کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی
آموزش فارسی فالش گیری
آموزش فارسی آهنگسازی با کامپیوتر
آموزش فارسی حرفه ای کیوبیس
حرفه ای ترین آموزش فارسی تصویری مبانی و تئوری موسیقی در ایران
آموزش فارسی ساخت ریتمهای 6/8 ایرانی عربی بندری ترکی عربی



آهنگسازی
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2


دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: برخی ترانه.سرایان انگار رستوران.دارند!

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    2,242
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی570
    0
    سپاس از شما 805 بار در 677 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض برخی ترانه.سرایان انگار رستوران.دارند!

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید نشست رونمایی از مجموعه. ترانه «دردی به نام من» سروده هادی حسین.نژاد با انتقادهای شاعرانی از چند نسل نسبت به انحراف.ها در حوزه ترانه.سرایی برگزار شد.

    به گزارش بخش ادبیات و نشر خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا)، در این مراسم که عصر روز شنبه، 23 آذر، در فرهنگسرای ارسباران برگزار شد، علیرضا طبایی، سیدعلی صالحی، هادی خوانساری، مجتبی گلستانی و علیرضا بهرامی، علاوه بر نقد و بررسی مجموعه. یادشده، درباره گذشته و امروز ترانه.سرایی و ضعف.های آن نیز سخن گفتند.

    علیرضا طبایی – شاعر و ترانه.سرای پیشکسوت – حضور در این مراسم را نوعی ادای دین به یک روزنامه.نگار نجیب و پاک، و در عین حال شاعری بااستعداد دانست و سخنان خود را با اشاره به تاریخچه.ای کوتاه از ترانه.سرایی آغاز و اظهار کرد: همانطور که می.دانید، ترانه یکی از شاخه.های ادبیات ماست که از گذشته.های دور، حتی پیش از دوره. مشروطه مطرح بوده و مردم آن را برای بیان اندیشه.ها و نظراتشان، بویژه برای بیان اندوه.های اجتماعی و سیاسی خود به کار می.گرفتند. به عنوان نمونه می.شود به ترانه.ی معروف درباره لطفعلی.خان زند (شاهزاده شجاع ایرانی) اشاره کرد که در واقع شرح حال و وقایع تلخ و توام با خیانت.هایی. است که در مقابل آغامحمدخان قاجار بر او روا داشته شد.

    این شاعر ادامه داد: در دوره.ی قاجار نیز از زمان ناصرالدین شاه و مظفرالدین شاه ترانه.هایی به دست ما رسیده که در واقع بیان احساسات توده.ی مردم است به حکومت آن زمان. مثل ترانه.ای که در بدو سلطنت مظفرالدین شاه و در هجو وی ساخته شد، با این مطلع که «آبجی مظفر اومده/ بلگ چغندر اومده». اتفاقا این ترانه سرنوشت اسف.باری را برای سراینده و سازنده.ی این ترانه رقم زد؛ آنچنان.که همچون احشام، نعل به کف پا.هایش میخ کرده و او را در بیابان. رها کردند.

    او اضافه کرد: همچنین ورود می.سیونرهای مسیحی که به واکنش مردم منجر شد، باعث سرایش و ساختن ترانه.هایی شد مثل «لیلی رُ بردن چال سیلابی/ براش خریدن سیب و گلابی». شاید خواندن آثاری از آن دست چندان دقیق نباشد اما واقعیت این است که ترانه (ولو به آن شکل و شمایل) رسانه.ای مردمی بود. بعد از مشروطه نیز این مساله بیشتر رسمیت پیدا کرد؛ به گونه.ای که در مبارزات سیاسی آزادیخواهان و برای مطالبات مردم به کار گرفته می.شد که خوشبختانه مکتوبات زیادی از این دوره باقی مانده.

    طبایی با اشاره به شاعران و ترانه.سرایانی نظیر ملک.الشعرا بهار و عارف قزوینی گفت: اگر بخواهیم تاریخچه.ی ترانه در این دوره را بررسی کنیم، می.توان به کتاب «از صبا تا نیما» اثر یحیی آرین.پور رجوع کرد.

    او در بررسی دوره.ی پهلوی اول به بعد، خاطرنشان کرد: با آمدن رادیو به ایران، شاهد شکوفایی دوباره.ی ترانه در کشورمان هستیم. آنچنانکه ترانه.ها بیشتر حال و هوایی حسی و عاطفی داشتند. اما متاسفانه این روند به مرور دچار جوانمرگی می.شود؛ تاجایی که من از دوران کودکی.ام به یاد دارم ترانه.هایی که به شدت دچار ابتذال شده بودند. مثل این ترانه که «نینای نای ناییم اومد/ کت و شلواریم اومد». این.ها ترانه.هایی بودند که نه به لحاظ زیبایی و نه به لحاظ کلامی و ادبی هیچ ارزشی نداشتند.

    این شاعر پیشکسوت درباره ترانه.های غالب در آن دوره گفت: به نظر من می.شود ترانه.های آن دوره را به سه دسته تقسیم کرد. نخست همین ترانه.های مبتذلی که به آن اشاره کردم و بعد.ها به ترانه.های لاله.زاری معروف شد. شاخه.ی دوم، شاخه.ای است که اتفاقا بسیاری از ترانه.سرایان آن دوره را می.شود در این دسته جای داد؛ یعنی ترانه.سرایانی که بیشتر دچار کلیشه.زدگی و تکرار مکررات بودند و دائما از کلمات و اصطلاحاتی چون ساقی، می.، هجر و… و مضامینی که در شعر کلاسیک ما وجود دارد استفاده می.کردند. اما در کنار این دو دسته، شاخه.ی سومی نیز رشد کرد که بیش از همه پرویز وکیلی در آن سهم داشت و ترانه.هایی را خلق کرد که حتی امروز هم تازگی خاصی برای ما دارند. مثل این ترانه که «آسمان چشم او آیینه.ی کیست؟ / آنکه چون آیینه با من روبه.رو بود». همچنین نوذر پرنگ نیز آثار قابل توجهی در آن دوره از خود به جای گذاشت.

    وی با بیان این مطلب که در مجموع ترانه.های این دوره حاصل تکرار و کپی.برداری از روی دست شاعران دیگر بود، گفت: تک و توک اثر چشم.گیری را می.توان تا آن دوره برشمرد. اما معدود آثاری که مثلا زنده.یاد فرهاد مهراد خوانده بود نیز جایگاه خودشان را داشتند. از حدود سال ۴۵ به این طرف که خودم شاهد عینی بوده و سهمی هم داشتم، ترانه.سرایانی مثل ایرج جنتی عطایی و کما بیش شهیار قنبری آثار خوبی را خلق کردند.

    طبایی درباره ورود خود به عرصه ترانه.سرایی اظهار کرد: اگرچه ورود من به این حوزه که از سال ۴۷ آغاز شد، بیشتر از سر تفنن بود اما قصد داشتم تغییر و تحول.های اساسی در ترانه ایجاد کنم زیرا معتقد بودم به موازات تغییراتی که نیما در شعر ایجاد کرد، ترانه نیز می.بایست متحول شود. حتی یادم هست در این مورد زیاد با جنتی عطایی که در دانشکده هنرهای دراماتیک هم درس بودیم، صحبت می.کردیم. همینطور اردلان سرفراز نیز از ترانه.سرایان خوبی بود که با سفر به تهران توانست ظرفیت.های خوبی در ترانه.سرایی از خود نشان بدهد.

    او افزود: در همین راستا نیز ترانه.هایی سرودم که خوشبختانه بازخورد خوبی هم در میان مردم داشت؛ مثل ترانه.ی «طلسم آرزو.ها». در این مسیر هم اولین ویژگی جایگزین کردن بعد روایی به جای کلی گویی.های مرسوم در ترانه.های آن دوره، و دیگری استفاده از تصویر.ها و ترکیب.های تازه به همراه ارائه.ی نگاهی تازه به زندگی بود. چیزی که امروز در آثار آقای حسینی.نژاد می.بینیم.

    طبایی ضمن اشاره به این مطلب که بار منفی تصنیف.سازی در آن دوره باعث شد رفته رفته از ترانه.سرایی دست کشیده است، به بررسی مجموعه ترانه.ی «دردی به نام من» پرداخت و گفت: حسینی.نژاد در این کتاب با ارائه.ی آثار زیبا و خواندنی، به چند ویژگی در عرصه.ی ترانه.سرایی رسیده است. یکی از ویژگی.های آثار ایشان، جنبه.ی روایی آثار ایشان است که تقریبا در ۹۰ درصد از ترانه.های ایشان وجود دارد. به گونه.ای که خواننده و شنونده از آغاز اثر، یک داستان مشخص را دنبال می.کند.

    وی ادامه داد: مورد دیگر، استفاده از زبان عامیانه است که به هر حال یکسری آزادی.هایی را برای ایشان به همراه داشته؛ اگرچه.گاه باید برخی از هجا.ها را کشیده.تر و.گاه کوتاه.تر از حد معمول تلفظ کرد تا ریتم ترانه حفظ شود.

    این شاعر با اشاره به چند نمونه از کتاب، ادامه داد: مساله.ی دیگری که بد ندیدم به آن اشاره کنم، همانا آوردن برخی از کلمات تازه به ادبیات است. البته این مشکل را شاعران نیمایی.سرا هم داشتند که در واقع با مقاومت شاعران دیگر روبه.رو می.شد. حسینی.نژاد نیز در مواردی دست به چنین تجربیاتی زده که گاهی مخاطب را دچار مشکل می.کند. البته باید بگویم افزودن کلمات تازه به دایره.ی کلمات زبان فارسی کار ارزنده.ای است، اما به دقت و ورزیدگی زیادی نیاز دارد.

    وی افزود: مساله.ی ارزشمند دیگری که در این مجموعه نظر من را به خود جلب کرد، مساله.ی مضامین به کار گرفته شده در آثار ایشان است که از نظر من در دو شاخه.ی حسی (از قبیل اندوه، دلتنگی، دوستی.ها و…) و مسائل اجتماعی است که دیگر مضامینی شخصی نیستند و اتفاقا معتقدم ارزش این بخش از اثار ایشان بیشتر است.

    طبایی در پایان، ضمن آرزوی موفقیت برای حسینی.نژاد، ابراز امیدواری کرد که در آینده ترانه.های ایشان توسط آهنگسازان و خوانندگان ارزشمند و نامی به اجرای موسیقایی برسد.

    برخی ترانه.سرایان انگار رستوران.دارند!

    علیرضا بهرامی – شاعر – که مدیریت و اجرای این مراسم را نیز عهده.دار بود، با اشاره به سابقه.ی شعری حسینی.نژاد و انتشار مجموعه.ی نخست وی با نام «هرچی ترانه، هیچی!» که در سال ۸۳ توسط جامعه.ی روزنامه.نگاران جوان به چاپ رسیده است، درباره.ی مجموعه.ی «دردی به نام من» گفت: پیش از هر چیز بگویم، این کتاب از لحاظ ظاهری از سر و شکل قابل قبولی برخوردار است، آنچنان که یک سر و گردان بالا.تر از سایر کتاب.هایی است که نشر نگاه اخیرا به انتشار رسانده است.

    او ادامه داد: پیشتر. شناختی که از حسینی.نژاد داشتم این بود که ایشان یک روزنامه.نگار متین و خوب است اما از چند روز پیش که این مجموعه به دستم رسیده، دریافتم که ایشان ترانه.سرای خوبی نیز هست. ترانه.های او در عین حال که از بیان امروزی برخوردار است، با عمده.ی ترانه.های امروزی تفاوت.های خاص خودش را دارد.

    این شاعر افزود: هرچند در برخی از ترانه.های این مجموعه شاهد بعضی از تخفیف.های وزنی هستیم که ترانه.سرایان در سال.های اخیر در آثارشان برای خود قایل می.شوند، اما تسلط ایشان به اوزان عروضی واضح است و من فکر می.کنم احتمالا ایشان پیشینه.ای هم در سرایش شعر در قالب.های کلاسیک داشته.اند.

    او ادامه داد: تلاش برای رسیدن به تقطیع.های نیمایی و پرهیز از نگاه کلیشه.ای به تغزل از جمله ویژگی.های آثار حسینی.نژاد در این مجموعه به شمار می.رود. این درشرایطی ست که گاهی ترانه.سرایان برای گریز از کلیشه، دست به تجربیاتی می.زنند که به واقع افتادن از سوی دیگر بام است! اما ایشان با نگاهی متعادل سعی کرده حرکتی رو به ایجاد شرایط جدید و تفاوت.های خاص داشته، هرچند که دوست داشتم با توجه به حرفه.ی روزنامه.نگاری.اش، ارجاعات خارج متنی بیشتری را در سروده.ها ببینیم تا در کنار بازی.های زبانی، بیشتر ما را به لذت خواندن ترانه.هایش که حرف.های تازه.ای هم برای گفتن دارند، برساند.

    او همچنین با انتقاد به برخی رویه.های نادرست و سودجویانه در حوزه.ی ترانه.سرایی اظهار داشت: متاسفانه همچنان بازار ترانه.های مبتذل داغ است و این مساله بیشتر از جایی آب می.خورد که هر آهنگساز و خواننده.ای به خود اجازه می.دهد که به حوزه.ی ترانه.سرایی ورود پیدا کند. بیشترشان هم برای کسب سود بیشتر و وقتی فشاری ازسوی جامعه احساس نمی کند به این کار مبادرت می.روزند. اما بخشی از انتقادات نیز متوجه برخی از شاعران و ترانه.سرایان است که در واقع حکم رستوران.داری را دارند که اولا هر کفشی به رستورانشان وارد می.شود، هر سفارشی داده شود، آن.را انجام می دهند و وقتی رستورانشان به شهرت نسبی رسید، دیگر هر غذایی را با هر کیفیتی به خورد مشتریان خود می.دهند. این کار به نظرم کم از خیانت ندارد.

    بهرامی با اشاره به مجموعه.ی «دردی به نام من» تاکید کرد: ما داریم در مورد مجموعه.ای صحبت می.کنیم که به دور از فضاهایی اینچنینی خلق شده و وقتی به مساله.ی شعارزدگی که یکی از آسیب.های جدی ترانه در زمانه.ی ما به شمار می.آید می.رسیم، به جرات می.توانم بگویم که تنها در معدود ترانه.های این مجموعه تا حدودی این حس را داریم و در باقی مجموعه، هیچ ردی از کار سفارشی و شعاری نیست.

    هادی خوانساری – شاعر – در ادامه.ی این مراسم درباره جایگاه ترانه گفت: ترانه در میان ژانرهای شعری، مردمی.ترین ژانر است زیرا از زبان محاوره در آن استفاده می.شود. از این نظر ترانه با مردم ارتباط تنگاتنگی دارد و مخاطبان فراوانی را نیز به خود اختصاص می.دهد. بنابراین دامنه.ی تاثیرگذاری بسیاری دارد و این مساله شاید نقش و ضرورت رسالت و تعهد شاعر به جامعه.اش را دو چندان می.کند.

    وی افزود: ترانه یک ژانر خاص است، اگرچه بسیاری از شاعران آن را به رسمیت نمی.شناسند. ولی نباید فراموش کنیم که ترانه این قابلیت را دارد که از لایه.های تو در توی جامعه آغاز شده و آنچنان گسترده شود که بر یک جامعه تاثیر گذار باشد. خصوصا این نقش تاثیرگذار را در عمده.ی تحرکات سیاسی-اجتماعی و همچنین انقلاب.های مردمی جهان به وضوح می.توان دید.

    این شاعر با بیان این مطلب که در ترانه، جمهوری بزرگی وجود دارد، اظهار داشت: البته با توجه به تعریفی که مصطلح است، هر شعری – اعم از کلاسیک، نیمایی و حتی سپید – اگر با موسیقی همراه شود به آن ترانه اطلاق می.شود. بنابراین نباید نقش مهم آهنگساز و خواننده را در به ثمر رسیدن ترانه نادیده گرفت؛ حالا در هر سبکی از موسیقی! مضاف بر اینکه هنرمندان حوزه.ی موسیقی با توجه به ژانر فعالیتشان می.توانند قرائت.های مختلفی از ترانه داشته باشند.

    او در ارزیابی موقعیت و جایگاه ترانه طی دهه.های اخیر اظهار داشت: متاسفانه باید بپذیریم که صرف نظر از چند قله.ی محدود در ترانه.سرایی، بخش عمده.ی این ژانر هنوز پیشرفت چشمگیری نداشته و اگر هم پیشرفت.هایی بوده، دیگر امکان ظهور قله.های جدید وجود ندارد زیرا ما در دوره.ی ترافیک هنرمند و شاعر قرار گرفته.ایم و برای قله شدن، به تحولات فراوان نیاز است.

    او افزود: البته در اینکه سطح عمومی ترانه رشد قابل توجهی داشته شکی نیست اما مساله اینجاست که ما به تحولات و تفاوت.های بیشتری در این حوزه نیازمندیم. شاید ما دیگر به ترانه.ی خوب نیاز نداریم، بلکه به ترانه.ی عالی و تاثیرگذار نیاز داریم. در این.صورت، برخلاف اینکه همیشه شعر بر ترانه تاثیر داشته، ترانه نیز می.تواند بر شعر تاثیرگذار باشد.

    خوانساری با تاکید به اینکه علاوه بر خلق یک ترانه.ی شایسته، نحوه.ی اجرای اثر و ورود به حوزه.ی موسیقی بسیار مهم است، خاطرنشان کرد: آقای حسینی.نژاد با وجود اینکه به دلیل ارتباطات حرفه.ای.اش امکان برقراری کانال.های لازم را داشته، هیچ وقت از تریبون.های خود برای ارائه.ی آثارش استفاده نکرده. تا جایی که خیلی.ها هنوز نمی.دانند ایشان در حوزه.ی شعر فعالیت دارد زیرا سعی کرده با رعایت اصول شرافت انسانی، از امتیازات به نفع خود استفاده نکند.

    وی ادامه داد: البته شاید سر و کار داشتن خبرنگاران و روزنامه نگاران با شاعران برجسته، باعث شده که درک بهتری از استاندارد.ها داشته باشند و به دلیل فروتنی و یا هر حس دیگری کمتر به فکر ارائه.ی آثار خودشان باشند. شاید هم کار مطبوعات انقدر انرژی بر است که کمتر به صرافت ارائه.ی آثا خودشان بیافتند. می.خواهم بگویم برایند وجودی برخی از افراد، گاهی بیشتر از ارزش آثاری ست که ارائه می.کنند.

    این شاعر همچنین با اشاره به مساله.ی تعهد شاعر به جامعه.اش گفت: البته برخی معتقدند ترانه الزامی ندارد که به چیزی متعهد باشد. حتی برخی فکر می.کنند ترانه، متنی ست که صرفا باید به شکل یک آوا در خدمت موسیقی قرار بگیرد. در این مورد تصورات و اعتقادات متفاوت است؛ برخی نیز بر محوریت ترانه و متن اعتقاد دارند. اما همانطور که گفتم دامنه.ی مخطبان ترانه می.طلبد که مساله.ی تعهد بیشتر مورد توجه قرار گیرد؛ برخلاف اینکه ما عملا کمتر شاهد این وضعیت در ترانه.ها هستیم.

    وی ادامه داد: از طرف دیگر این دغدغه وجود دارد که شاعر و ترانه.سرا از چه مسیر و کانالی می.تواند در راستای تعهداتش گام بردارد؟ آیا در این مسیر با خودسانسوری و ممیزی.های حاکمیتی روبرو نخواهد بود؟ یک شاعر تا چه اندازه می.تواند اندیشه.های خود را به جامعه انتقال دهد؟ این در شرایطی ست که کتاب برای یک شاعر یا نویسنده حکم شناسنامه را دارد و اگر کتابی منتشر نکند، قطعا نمود و نقش اجتماعی نخواهد داشت.

    خوانساری درمورد «دردی به نام من» نیز گفت: تا آنجایی که من دیدم ترانه.ها با تسلط سروده شده.اند، از اوزان مختلف استفاده شده و از فضاهای متنوعی سود برده است. همچنین فکر می.کنم درون.مایه.ی آثار این مجموعه بیشتر خاطرات نوستالژیک و تنهایی انسان امروزی است که البته.ی دغدغه.ی انسان در طول تاریخ است. از طرف دیگر ایشان بدون دغدغه.ی فکر کردن به آهنگ و آهنگساز، سعی در سرودن دغدغه.های ذهنی و روحی خود بوده و از این حیث فکر می.کنم این مجموعه بیشتر یک مجموعه.ی شخصی برای ایشان است. بنابراین سادگی و صداقت دو عنصر اصلی در این مجموعه است که از نظر من قابل ستایش نیز هست.

    مجتبی گلستانی – منتقد ادبی – نیز با بیان این مطلب که سوابق هادی حسینی.نژاد نشانگر آزاداندیش بودن و توجه.اش به ضرورت حوزه.ی نقد است، در مورد «دردی به نام من» اظهار داشت: این مجموعه مانند سراینده.اش، مجموعه.ای ساکت و شخصی است. صحبت.های من در دو محور قابل تقسیم بندی است؛ اولی این پرسش که آیا می.توان ترانه را به عنوان یک ژانر جدی بگیریم یا نه؟

    وی افزود: با در نظر گرفتن تاریخ ادبیاتمان، شاهد گستره.ی فعالیت نخبه گرایان بر حوزه.های مختلف بوده.ایم و در چنین شرایطی ترانه، شعری جدی نیست. به عبارت دیگر از نگاه آنان که فکر می.کنند ادبیات ملک انحصاری و پدری آن هاست و حتی حق تعیین کردن کلمات و نحوه.ی چینش آن.ها را دارند، ترانه را نمی.پذیرند. در تاریخ هم اگر به آن دسته از شعرهای عامیانه که سینه به سینه نقل شده.اند رجوع کنیم، یا به خود ترانه که به دوبیتی.ها اطلاق می.شده، جز چند نام مثل فائز و باباطاهر اسمی باقی نمانده. وگرنه هرچیزی که از فرهنگ غالب و حتی دیکتاتوری نبوده، سرکوب و کنار گذاشته شده، آن هم تحت عنوان ادبیاتی که جدی نیست! دلیلش این است که آن گونه.ی عامیانه، ادبیات نخبه گرایانه را بازتولید نکرده است.

    این منتقد ادامه داد: مجموعه.ی آقای حسینی.نژاد یک ویژگی دیگر نیز دارد که برای من ار ارزش بیشتری برخوردار است که همانا انتشار خود این ترانه هاست. شاید یک عده بگویند مگر ترانه چیست که باید چاپش کرد!؟ ولی من فکر می.کنم چاپ کردن ترانه و آن را به دست آهنگساز نسپردن و مستقل دیدن ترانه، به خودی خود یک مقاومت جدید است.

    او گفت: ترانه و ترانه.سرایی در چنین حالتی، عملا مخالفت است با گفتمان. همان جریان نخبه گرای حاکم که به شاعر اجازه نمی.دهد از بیان شکسته کلمات در شعر استفاده کند و حتی گزینش و چینش کلمات را هم کنترل می.کند؛ جریانی که حتی به شاعر اجازه نمی.دهد جور تازه.ای فکر بکند! و جریانی که اصلا ادبیات را مختص یک گروه خاص می.بیند. این. همان جریانی ست که زمانی در ادبیات بلوک غرب و شوروی سابق وجود داشت.

    گلستانی خاطرنشان کرد: ترانه به دلیل گره.خوردگی.اش با موسیقی، می.تواند موقعیت خطرناکی را ایجاد بکند. ترانه.ی جدی گفتن یا اصلا خود ترانه گفتن، یک نوع بندبازی است! بین سقوط کردن به ادبیات، فرهنگ و مصرف.گرایی نازل؛ و حفظ کردن کلمات، کلام و دنیای شاعرانه.ای که قرار است دنیای فردیت یک گوینده باشد. براین اساس من فکر می.کنم وقتی مجموعه.ای از ترانه.ها در قالب یک کتاب منتشر می.شود، در شرایطی که پیش.تر به اهنگسازی سپرده نشده و حتی شاید قرار هم نیست به هیچ آهنگسازی سپرده شود، شاعری در برابر موسیقی شدن شعرش مقاومت کرده، در برابر مصرف شدن کارش و در برابر اینکه جزیی از جریان روز باشد! و انتخاب می.کند که شاعر باشد.

    او افزود: شاعر در چنین شرایطی نوستالژی.های شخصی، عواطف رومانتیک و ولگردی.های شبانه.ای که بعضا در برخی از ترانه.های این مجموعه به چشم می.خورد را که به آوازخوانی.های شبانه نیز تعبیر شده را حفظ می.کند و از هجوم مصرف شدن و سرکوب شدن در امان می.ماند. از این حیث باید انتشار این کتاب را به فال نیک گرفت زیرا به این معنا است که ایشان شاعری خود و زبان خود را تن ندادن به سنت.های ادبی می.داند.

    گلستانی در ادامه و در انتقاد به برخی مضامین در این مجموعه گفت: وقتی به مضمون این کتاب توجه می.کنیم، درمیابیم که هنوز رد و نشان بازتولید ادبیات نخبه گرا در آن دیده می.شود و این برخلاف تعریفی است که ارائه کردم. به عبارت دیگر چنین شعری باید خود را از سنتی که در آن شکل گرفته، جدا کند. در این مسیر اولین مقوله پرهیز از اوزانی ست که پیش.تر با آن.ها شعر و ترانه سروده شده و بسیار متداول هستند! البته تلاش.هایی در این مجموعه صورت گرفته؛ مثل سه تایی شدن بیت.ها در یکی از آثار و حتی گاهی صورت نوشتاری شعر.ها به هم ریخته که خوشبختانه دیگر اجازه نمی.دهند که این شعر.ها موسیقی شوند! اما این تجربیات کافی نیست.

    او افزود: نکته.ی دیگری که درمورد این مجموعه این است که در واقع کمبود این مجموعه واژه.ی «فقر» نیست؛ بلکه «فقر واژه» است. یعنی محور زبانی و جایگزینی کلمات در این مجموعه می.بایست بیشتر اتفاق می.افتاد تا فضاهای خلق شده، بازتولید تجربه.های سابق نباشد. ورود واژه.های جدید و محور هم زبانی.های تازه، می.تواند جهان معنایی تازه.ای را در شعر ایجاد کند؛ جهانی که فکر می.کنم در شعر آقای حسینی.نژاد هنوز شکل نگرفته است.

    در بخش پایانی این مراسم، سیدعلی صالحی – شاعر – در سخنان کوتاهی گفت: خوشحالم که این کتاب با تشویق.های من به دنیا آمد.

    مراسم رونمایی از مجموعه ترانه.ی «دردی به نام من» با خوانش ترانه.هایی توسط هادی حسینی.نژاد به پایان رسید.

    در این مراسم شاعران، نویسندگان و روزنامه.نگاران دیگری چون محمد آزرم، محمد آشور، فرید قدمی، یوسف انصاری، احمد طبایی، صادق وفایی و بیتا ناصر حضور داشتند.

    منبع: ایسنا


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۲/۰۹/۲۵ در ساعت 10:10

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی
    خرید وی اس تی خرید vst فروش vst وی اس تی فروش وی اس تی وی اس تی دانلود وی اس تی آپلود عکس

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

موضوعات مشابه

  1. نحوه افزایش چشمگیر کارکرد cpu در اف ال استودیو
    توسط dj keyhan در انجمن آموزشهای اف ال استودیو (FL Studio)
    پاسخ ها: 13
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۱۱/۰۶, 16:33
  2. درباره هدیه افتخاری به نسرین ستوده ...
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار روز موسیقی
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۷/۱۶, 10:10
  3. علیرضا افتخاری برای نسرین ستوده خواند!
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار روز موسیقی
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۷/۱۳, 13:10
  4. فروش فوری فوری فول پکیج استودیویی خانگی
    توسط iran music در انجمن آرشیــو
    پاسخ ها: 5
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۹/۱۴, 02:20
  5. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۰/۱۱/۲۲, 10:20

جستجو شده ها

Nobody landed on this page from a search engine, yet!

تا این لحظه 1 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی