کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی




صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

جهت مشاهده ی پستی که بیشترین امتیاز مثبت را در این تاپیک کسب کرده است اینجا را کلیک کنید

+ پاسخ به موضوع
صفحه 1 از 4 1 2 3 ... آخرینآخرین
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 10 , از مجموع 32

موضوع: تئوری بنیادین موسیقی (قسمت چهارم)

  1. piano4all آواتار ها
    piano4all
    شماره کاربری
    3111
    هنــرمنـد انجمن
    مرداد /۱۳۹۰
    540
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی290
    170
    سپاس از شما 899 بار در 335 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض تئوری بنیادین موسیقی (قسمت چهارم)

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید



    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    نقطه
    گاه در يك قطعه به نت هايي غير از ضريب دو نياز ميشود.

    نقطه يكي از ابزار هاي ايجاد نت هايي به اين شكل ميباشد.

    هر گاه نقطه اي در سمت راست نت قرار دهيم ديرندآن نت معادل نفصف ارزش آن نت به آن اضافه ميشود.

    مثل شكل زير:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    و نيز اگر دو نقطه ( .. ) در راست نت قرار گيرد نقطه اول نصف نت ديرند نت نقطه دوم يك چهارم ديرند نت به آن اضافه ميشود.

    گاهي نيز نياز مند نت هايي با ديرندهاي غير از ضريب سه و دو مي شويم در اينجا خط اتحاد است كه مي تواند نت هايي با هر نوع ديرندي را بوجود آورد.

    خط اتحاد: خطيست منحني كه بر روي نت يا در زير دو نت هم نام قرار ميگيرد و ديرند آنها را با هم جمع ميكند.

    در شكل زير ميبينم كه دو نت سفيد بوسيله خط اتحاد ديرندي معادل يك نت گرد را بوجود آورده اند و اين سوال پيش مي آيد كه چرا همان نت گرد نوشته نمي شو،. در بخش بعدي كه ميزان نام دارد به جواب خواهيم رسيد.


    خط اتصال: اين خط نشان دهنده متصل و به هم پيوسته اجرا كردن است. خط اتصال بر روي نت يا در زير نت هاي همنام و غير همنام قرار ميگيرد و مي تواند تعداد نامحدودي از نت ها را در بر گيرد. سكوت:همانطور كه صداهاي موسيقيايي لازمه بوجود آمدن يك قطعه ميباشد گاهي بي صدا يي يا همان سكوت باعث زيبا تر شدن نيز ميشود. صداهاي موسيقيايي داراي ديرند هاي مختلف ميباشند سكوت نيز داراي شكلهايي ميباشد كه نشان دهنده ي ديرند سكوت است كه در شكل زير ميبينيد. سكوت ها نيز همنام نت ها هستند و علامت نقطه نيز بر ديرند سكوت تاثير گذار است.
    د


    تعداد کل آرای این پست : 1
    تعداد آرای مثبت : 1





    نبوغ چیزی نیست جز عشق







    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۵/۲۷ در ساعت 02:11

  2. 9 کاربر زیر از piano4all برای این پست سپاسگزاری کرده اند


  3. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

  4. behroozpa1 آواتار ها
    behroozpa1
    شماره کاربری
    478
    کاربر تازه وارد
    خرداد /۱۳۹۰
    34
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی2
    564
    سپاس از شما 51 بار در 16 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    مرسی


    #2 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۵/۲۷ در ساعت 12:58

  5. 3 کاربر زیر از behroozpa1 برای این پست سپاسگزاری کرده اند


  6. piano4all آواتار ها
    piano4all
    شماره کاربری
    3111
    هنــرمنـد انجمن
    مرداد /۱۳۹۰
    540
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی290
    170
    سپاس از شما 899 بار در 335 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    وزن
    به هرگونه تناسب در زمان، وزن گفته میشه. منظور از تناسب در زمان، تناسب ِ دوره ای ِ دیرند ِ چند نت هست.
    اگه بخوایم به زبون ساده بگیم، وزن چیزیه که باعث میشه آدم همراه آهنگ: دست بزنه، بشکن بزنه، هد بزنه! چرا؟ چون وزن (که تناسب دیرند هست) باعث میشه ادامه آهنگ رو حدس بزنیم و بتونیم مثلا بشکن بزنیم.
    اما یکی از عوامل وزن، تاکید هست.
    پس:

    تاکید
    اهمیت نتها با هم فرق داره. به این صورت که یه نت میتونه دیرند بیشتری داشته باشه، یا اینکه با شدت بیشتری نواخته بشه.
    اسم مورد دوم، تاکید هست. پس اگه یه نت رو نسبت به بقیه قوی تر اجرا کنیم، روی اون نت تاکید کردیم.... حالا اگه فاصله بین نت هایی که روی اونها تاکید میکنیم منظم باشه، وزن به وجود میاد.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    با شنیدن همین قطعه کوتاه، شما به راحتی میتونید بفهمید تاکید کجاست... و اگر من اینو ادامه میدادم، شما خودتون میتونستید حدس بزنید که نت قوی بعدی چه وقت میاد...

    اما حالا من دوست دارم خودتون از وزن و تاکید استفاده کنید.
    بنا به ریتم همین چیزی که گوش دادید، این کار رو انجام بدید:
    بشکن-بشکن-دست -بشکن-بشکن-دست- ...
    دیرند دست زدنتون دو برابر بشکن باشه؛ مثلا اگه بشکن رو چنگ فرض کنیم، دست زدن سیاه باشه...

    حالا فاصله بین تاکید رو به این صورت تغییر بدین:
    بشکن-بشکن-بشکن-به اندازه یه بشکن صبر کنید-دست

    می بینید چقدر باحاله؟!
    اگه توی خونه ساز دارید میتونید باهاش این کار رو انجام بدید. با هر سازی میشه این کار رو کرد.
    اگه ندارید هم میز کامپیوترتون میتونه ساز خوبی باشه!
    همه جوره میتونید این کار رو انجام بدید، اما مهم تکراره. باید چیزی که تکرار میکنید شبیه قبلی باشه...


    تقسیمات زمان
    برای راحتی کار، میتونیم زمان رو به قسمت های مساوی تقسیم کنیم.
    واحد های تقسیم بندی سه تاست (ضرب، میزان و جمله) که من یکیشو الآن میگم و یکی رو توی پست بعد. فعلا به جمله کاری نخواهیم داشت...

    ضرب
    فرض کنید داریم یه آهنگ رو گوش میکنیم و باهاش بشکن میزنیم. مسلما کل آهنگ شبیه هم نیست و ممکنه چندین جا ترکیب نت ها عوض بشه، اما ما همچنان به یه شکل بشکن میزنیم.
    لحظاتی که ما بشکن میزنیم دقیقا ضرب اون قطعه هست.
    از لحظه ای که ما بشکن میزنیم تا بشکن بعد (یعنی فاصله دو ضرب)، دیرند ِ ضرب نام داره.
    نفهمیدید چی گفتم، نه؟ پس بریم سراغ نت!

    ما فرض میکنیم دیرند ضرب برابر با نت سیاه هست.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    می بینید که میشه بجای یه نت سیاه، چندین جایگزین نواخت. اما بهرحال ما تا زمانی که جمع این نت ها برابر با یک نت سیاه نشه، بشکن نمی زنیم. فهمیدید چی شد؟
    1) سر ِ ضرب. بشکن ما در هر سر ِ ضرب صورت میگیره.
    2) اینو گفتم، دیرند ِ ضرب... فاصله هر بشکن ما (یعنی فاصله هر ضرب)


    ضمنا؛ به هر کدوم از چهار شکل بالا، یک "فیگور ریتمیک" گفته میشه. که ویژگیشون اینجا هست: دیرند هر چهار فیگور ریتمیک برابر یک نت سیاه هست.
    از شما انتظار دارم حداقل 5 تا فیگور ریتمیک دیگه برای نت سیاه بنویسید.


    خب شما 5 تا فیگور ریتمیک نوشتید، چهار تا هم من نوشتم. جمعا شد 9 تا.
    فرض میکنیم دو تا نوازنده اومدن؛ یکی این 9 فیگور ریتمیک رو اجرا میکنه و دیگری فقط نت سیاه میزنه. با توجه به اینکه جمع این فیگور ها برابر نت سیاه هست، پس در یک لحظه، هر دو یک نت رو اجرا میکنن (که البته دیرند این نت ها ممکنه فرق کنه)
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    1- حالا کاملا قابل درکه که چرا ما همیشه به اندازه یک نت سیاه صبر میکنیم و بعد بشکن میزنیم...
    2- بعدا از همین شکل نتیجه میگیریم که اولین نت توی هر فیگور، اهمیت بیشتری داره.


    توجه کنید من اینجا برای مثال، دیرند ضرب رو سیاه فرض کردم. ضرب ها برای هر حالتی وجود دارن... حتی دیرند ضرب میتونه نت نقطه دار (یعنی نت فرد) باشه.


    میزان
    هر میزان متشکل از دو یا چند ضرب هست. پس یادتون باشه همیشه میزان بزرگتر از ضرب هست.
    توی میزان ها معمولا ضرب اول قوی تر هست. یعنی نوازنده ها اولین ضرب از هر میزان رو با شدت بیشتری اجرا میکنن.
    خب حالا با دست روی میز ضرب بگیرید. اول یه نت سیاه بزنید و بعد دو تا چنگ. (باز هم تذکر میدم در اینجا فقط به کشش نت کار داریم. وقتی میگم نت به ارتفاع نت کاری ندارم)
    در اینجا دیرند ضرب ما نت سیاه هست. سعی کنید ضرب اول (یعنی نت سیاه) رو با شدت بیشتری بزنید و ضرب دوم (یعنی دو تا چنگ) رو آروم تر بزنید.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    کار جالبیه نه؟!
    خب. ما اینجا در هر میزان دو ضرب داشتیم. اما در حالت کلی میتونیم هر تعداد ضرب رو داخل یک میزان داشته باشیم. معمولا میزان های 2، 3 و 4 ضربی استفاده میشه که من نحوه شدت هر ضرب رو بهتون میگم:

    میزان های دو ضربی: همونطور که دیدیم، ضرب اول این میزان ها قوی تر هست.
    میزان های سه ضربی: مثل میزان های دو ضربی، با اجرای قوی تر ضرب اول شروع میشه و دو ضرب دیگه آروم تر از ضرب اول هستن. اینجوری:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    میزان های چهار ضربی: یکم با دو میزان قبلی فرق دارن. ضرب اول از دیگر ضرب ها قوی تر اجرا میشه. ضرب دوم ضعیف. ضرب سوم نیمه قوی و ضرب چهارم ضعیف. به شکل توجه کنید:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    (واضحه که بجای این فیگور ها، هر فیگور دیگه ای میتونه قرار بگیره. به شرطی که جمع نت های اون فیگور با بقیه ضرب ها برابر باشه...)


    خط میزان
    البته من توی شکل های قبل ازش استفاده کردم و شما باهاش آشنایی نسبی دارید.
    کار خط میزان اینه که میزان های یک قطعه رو از هم جدا میکنه. دوباره به دو شکل بالا نگاه کنید...

    راستی یه کار دیگه هم کنید! بگید دیرند هر میزان چقدره... (دیرند رو که گفتم چیه، دیرند ضرب هم همینطور... دیرند میزان جمع دیرند ضرب های اون میزان هست)


    میزان نما
    میزان نما در واقع دو تا عدد هستن که زیر همدیگه نوشته میشن و بعد از کلید قرار میگیرن.
    عدد بالایی میزان نما مشخص میکنه که میزان های بعد از اون چند ضرب دارن، و عدد پایینی بیانگر دیرند هر ضرب هست. شما عدد پایین رو مخرج کسر فرض کنید. پس اگه میزان نما به صورت تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید بود یعنی در میزان ما چهار تا ضرب وجود داره که دیرند هر کدوم از ضرب ها 1/4 (یک چهارم) هست. حالا یک چهارم کدومه؟ نت سیاه! (قبلا گفتم به نت گرد نت کامل میگن؛ یعنی 1. به این ترتیب نت سفید یک دوم، نت سیاه یک چهارم، چنگ یک هشتم و.... هستن.)

    راهنمایی: هر چی عدد بالایی بیشتر باشه دیرند ضرب بیشتر میشه، و هرچی عدد پایین بیشتر باشه دیرند ضرب کمتر (چون ما عدد پایین رو یه جورایی مخرج کسر فرض میکنیم)



    انواع میزان
    خب حالا که میزان و نشانه های اون رو یاد گرفتیم، ببینیم میزان ها به چند دسته تقسیم میشن...
    قبلش یه نکته رو بگم: یادتونه نیم پرده ها رو هم دسته بندی کردم؟ اونجا گفتم نیم پرده ها دو نوع هستن. اسم و توضیحشون رو هم گفتم. اما فرض کنید نوازنده هستید و دارید یه صفحه نت رو اجرا میکنید. شما اون لحظه به این اهمیت نمیدید که اسم این نیم پرده کروماتیکه یا دیاتونیک... اما میدونید! یعنی بعضی دسته بندی ها کاملا جنبه تئوریک دارن. انواع میزان هم همینطوره!

    اوکی ما سه نوع میزان داریم. میزان ساده، میزان ترکیبی و میزان لنگ.
    میزان ساده رو الآن میگم و ترکیبی و لنگ باشه برای پست بعدی.

    میزان ساده
    در میزان های ساده، "دیرند هر ضرب" شکل ساده یکی از نت ها هست. توجه کنید گفتم دیرند هر ضرب. یعنی ممکنه خود ضرب شامل چند نت غیر ساده (مثلا نقطه دار) بشه. اما مجموع دیرند این نت ها برابر با یه نت ساده خواهد بود.
    مثلا فرض میکنیم دیرند هر میزان، یه نت سفید هست. در این صورت میتونیم دیرند ضرب های اون میزان رو به دو سیاه، چهار چنگ، 8 دولاچنگ و... تقسیم کنیم. حالا فرض کنیم به دو سیاه تقسیم کردیم. این ضرب میتونه خودش فقط یه نت سیاه باشه، میتونه دو تا چنگ باشه و یا میتونه یه چنگ نقطه دار و یه دولاچنگ باشه...! شکل همین مثال در پایین هست:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    قبلا توضیحاتی دادم که حال نداشتم شکلشو نشون بدم! اینجا در مورد اونها هم میگم:
    1- نحوه رسم میزان نما. توجه کنید دقیقا بعد از کلید هست. الآن 2 بیانگر اینه که هر میزان دارای دو ضرب هست و 4 نشون میده دیرند هر ضرب برابر با یک چهارم هست.
    2- خط میزان که هر میزان رو از دیگری جدا میکنه رو میبینید.

    اما شاید شما بگید در ضرب، هر نتی میتونه بیاد! اگه این میزان ساده هست، پس میزان ترکیبی دیگه چیه؟! فقط اینو بدونید که دیرند ضرب های میزان ترکیبي، یه نت فرد (نقطه دار) هست. گفتم که کنجکاوی شما رو نکشه!
    توضیح و مثال رو در پست بعد خواهید دید.


    میزان های ترکیبی
    حواستون رو جمع کنید میزان ترکیبی به راحتی میزان ساده نیست!
    خب همونطور که گفتم در میزان های ترکیبی دیرندهر ضرب نت نقطه دار هست.
    اما نحوه پیدا کردن تعداد ضرب های این نوع میزان ها:
    برای پیدا کردن تعداد ضرب ها توی میزان های ترکیبی، باید عدد بالایی رو بر 3 تقسیم کنید! یعنی اگه مثلا در بالا عدد 12 نوشته شده بود، شما دوازده رو بر سه تقسیم میکنید که در نتیجه در این میزان 4 ضرب وجود داره (یا این میزان، چهار ضربی هست!) واضحه که برای نوشتن کار برعکس میشه، یعنی اگه شما میخواهید یه میزان 3 ضربی بنویسید، باید به جای 3، عدد 9 رو در بالا بنویسید.
    برای خوندن دیرند ضرب، باید معادل نتی عدد پایینی رو در سه ضرب کنید. توجه کنید خود عدد رو ضرب نکنید! بزارید مثال بزنم:
    فرض میکنیم در پایین عدد 16 نوشته شده.

    همونطور که قبلا گفتم عدد پایین (که در اینجا 16 هست) رو باید به صورت عکس گفت. یعنی در اینجا باید گفت یک شانزدهم. چه نتی یک شانزدهم هست؟ دولاچنگ! حالا دولا چنگ رو سه برابر میکنیم.
    سه تا دولاچنگ=دو تا دولاچنگ + یه دولاچنگ (این که واضحه!) دو تا دولاچنگ هم برابر یه چنگ هست. پس سه برابر دولا چنگ مساویه با یه چنگ نقطه دار. پس دیرند ضرب ما برابر چنگ نقطه دار شد. به طور کلی در میزان های ترکیبی، معادل نتی عدد پایین رو به دست بیارید؛ بعد یه نت در جهت کشش بیشتر برید جلو و اون رو نقطه دار کنید. (یعنی اگه نت سیاه به دست آوردید، یه نت برید جلو که میشه نت سفید و بعد بگید دیرند ضرب میشه نت سفید نقطه دار...)

    باز هم میگم یادتون باشه در مورد دیرند ضرب (عدد پایین)، خود عدد رو در 3 ضرب نکنید، معادل نتی اون رو سه برابر کنید...

    اما برای نوشتن: ما دیرند ضربی رو داریم که برابر یه نت نقطه دار هست. اول نقطه اون نت رو برمیداریم! بعد کشش نت رو یه درجه کاهش میدیم. با این کار ما اون نت رو تقسیم بر سه کردیم! بعد معادل عدد نت رو بجای عدد پایین میزان نما مینویسیم.
    مثال: تصمیم داریم دیرند نت هامون برابر نت سیاه نقطه دار باشه. چه عددی باید در پایین میزان نما بنویسیم؟
    نت سیاه نقطه دار رو تقسیم بر سه میکنیم. یا در واقع اون رو ابتدا به نت سیاه، و بعد به یه نت با کشش کمتر یعنی چنگ تبدیل میکنیم. خلاصه تهش شد چنگ!


    خب با دو مثال کلی از خیر این میزان ترکیبی میگذریم. (جالبه من هربار ترکیبی رو به صورت تریکبی مینویسم و بعد درستش میکنم!):
    1- در ابتدای نتی دو عدد 6 و 8 نوشته شده. به این صورت که 6 بالاست و 8 پایین! این چه معنی میده؟
    خیلی ساده: 6 رو تقسیم بر 3 میکنیم میشه 2. یعنی در این میزان 2 ضرب به کار رفته (یا میزان 2 ضربی هست). بعد میبینیم 8 معادل چه نتیه... 8 معادل چنگه. حالا چنگ رو سه برابر میکنیم که میشه نت سیاه نقطه دار. همین!
    پس جواب کلی: شیش و هشت یعنی میزان ما دو ضربی هست و دیرند هر ضرب برابر نت سیاه نقطه دار هست.

    2- چطور باید به نوازنده حالی کنیم آهنگ مورد نظر ما 4 ضربی هست و دیرند هر کدوم از ضرب ها برابر نت سفید نقطه داره؟
    نوازنده ها که چیزی حالیشون نمیشه... بیخیال میشم!
    برای اینکه نشون بدیم میزانمون 4 ضربی هست، 4 رو در 3 ضرب میکنیم که میشه 12. دوازده رو در قسمت بالایی میزان نما مینویسیم. بعد میریم سراغ دیرند. نت سفید نقطه دار رو ثلث میکنیم! اگه بخوایم سریع حساب کنیم میشه نت سیاه. نت سیاه برابر یک چهارم نت گرد هست. پس در پایین میزان نما عدد چهار رو مینویسیم.
    در آخر جواب این شد: باید یه جور به نوازنده حالی کرد این آهنگ 12 و 4 هست. پس بعد از کلید، در بالا 12 می نویسیم و در پایین 4.



    میزان لنگ
    راستش من احتمال میدم این میزان اختراع ایرانیا باشه! چرا؟ چون فانی ترین قسمت تئوریک موسیقیه این میزان در ترکیب دو یا چند میزان ساده ساخته میشه. و بیشتر توی موسیقی های ایرانی هست (خارجی ها از یه شیوه دیگه استفاده میکنن که بعدا میگم). مثلا ما دو میزان 2و8 و 3و8 داریم (دیگه خودتون میدونید عدد اول یعنی عدد بالا یا همون تعداد ضرب و عدد دوم یعنی عدد پایین یا دیرند ضرب). اینا رو با هم جمع میکنیم و به میزان 5و8 میرسیم! یعنی آخرش موقع نت نویی به همچین چیزی میرسن:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    حالا این مشکلش چیه که من اینقدر مسخره میکنم؟
    1- مثلا همین 5و8 رو در نظر بگیرید. ما صرفا با همین داده نمیتونیم بگیم اول 2و8 هست یا اول 3و8 ! یعنی هر کدوم ممکنه قبل از اون یکی بیاد. یا حتی ممکنه منظور نویسنده نت، یه 1و8 و یه 4و8 باشه! ما تا زمانی که خودِ نت رو نبینیم، نمی فهمیم ماجرا چیه... در حالی که دو میزان دیگه به این صورت نیستن.
    2- یادتونه در مورد بشکن زدن گفتم؟ اینجا در یک میزان، ما یه بار بعد از (مثلا) یک ثانیه بشکن میزنیم و یه بار بعد از یک و نیم ثانیه!! البته توی موسیقی همه جای دنیا ممکنه همچین حالتی پیش بیاد، ولی حداقل در دو میزان جداگانه هست... بعدا در مورد کاری که خارجکی ها میکنن حرف میزنم...

    خب با این تفاسیر، خوندن و تشخیص دیرند های نت کاملا بستگی به شرایط داره و من نمی تونم توضیح بدم. باز هم خدا رو شکر کنید که میزان لنگ ربطی به میزان ترکیبی نداره وگرنه عمرا نمیتونستین بفهمین ماجرا چیه...!
    بهرحال از میزان ترکیبی ساده تر هست...



    سکوت
    مگه میشه ما اینهمه نت رو اجرا کنیم و یک دهم ثانیه آروم نگیریم؟ پس توی موسیقی یه چیزی هم وجود داره که آدم رو خفه کنه! به این چیز(!) میگن سکوت.
    خوشبختانه سکوت دیگه دیز و بمل و این حرفا نداره و سکوت فقط بر اساس دیرندشه که دسته بندی میشه. (مثلا 1 ثانیه خفه بشیم یا نیم ثانیه...)

    کشش سکوت ها
    همونطور که گفتم سکوت ها هم مثل نت ها کشش دارن. یعنی ما در حین نت خونی، با دیدن علامت سکوت متوجه میشیم چقدر باید سکوت کنیم. چطور؟ هر کدوم از کشش های سکوت علامت خاص خودشونو دارن. در پایین این علائم رو میبینید: (این عکس رو از ویکیپدیا کش رفتم)
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    خب از چپ به راست:
    اولی: این سکوت در حد یه نت گرد هست. یعنی همون مقدار که ما یه نت گرد رو اجرا میکنیم، با دیدن این نت سکوت میکنیم.
    دومی: سکوت به اندازه نت سفید.
    توضیح: شبیه هم هستن نه؟ فقط سکوت گرد پایین خط چهارمه و سکوت سفید بالای خط سوم. نوازنده دیگه به خط توجه نداره چون باید سریع باشه. برای همین فقط نگاه میکنه بالای خط هست اون سکوت یا پایین خط. بهرحال شما که نوازنده نیستید؛ باید جاشو خوب یاد بگیرید!
    سومی: با دیدن این علامت باید به اندازه نت سیاه سکوت کنید. به شکلش نگاه کنید... خیلی مزخرفه. همیشه نصف انرژی من بخاطر کشیدن شکل این سکوت هدر میره...
    بیخیال بقیه رو به ترتیب میگم، خودتون با دیدن اون دایره های کوچیک حتما تا حالا رابطشون رو با پرچم (چنگک) پیدا کردید...
    بقیه به ترتیب: باید به اندازه چنگ صبر کنید - دولاچنگ - سه لاچنگ - چهارلاچنگ.

    خب دیگه همین! یعنی ما میتونیم بجای یه نت، اینا رو بزاریم. در این صورت نوازنده بجای اینکه نتی اجرا کنه، به خودش استراحت میده. برای این گفتم "بجای"، چون مسلما بخاطر وجود دیرند سکوت، دیرند ضرب به سکوت بستگی داره.

    قوانین مربوط به دیرند سکوت ها دقیقا شبیه نت ها هست. یعنی شما می تونید جلوی سکوت ها هم نقطه و دو نقطه بزارید.
    ضمنا شکل سکوت ها رو خووب یاد بگیرید. خصوصا سکوت کامل (گرد) رو با سکوت سفید قاطی نکنید...


    اوه مای گاد این پست داره طولانی میشه! ولی چاره ای نیست میخوام این جلسه بحث دیرند رو تموم کنم، شرش کم بشه...


    خط اتحاد
    اگه یادتون باشه موقعی که خواستم در مورد نقطه بگم، از خط اتحاد اسم بردم.
    خب نقطه و دو نقطه باعث میشن وسعت کشش نت ها با افزایش روبرو بشن. (من عاشق این جمله های سنگین هستم!)
    اما فرض کنیم میخواهیم به نوازنده بگیم نتی رو به اندازه یه نت گرد بعلاوه یه سه لاچنگ اجرا کنه. آیا میتونیم بوسیله نقطه اینو بگیم؟ شاید بشه ولی ما که خط بریل رو بلد نیستیم!!؛ پس از خط اتحاد استفاده میکنیم.
    خط اتحاد یه منحنی هست که ما بوسیله اون دو نت هم صدا رو به هم وصل میکنیم با این کار، باعث میشیم نت دوم در ادامه نت قبل، اجرا بشه. فهمیدید چی شد؟ مثلا ما یه نت سفید رو به یه دولاچنگ بوسیله خط اتحاد وصل میکنیم. در این صورت کشش نت به اندازه این دو نت ادامه پیدا میکنه و درواقع با دو نت، یک صدا رو ایجاد کردیم که به اندازه دیرند مجموع دو نت کشش داره.
    شکل:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    خوب شد یادم اومد! خط اتحاد یه کاربرد دیگه هم داره. ما میزان ها رو گفتیم. خب یکی از نشونه های میزان چی بود؟ خط میزان! الا فرض کنیم یه آهنگ داریم که توی اون کشش یکی از نت ها از یه میزان بیشتر میشه (حالا فرقی نداره اون نت از وسطای میزان شروع شده باشه یا کلا کشش اون نت بیشتر از یه میزان باشه)؛ در این صورت مسلما نمی تونیم خط میزان رو بعد از کل اون نت بنویسیم، چون وزن آهنگ به هم میخوره. پس تا جایی که امکان داره (میزان باید کاملا پر بشه)، نت رو توی اون میزان مینویسیم و بعد با استفاده از خط اتحاد، بقیه نت رو به میزان بعدی منتقل میکنیم.
    شکل:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    همونطور که میبینید من خواستم در آخر میزان اول، یه نت سفید بنویسم؛ اما جا نمیشد! پس یه نت سیاه نقطه دار نوشتم تا میزان کامل بشه، و بعد اون رو بوسیله خط اتحاد به یه چنگ متصل کردم تا نت سفید
    مورد نظرم رو ایجاد کنم.

    به این حالت سنکوپ میگن (سنکوپ شنیدین؟ میگن فلانی سنکوپ کرد! تلفظش همونه)
    چرا که در اول میزان، ما انتظار داریم صدای نت قوی تر باشه؛ اما صدای نت در ادامه ضرب آخر میزان قبل هست و صداش قوی نیست. به این میگن سنکوپ.

    ضمنا به اون چنگ های بهم پیوسته توجه کردید؟ چون اول نت نوشته شده بود 2و2؛ پس من باید دیرند هر ضرب رو به اندازه یه نت سفید تنظیم میکردم. برای همین چهارتا چنگ رو به هم وصل کردم تا جمعشون یک ضرب تشکیل بده که دیرندش سفید باشه. در حالی که اگه میزان نما 4و4 بود، من اونها رو دوتایی به هم وصل میکردم...

    حالا که سنکوپ رو رو گفتم بزارید یه چیز شبیه اون رو هم بگم و بحث رو تموم کنیم:

    ضدضرب
    اگه بجای نت قوی یا نیمه قوی(نت اول در همه، یا نت ضرب سوم در میزان های چهار ضربی) سکوت کنیم، ضد ضرب به وجود میاد. در واقع در جایی که ما انتظار داریم صدای ساز رو بلندتر بشنویم، سکوت میشه!
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    ضد ضرب چیز جالبی نیست و خیلی انجام نمیشه. اما کار غیرمعمولی هم نیست.



    اگه یادتون باشه گفتم به اختلاف زیر و بمی دو نت، فاصله اون دو نت میگن (اگه یادتون نیست بشینید از اول آموزش رو بخونید!). یه واحد هم در این مورد داشتیم به نام پرده. حالا باید با یه واحد دیگه آشنا بشیم:

    عدد فاصله
    یکی از روش هایی که برای به دست آوردن اختلاف ارتفاع دو نت وجود داره اینه: میاییم ببینیم بین اون دو نت، چند نت وجود داره! فقط توجه کنید باید دو نت مورد نظر رو هم محاسبه کنیم... عددی که به دست میاد عدد فاصله نام داره.
    مثال: میخواهیم عدد فاصله بین دو نت "ر" و "سل" رو حساب کنیم.
    همونطور که گفتم باید خود نتهای مورد نظر رو هم حساب کنیم. پس: ر(1) / می(2) / فا(3) / سل(4) . و در نتیجه عدد فاصله بین این دو نت، 4 هست.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    مثال 2: خب حالا عدد فاصله هر نت با همون نت از اکتاو بعدش چنده؟! مثلا عدد فاصله نت "دو" از اکتاو سوم با نت "دو" از اکتاو چهارم...
    خیلی راحت! اکتاو یه نت یعنی از اون نت تا اکتاو بعدش. پس جمعا 8 تا در اون سری هست. خودتون شبیه مثال قبل، برای چند نت مختلف تا اکتاو بعد همون نتها به ترتیب بنویسید تا مطمئن بشید همیشه عدد فاصله این دست نتها همیشه 8 هست.

    اما نکاتی که باید به اونها توجه داشته باشید:
    کمترین عدد فاصله، 2 هست. چون شما حداقل دو نت رو که مورد نظراون هستن باید بشمارید. واضحه این حالت موقعی پیش میاد که بخواهید عدد فاصله دو نت متوالی رو حساب کنید.
    نشونه های زیر و بمی (یا همون دیز و بمل) تاثیری در عدد فاصله ندارن. یعنی مثلا عدد فاصله دو نت "ر دیز" و "سل" با دو نت "ر بمل" و "سل" با هم برابره. (در حالی که در مورد واحد دیگه سنجش اختلاف ارتفاع، این دو فاصله با هم یه پرده اختلاف دارن!)
    برای سنجش عدد ارتفاع همیشه از نت بم تر (که فرکانسش کمتره) شروع کنید. با یه مثال بهتون نشون میدم چرا باید این کار رو کرد:
    مثال: عدد فاصله دو نت "دو" و "ر" چنده؟

    همونطور که میبینید که از "ر" به سمت "دو" بریم باید به اکتاو بعدش بریم تا این کار رو انجام بدیم! و اگه دقت کنید میبینید که این فاصله برابر 7 هست که به هیچ وجه برابر عدد 2 نیست!!
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    فاصله ساده / فاصله ترکیبی
    اگه عدد فاصله کمتر از 8 باشه به اون فاصله میگن ساده. اگه بیشتر از 8 باشه میگن ترکیبی! خود فاصله هشتم یه جورایی معضله... بعضی ها میگن نه فاصله ساده هست و نه فاصله ترکیبی؛ بعضی ها هم میگن هر دو هست! من از اون بعضی های دوم هستم!

    تبدیل فاصله
    خب گفتم عدد فاصله اگه بیشتر از 8 باشه میشه ترکیبی. از طرفی 8 عدد اکتاو هم هست. پس میبینیم که عدد فاصله به اکتاو ربط داره. پس هر فاصله ترکیبی یه فاصله ساده شبیه خودش رو داره (چون قبلا گفتم نت های همنام از اکتاو های مختلف به هم شباهت دارن). بهرحال، هر فاصله ترکیبی رو میشه به یه فاصله ساده تبدیل کرد به این صورت که نت دوم (زیرتر) رو به نزدیک ترین اکتاو نت اول (بم تر) منتقل کنیم. چرا گفتم نزدیک ترین؟ توی مثال دوم بهتون توضیح میدم!
    مثال نامبر وان: عدد فاصله ساده دو نت "ر" از اکتاو سوم و "سی" از اکتاو چهارم چنده؟
    خب عدد فاصله این دو نت 13 هست. این عدد بزرگتر از 8 هست یا به عبارت دیگه، این فاصله ترکیبیه. پس ما "سی" رو یه اکتاو میاریم پایین تر. (یا فرقی نداره؛ "ر" رو میبریم بالا! من عادت کردم نت زیرتر رو دستکاری کنم همیشه...) پس عملا از آخرین نتمون یعنی اکتاو چهارم "سی" تا نت بعد از اکتاو سوم "سی" (یعنی اکتاو چهارم "دو") رو حذف می کنیم. (اگه نفهمیدید به شکل پایین مثال یه نگاه بندازین!) خب حالا هر دو نت ما توی اکتاو سوم هستن. پس مسلما عدد فاصله بین اونها کمتر از 8 هست. و این حرف کاملا درسته (مثل بقیه حرف های من!) چون عدد فاصله بین دو نت "ر" و "سی" برابر 6 هست.
    پس تهش جواب این شد که عدد فاصله شد 13، این فاصله ترکیبی بود و فاصله ساده این عدد، 6 هست.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    اگه دقت کرده باشین وقتی میخواهیم یه اکتاو بریم پایین (یا بالا)، ما باید 7 نت رو حذف کنیم (و نه 8 نت). دلیلش اینه که اگه 8 نت رو حذف کنیم در واقع کل اکتاو رو حذف میکنیم (در اینجا یعنی از اکتاو چهارم "سی" تا اکتاو سوم این نت). در حالی که ما به اکتاو سوم "سی" احتیاج داریم...

    مثال نامبر 2: عدد فاصله دو نت "سل" از اکتاو n ام و اکتاو n+2 ام "دو" چه عددی هست؟ اونو ساده کنید.
    چون "دو" متعلق به اکتاو بالاتری هست، طبیعتا زیر تره. اینو گفتم تا یهو فکر نکنید توی شمارش اول "دو" هست و بعد "سل"، پس "سل" زیرتره...
    عدد فاصله این دو نت 11 هست که یه فاصله ترکیبیه. (اینا رو باید حساب کرد همینجور الکی یه عدد تحویل نمیدم!) حالا نت "دو" رو یه اکتاو میاریم پایین. در نتیجه الآن دو نت به این صورت داریم: اکتاو n ام "سل" و اکتاو n+1 ام "دو". باز هم هفت تا نت رو حذف کردیم تا به اکتاو پایین تر "دو" رسیدیم. پس می تونیم برای عدد فاصله هم همین کار رو انجام بدیم و 7 رو از 11 کم کنیم که در نتیجه عدد فاصله میشه 4.
    توجه کنید الآن بر خلاف مثال قبل، دو نتی که عامل فاصله ساده هستن در یک اکتاو نیستن، اما عدد فاصله بین اونها از 8 کمتر شد. برای همین گفتم نزدیک ترین اکتاو. در واقع نزدیک ترین اکتاو یا همون اکتاو هست (مثل مثال قبل) و یا فقط یه اکتاو اختلاف داره. می تونید بگید در حالت کلی، چه موقع یه اکتاو اختلاف دارن و چه موقع دو نت در یه اکتاو هستن؟!


    مثال شماره تری: عدد فاصله ساده نت های: "می" از اکتاو دوم و "فا" از اکتاو پنجم چنده؟
    عدد فاصله ترکیبی این دو نت برابر 23 هست! پس حتی اگه یه اکتاو بین این دو نت رو هم حذف کنیم باز عدد فاصله از 8 بیشتره. امتحان میکنیم:
    یاد گرفتیم برای پایین (یا بالا) آوردن یه اکتاو، باید 7 تا نت آخر (یا اول، به بالا یا پایین بردن اکتاو بستگی داره) رو حذف کنیم. در نتیجه این کار، میتونیم 7 تا از عدد فاصله کم کنیم. پس حالا 7 رو از 23 کم میکنیم که برابره با 16. عدد 16 اگرچه یه اکتاو کمتر رو نشون میده، اما باز هم یه فاصله نرکیبی رو معرفی میکنه. در این صورت میگیم: اشکالی نداره! باز هم یه اکتاو میاییم پایین! پس 16 منهای 7 مساوی 9. باز هم از 8 بیشتره و باز هم ما 7 تا ازش کم میکنیم. در آخر به عدد 2 میرسیم و این درسته. چون "می" و "فا" بدون در نظر گرفتن شماره اکتاو، دو نت متوالی هستن....
    پس در این مثال آخریه ما فهمیدیم برای رسیدن به عدد فاصله ساده، ما مجاز هستیم چندین بار مراحل تبدیل فاصله ترکیبی به فاصله ساده رو طی کنیم.



    ............................................


    تعداد کل آرای این پست : 1
    تعداد آرای مثبت : 1





    نبوغ چیزی نیست جز عشق







    #3 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۶/۱۴ در ساعت 13:33

  7. 5 کاربر زیر از piano4all برای این پست سپاسگزاری کرده اند


  8. piano4all آواتار ها
    piano4all
    شماره کاربری
    3111
    هنــرمنـد انجمن
    مرداد /۱۳۹۰
    540
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی290
    170
    سپاس از شما 899 بار در 335 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    یه چیز دیگه هم قبلا یادم رفت بگم و الآن باید بدونید: ما مجبوریم هر بار بگیم عدد فاصله n هست؟
    نه! خیلی راحت تر، میگیم فاصلۀ n ام. پس هر جا گفتم مثلا فاصله چهارم، بدونید یعنی دو نت داریم که عدد فاصله بین اونها برابر چهار هست...




    بنیه فاصله
    فهمیدیم که عدد فاصله، تعداد نت های بین دو نت مورد نظره؛ و دیز و بمل حساب نمیشه. به شکل زیر بتوجهید!: (در اقدامی سخت کوشانه تصمیم گرفتیم یه خط حامل خوشگل بسازم!)
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    کلمات پایین به فاصله و اعداد بالا به پرده اشاره دارن... گفتم که گفته باشم!
    همونطور که میبینید (و البته قبلا هم گفتم)، علامت های دیز و بمل در عدد فاصله تغییری ایجاد نمیکنن؛ در صورتی که در مورد پرده به این صورت نیست...
    درواقع میشه نتیجه گرفت عدد فاصله نمیتونه تنهایی فاصله بین دو نت رو دقیق نشون بده. برای تعیین دقیق عدد فاصله از "بنیه فاصله" استفاده میکنیم.

    بنیه فاصله یه پسونده که برای عدد فاصله میاد و ما فاصله ها رو بر اساس بنیه، به دو دسته تقسیم میکنیم:
    فاصله های سه بنیه ای /\ فاصله های چهار بنیه ای

    توجه داشته باشین منظورم از فاصله، فاصله ساده هست. یعنی از فاصله یکم تا هشتم.



    خب دیگه از اینجا به بعد رو با دقت بیشتری بخونید؛ تا هر جمله ای رو کاملا یاد نگرفتید سراغ بعدی نرید.

    فاصله های سه بنیه ای
    به فاصله های یکم، چهارم، پنجم و هشتم فاصله های سه بنیه ای میگن. (این فاصله ها رو حفظ کنید)
    ما سه نوع بنیه داریم و اصلا برای همین میگیم سه بنیه ای. این سه نوع عبارتند از!!! :

    1-افزوده 2-درست 3-کاسته

    به شکل توجه کنید:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    خب کاملا معلومه دو تا نت داریم با فاصله چهارم و مثل شکل قبل، این فاصله بر خلاف پرده ها یکسان هست. برای تعیین دقیق فاصله، باید بنیه اون رو تعیین کنیم.
    فاصله چهارم همونطور که حفظ کردین سه بنیه ای هست.
    به فاصله ای که 2.5 پرده اختلاف داره (شکل وسط) فاصله چهارم درست،
    به فاصله ای که 2 پرده اختلاف داره (شکل چپ) فاصله چهارم کاسته و
    به فاصله ای که 3 پرده اختلاف داره (شکل راست) فاصله چهارم افزوده میگن.

    متذکر میشم این اختلاف پرده فقط برای فاصله چهارم هست و برای بقیه فاصله ها، حتی فاصله های سه بنیه ای دیگه اختلاف پرده ها متفاوته. (فکر کنید ببینید چرا این حرف رو زدم) اما واضحه که مهم عدد فاصله چهار هست و دیگه اینکه این اختلاف مربوط به چه نتهایی باشه مهم نیست...

    بهرحال، سه بنیه ای که معرفی کردم یعنی کاسته، درست و افزوده برای همه فاصله های سه بنیه ای (فاصله های یکم، چهارم، پنجم و هشتم) استفاده میشه...

    حالا اگه دقت کنید میبینید که بنیه های فاصله با همدیگه نیم پرده اختلاف دارن. اگه بخواهیم از پست های قبلی هم استفاده کنیم دقیقش اینه: بنیه های فاصله با همدیگه نیم پرده کروماتیک فاصله دارن!
    پس اگه به "درست" نیم رده کروماتیک اضافه کنیم به "افزوده" میرسیم و اگه از "درست" نیم پرده کروماتیک کم کنیم "کاسته" به دست میاد.

    با این تعریف، دیگه لازم نیست همه فاصله ها رو با بنیه هاشون بر اساس اختلاف پرده حفظ کنیم، بلکه فقط اختلاف پرده های مربوط به هر فاصله درست رو حفظ میکنیم و برای به دست آوردن فاصله افزوده/کاسته، نیم پرده کروماتیک اضافه/منها میکنیم.

    پس شما این ها رو حفظ کنید:
    فاصله یکم درست: 0 پرده (یعنی هیچ تغییری نمیکنه؛ چون اگه یادتون باشه حداقل اختلاف فاصله، عدد 2 بود) به این فاصله، همصدا میگن.
    فاصله چهارم درست: 2.5 پرده
    فاصله پنجم درست: 3.5 پرده
    فاصله هشتم درست: 6 پرده (این فاصله دقیقا اکتاو بعدی یا قبلی همون نت مورد نظر هست)
    در موقع لزوم، کاسته و افزوده رو بوسیله محاسبه به دست میارید.

    مثال خفن: فاصله پنجم کاسته نت "می" چه نتی هست؟
    باید بدونیم پنجم درست 3.5 پرده اختلاف داره. نیم پرده اول که دقیقا بین "می" و "فا" هست. (یادتون مونده دیگه...؟ از بین کل نت ها فقط دو نت 'می و فا' و دو نت 'سی و دو' نیم پرده ای بودن) 3 پرده دیگه میمونه که باید برای اونها سه نت شمرد. پس در نتیجه فاصله پنجم درست میشه نت "سی". اما سوال گفته پنجم کاسته. پس نیم پرده از چیزی که به دست آوردیم کم میکنم. در این صورت جواب نهایی میشه "سی بمل". شما اگه اینو بگین نمره کامل رو میگیرید تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید اما من بجای "سی بمل" میگم: "لا دیز". طبق چیزی که در مورد نت های آنارمونیک خوندیم این دو با هم هیچ فرقی ندارن و من فقط جهت نوازندگی بین این دو بچه فرق گذاشتم...



    قبل از هر چیز یادآوری میکنم کلمه "فاصله" که توی این چند پست زیاد ازش یاد شد؛ اختلاف ارتفاع بین دو نت هست. پس فاصله مربوط به دو نت هست...


    در پست قبل آقایون سه بنیه ای رو معرفی کردیم و حالا میرسیم به نوع دیگر فاصله ها:

    فاصله های چهار بنیه ای
    هر فاصله ای که سه بنیه ای نباشه؛ چهار بنیه ای هست! پس فاصله های چهاربنیه ای شامل فاصله های دوم، سوم، ششم و هفتم هست.

    مثل سه بنیه ای ها، فواصل چهاربنیه ای هم بر اساس تعداد بنیه هایی که میگیرند نامگذاری شدن... پس فاصله های چهار بنیه ای می تونن یکی از این چهار بنیه رو داشته باشن:
    افزوده - بزرگ - کوچک - کاسته
    واضحه که هر کدوم از فواصل متوالی نیم پرده با هم اختلاف دارن.

    با اینکه توی تئوری چیزی از مبدا این بنیه ها گفته نشده، اما همه مبدا رو "بزرگ" فرض میکنن. (مبدا همونی هست که شما باید اختلاف پرده ها رو حفظ کنید، همون که توی سه بنیه ای ها "درست" بود...)


    خب شما باید اینها رو حفظ کنید:
    دوم بزرگ: 1 پرده
    سوم بزرگ: 2 پرده
    ششم بزرگ: 4.5 پرده
    هفتم بزرگ: 5.5 پرده

    و این هم که مطمئنا تا حالا فهمیدید:
    بزرگ+نیم پرده = افزوده
    بزرگ-نیم پرده = کوچک
    بزرگ-یک پرده=کاسته

    تمرین های فاصله های چهاربنیه ای دقیقا مثل سه بنیه ای هاست...

    مثال: فاصله اکتاو چهارم "ر" با کدام نت بم تر، برابر هفتم کاسته است؟
    علف: اکتاو چهارم سی ............ بععععععع: اکتاو سوم می بمل ............ جیم: اکتاو سوم فا ............ دال: اکتاو سوم سی

    جواب میشه جیم؛ خودتون دلیلش رو پیدا کنید. فقط توجه داشته باشید گفتم بم تر...!


    خب حالا که این فاصله ها رو گفتم یه نگاه کلی به همه فاصله های ساده میندازیم:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    لازم به گفتن نیست که اعداد توی جدول، اختلاف پرده ها رو نشون میدن.


    اوکی من گفتم بنیه برای فواصل ساده هست. اما این یعنی مثلا فاصله دهم افزوده وجود نداره؟
    چرا همچین فاصله ای هم وجود داره؛ اما در این صورت ما باید کلی اختلاف پرده فاصله مبدا (درست یا بزرگ) حفظ کنیم. بنابراین ما قبل از هر کار میایم این فاصله ها رو ساده میکنیم و با حفظ پسوند بنیه، اختلاف پرده رو حساب میکنیم.

    مثال: اختلاف پرده دو نت که فاصله اونها چهاردهم کاسته هست رو حساب کنید.
    اگه یادتون باشه برای تبدیل فاصله، باید 7 تا از عدد فاصله کم میکردیم، پس فاصله ما میشه هفتم کاسته. اختلاف پرده هفتم بزرگ 5.5 بود پس اختلاف پرده هفتم کاسته میشه 4.5 .
    این 4.5 کار ما رو راه میندازه. اما شاید یکی خواست گیر بده و بگه این اختلاف پرده فاصله هفتم کاسته هست و نه چهاردهم کاسته. پس ما 4.5 رو بعلاوه اختلاف پرده یه اکتاو میکنیم که برابر 6 هست (چرا 6؟!). در نهایت جواب میشه 10.5 .


    معکوس فاصله
    یا فاصله معکوس! هر جور دلتون خواست بگید!
    هر فاصله ساده رو میشه معکوس کرد و به این ترتیب یه فاصله جدید به وجود آورد.
    برای معکوس کردن فاصله باید عدد فاصله رو از 9 کم کنیم. اما این فقط نصف کار هست؛ چون باید بنیه فاصله رو هم معکوس کنیم...
    پس یکی از این کار ها رو باید انجام بدیم:
    - معکوس هر فاصله درست، یه فاصله درست هست.
    - معکوس هر فاصله کوچک، فاصله ای بزرگ هست.
    - معکوس فاصله بزرگ، فاصله کوچک هست.
    - معکوس فاصله افزوده، فاصله کاسته هست.
    - معکوس فاصله کاسته، افزوده هست.

    مثال: معکوس فاصله ششم بزرگ چیه؟
    9 منهای 6 میشه 3. و معکوس بزرگ هم که کوچکه! پس جواب میشه فاصله سوم کوچک.


    فاصله های مطبوع و نامطبوع
    من کلا با این مبحث مخالفم اما بهرحال شما باید بدونید...
    اگه دو نت رو پشت سرهم اجرا کنیم ممکنه صدای ایجاد شده زیبا به نظر بیاد یا برعکس، چیز جالبی نشه... مسلا این به دلیل اختلاف ارتفاع اون دو نت (فاصله) هست.
    بنابراین فواصل رو به دو دسته تقسیم کردن:

    فاصله های مطبوع
    به ترتیب از بهترین تا خوب: یکم درست (هم صدا)، هشتم درست، پنجم درست، چهارم درست، ششم بزرگ، ششم کوچک، سوم بزرگ، سوم کوچک.

    فاصله های نامطبوع
    به ترتیب از مزخرف ترین تا بد: هفتم بزرگ، دوم کوچک، هفتم کوچک، دوم بزرگ و همه فاصله های کاسته و افزوده.

    اما چرا من مخالفم؟ چون به نظرم جنس صدا (ساز مورد استفاده) و همچنین سلقیه شنونده نقش اساسی تری داره. میخوام بگم این کاملا یه امر نسبی هست.
    بعلاوه، بسیارند آهنگهای مشهور و زیبا که اثر آهنگسازهای مهم و تحصیلکرده هستن. اما دارای فاصله های نامطبوع هستن.


    تتراکورد
    ظاهرا اسم دیگه اش "دانگ" هست. (با تشکر از ویکیپدیا!)
    به چهار نت متوالی تتراکورد میگن، در صورتی که بین نت اول و چهارم فاصله چهارم درست باشه.
    واضحه که تتراکورد سه فاصله متوالی درون خودش داره (فاصله بین نتهای اول و دوم، دوم و سوم، سوم و چهارم). اصلا مهم نیست این فاصله ها چقدر باشه. فقط مهم اینه که فاصله بین اولین و آخرین نت این مجموعه، فاصله چهارم درست باشه.

    تتراکورد در اکثر موارد چیز زیبایی میشه و در آهنگ های کلاسیک و ترش متال کاربرد زیادی داره.



    گام
    آیا امین زنده میمونه و این بخش رو هم توضیح میده؟!
    ادامه این داستان را در پست بعدی خواهید دید!


    تعداد کل آرای این پست : 2
    تعداد آرای مثبت : 2





    نبوغ چیزی نیست جز عشق







    #4 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۶/۱۴ در ساعت 13:35

  9. 6 کاربر زیر از piano4all برای این پست سپاسگزاری کرده اند


  10. piano4all آواتار ها
    piano4all
    شماره کاربری
    3111
    هنــرمنـد انجمن
    مرداد /۱۳۹۰
    540
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی290
    170
    سپاس از شما 899 بار در 335 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    همونطور که خودتون حساب کردید؛ برای تبدیل گام سل به سل ماژور، باید به درجه هفتم یعنی نت "فا" دیز بدیم. همین!

    حالا میریم سراغ گام می:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    این گام از همون اولین نت با ماژور فرق داره! حالا باید چکار کنیم؟ ممکنه بگید باید به نت اول بمل بدیم تا فاصله بین نت درجه های اول و دوم و همچنین اول و نت قبلش در اکتاو پایین تر درست بشه. اما باید توجه داشته باشین ما گام رو از اولین درجه اون میشناسیم و به این دلیل هیچوقت نمیتونیم درجه یکم رو تغییر بدیم. (اگه تغییر بدیم اسم گام عوض میشه) پس:
    به درجه دوم دیز میدیم تا فاصله بین درجات اول و دوم یک پرده بشه. اما حالا فاصله درجه های دوم و سوم نیم پرده شده... پس به درجه سوم هم دیز میدیم. حالا درست شد! چون با دیز دادن به درجه سوم، فاصله بین درجه های سوم و چهارم نیم پرده میشه که این هم طبق الگوی ماژور هست. میرسیم به درجه های پنجم و ششم. فاصله بین اونها باید یه پرده باشه اما در گام می این فاصله نیم پرده هست. پس به فاصله ششم دیز میدیم و برای رفع مشکل فاصله درجه های ششم و هفتم که با این کار پیش اومد، به فاصله هفتم هم دیز میدیم.
    اگه توضیحاتم بیشتر شما رو سردرگم کرد، تصویر گام می ماژور رو ببینید و اون رو با گام می مقایسه کنید و خودتون دلیل این تغییرات رو بگید:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    پس چهار نت: "فا"، "سل"، "دو" و "ر" دیز گرفتن!

    همونطور که گفتم اگه اولین نت یک گام دارای علامت باشه، اسم اون گام متفاوت خواهد بود. مثلا:
    گام لا بمل:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    (توجه داشته باشید اسم درجه هشتم Octav هست، پس باید از هر لحاظ شبیه اولین نت باشه)

    که بعد از ایجاد تغییرات لازم! گام لا بمل ماژور به دست خواهد اومد:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    به همین ترتیب خودتون گام دو دیز ماژور رو تشکیل بدین چیز جالبیه!



    تتراکوردهای گام ماژور
    هر گام ماژور از دو تا تتراکورد تشکیل میشه. شروع اولین تتراکورد از درجه یکم هست و شروع اون یکی تتراکورد از درجه پنجم. (یادتون باشه تتراکورد متشکل از 4 نت هست.)
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    البته اگه بخواهیم تتراکوردها رو بشماریم، تعداد بیشتری رو در گام ماژور پیدا خواهیم کرد؛ اما اهمیت این دو تتراکورد در موارد زیر هست:
    - شکلشون. هر دو به صورت پرده، پرده، نیم پرده هستن.
    - نت ایستشون. میدونیم که مهم ترین نت یک گام، اولین نت اون گام هست. به مهم ترین نت تتراکورد هم میگفتیم نت ایست. پس در تتراکورد اول، نت ایست اولیت نت هست و در تتراکورد دوم، چهارمین نت اون تتراکورد (که میشه آخرین نت گام ماژور و درواقع اکتاو اولین نت) نت ایست هست.
    - منفصل بودنشون. این دو تترا کورد از هم دیگه جدا هستن و با هم یه پرده فاصله دارن.

    دوباره به مورد اول اهمیت دو تتراکورد گام ماژور توجه کنید. هر تتراکوردی که به این شکل باشه (یعنی پرده-پرده-نیم پرده)، میگن تتراکورد ماژور.


    تمرین: با شروع از هرکدوم از نتهای زیر یه تتراکورد ماژور بسازید:
    ر - سی - فا دیز - لا بمل
    برای این کار باید به اندازه فاصله دوم بزرگ (یه پرده) برید جلو و اون نت رو بنویسید. دوباره به اندازه دوم بزرگ برید جلو. در آخر به اندازه دوم کوچک (نیم پرده) بشمارید. با این کار سه نت به دست میارید. بعلاوه اون نتی که ازش شروع کردید میشه چهار نت. فاصله این چهار نت همیشه چهارم درست هست.



    تونالیته/مودالیته
    خب شما میدونید که نت اصلی گام سل ماژور، "سل" هست و توی این گام، "فا" باید دیز داشته باشه.
    حالا اگه یه آهنگ توی این گام بسازیم هم باید همین ویژگی ها رو داشته باشه.

    برای نمونه من تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید رو زدمتنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید که نتش رو در پایین میبینین:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    - آهنگ با نت سل شروع میشه و با همین نت تمام میشه که نشون میده "سل" نت مهمی هست. البته شروع شدن آهنگ با نت اصلی ضروری نیست، اما در این صورت باید طوری آهنگ رو ساخت که شنونده متوجه بشه نتهای قبل از نت اصلی در شروع آهنگ فقط زمینه هستن و نت اصلی باید خودش رو نشون بده! /\ تمام شدن آهنگ با نت اصلی حتمی هست! خصوصا در مورد آهنگ های کلاسیک.
    - توی این ملودی همه نت های "فا" دیز دارن. بنابراین شک نکنید این آهنگ توی گام سل ماژور هست!

    اما من این آهنگ رو نوشتم که موضوع زیر رو بگم:
    توی آهنگ بالا چون نت اصلی "سل" بود، میگیم تونالیته آهنگ، "تونالیته سل" هست. و به دلیل این که این آهنگ توی گام ماژور قرار داره، میگیم آهنگ ما در "مد ماژور" ساخته شده.
    بنابراین متغیر های تونالیته اسامی نت ها هست و متغیر مودالیته ال...ای گام ها هست (مثل مینور، ماژور، فریژین و..).


    خب حالا بگین تونالیته و مودالیته آهنگی که براساس "لا بمل ماژور" ساخته شده چیه؟



    به موسیقی هایی مثل ملودی بالا که یک نت نسبت به بقیه نت ها (درجه ها) بیشتر به چشم بیاد (منظورم تعداد نیست، منظورم تسلط و برتری هست)، "موسیقی تونال" میگن. این دسته بندی فارغ از سبک، نوع شعر و چیزای دیگه هست و بنابراین بخش بسیاااااااار بزرگی از موسیقی دنیا رو دربر میگیره.




    ...........................................

    به این نت نگاه کنید:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    این ملودی رو میتونین آخر همین پست بشنوید تا گوشتون با صدای نتها آشنا بشه.

    نشانه های سرکلید
    توی این ملودی (که اثر حاج آقا شوپن هست)، علامت دیز تقریبا زیاد به کار رفته. دلیلش اینه که آهنگ توی گام لا ماژور هست که سه تا از نتهاش یعنی نتهای "فا"، "دو" و "سل" دیز میگیرن.
    حالا یه آهنگ طولانی رو فرض کنیم با تعدادِ نتهای علامت دار ِ بیشتر. مسلما برای نوازنده سخته که در لحظه علاوه بر خوندن نت، به علامت های دیز یا بمل هم توجه کنه. پس ما برای اینکه هم نوازنده کمتر زجر بکشه و هم خودمون راحت تر نت نویسی کنیم، از نشانه های سرکلید استفاده میکنیم (نشانه های ترکیبی هم بهش میگن).

    به طور کلی نشانه های سرکلید دیزها یا بمل هایی هستن که اول خطوط حامل (بعد از کلید سل و قبل از میزان نما) میان و علامت همه نت هایی رو که در قطعه تغییر میکنن رو نشون میدن.
    چطور؟ مثلا گام آهنگ ما سل ماژور هست. میدونیم توی سل ماژور، "فا" دیز میگیره. محل فا کجاست؟ روی خط پنجم. پس بعد از کلید سل، یه دیز روی خط پنجم رسم میکنیم.
    بعدا به طور کامل نوشتن نشانه های ترکیبی رو میگم.
    ملودی بالا به وسیله نشانه های سرکلید به شکل زیر دراومد:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    - توجه داشته باشید هر نتی که توی نشانه های سرکلید تغییر میکنه، توی اکتاو های دیگه هم تغییر میکنه. دلیلش هم واضحه، این خاصیت گام هاست.
    - اینکه گفتم "دیز یا بمل"، دلیل داره! نشانه های سرکلید یا فقط دیز میگیرن، یا فقط بمل. متاسفانه توی موسیقی ایرانی به این موضوع توجه نشده! پس یادتون باشه توی موسیقی ایرانی ممکنه نشانه های ترکیبی هم دیز داشته باشه و هم بمل.


    رشد دیزها
    دیز برای رشد به نور، آب و کود نیاز داره
    خب میدونیم گام "دو" بدون هیچ علامتی توی مد ماژور هست. اما بقیه اینجور نیستن. مثلا دیدیم اونی که یه دونه دیز داره، "سل ماژور" هست که "فا" دیز میگیره. بعد از اینکه نت رو با نشانه ترکیبی ساده کردیم، این شکلی خواهد شد:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    حالا میریم سراغ گامی که دو تا دیز داره یعنی "ر ماژور". توی "ر ماژور" نتهای "فا" و "دو" (یعنی درجه های III و VII) دیز میگیرن. پس شکل نشانه های سرکلیدشون اینجوری میشه:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    به همین ترتیب سه دیز متعلق به "لا ماژور" هست، چهار دیز به "می ماژور" مربوطه و الی آخر.

    روند رشد دیزها طبق قاعده ای خاص پیش میره، یعنی این نتهایی که دیز میگیرن به طور منظم از همدیگه فاصله دارن و درنتیجه، نشانه های سرکلید هم به ترتیب خاصی کنار همدیگه قرار دارن.
    شما باید این قاعده رو یاد بگیرید، چون لازمه به همه گام ها مسلط باشین. بعد از مدتی با تمرین و تکرار، دیگه بدون یادآوری قانون رشد دیزها، توالی دیزها رو به یاد خواهید آورد.

    برای به دست آوردن نتهای دیز دار هر گام باید چکار کنیم؟ اولین نت دیز دار، یعنی "فا دیز" رو حفظ کنید. این "سل ماژور".
    بعدی "ر ماژور" هست. نتهای دیزدار این گام "فا دیز" هست (که قبلا هم داشتیم) و فاصله پنجم درست فا دیز. پس دو نت دیزدار "ر ماژور" رو هم میدونیم: "فا دیز" و "دو دیز".
    سومی که "لا ماژور" باشه دارای دو نت دیز دار قبلی هست بعلاوه فاصله پنجم درست "دو دیز"، یعنی "سل دیز".

    پس به طور کلی قانونش این شد: "فا دیز" رو حفظ کنید. برای هر گام، نت های دیزدار قبل رو بنویسید. به آخرین اونها فاصله پنجم درست رو اضافه کنید و نت به دست اومده رو هم به همراه قبلی ها یادداشت کنید.


    مثال: نتهای دیزدار گامی که دارای 5 دیز هست رو بگید.
    (حداقل اینو باید همیشه حفظ باشیم) "فا دیز" \/ (فا دیز + پنجم درست=) "دو دیز" \/ (دو دیز + پنجم درست=) "سل دیز" \/ (سل دیز + پنجم درست=) "ر دیز" \/ (ر دیز + پنجم درست=) "لا دیز"
    یادآوری میکنم فاصله پنجم درست، سه و نیم پرده بود.



    اما اسم گام ها چطور؟ اسم گامی که یه دونه دیز داره سل ماژوره، اون که دو تا دیز داره اسمش ر ماژور هست. آیا اینها بدون ترتیب هستن؟ نه اینها هم منظم هستن. برای پیدا کردن اسم گام، کافیه به آخرین نت دیز دار موجود در اون گام، نیم پرده دیاتونیک (دیاتونیک چی بود؟ نیم پرده ناهمنام!) اضافه کنیم. نتی که به دست میاد به همراه پسوند ماژور، اسم گام مورد نظر خواهد بود.

    مثال: بعد از کلید سل، سه تا دیز در محل نتهای "دو"، "سل" و "فا" هست. قطعه ای که در ادامه اون نوشته شده در چه گامی هست؟
    اول باید این دیز ها رو مرتب کنیم. همیشه اولین نت دیز دار بعد از کلید، "فا" هست (یعنی بصورت کلی باید بگیم "فا دیز"). بعدش هم یا از حفظ و یا با قاعده ای که در بالا توضیح دادم، اون دو تای دیگه رو مرتب میکنیم. بصورت مرتب اینجوریه: فا دیز / دو دیز / سل دیز. پس آخرین نت شد سل دیز. حالا به این نت نیم پرده دیاتونیک اضافه میکنیم که میشه "لا"، و با قرار دادن پسوند، میفهمیم قطعه مورد نظر در گام "لا ماژور" هست.


    این دو قانون، یعنی "پیدا کردن اسم نتهای دیز دار و پیدا کردن اسم گام ها؛ هر دو بر اساس رشد دیز ها" رو باید بلد باشید. اما اگه استفاده از این قانون براتون سخت و وقتگیره یا حس میکنید آی کیوتون بالاست، کافیه شکل پایین رو حفظ کنید.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    1- فا دیز
    2- فا دیز / دو دیز
    3- فا دیز / دو دیز / سل دیز
    4- فا دیز / دو دیز / سل دیز / ر دیز
    5- فا دیز / دو دیز / سل دیز / ر دیز / لا دیز
    6- فا دیز / دو دیز / سل دیز / ر دیز / لا دیز / می دیز (فا هست، ولی چون باید نتمون دیز داشته باشه به این صورت مینویسیم)
    7- فا دیز / دو دیز / سل دیز / ر دیز / لا دیز / می دیز / سی دیز (یا همون "دو"، مثل مورد قبل)



    مثال: نشانه های ترکیبی گام "می ماژور" رو بنویسید.
    یاد گرفتیم برای فهمیدن اسم باید نیم پرده از آخرین نت دیز دار بریم بالا. اما حالا مسئله برعکس شده. پس ما هم نیم پرده دیاتونیک پایین میاییم. با این کار از اسم گام، آخرین نشانه سرکلید، یعنی "ر دیز" رو پیدا کردیم. حالا کافیه از اول بشمریم تا به نت مورد نظر، یعنی "ر دیز" برسیم. و همونجور که خوندیم باید از "فا دیز" شروع کنیم، "دو دیز" و "سل دیز" رو هم رد کنیم تا به "ر دیز" برسیم. پس "می ماژور" چهار تا نشانه سرکلید داره که اسامیشون رو دیدیم.


    .................................................. .



    رشد بمل ها
    اولین نشانه ترکیبی بمل گام ماژور، نت "سی" هست که توی گام "فا ماژور" تشکیل میشه.
    پس فا ماژور یه بمل داره و اون بمل نت "سی" هست.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    میریم سراغ گامی که دو تا بمل داره. این گام "سی بمل ماژور" هست و علاوه بر "سی"، نت "می" هم بمل میگیره.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    ... و به همین ترتیب میشه بقیه گام های بمل دار رو پیدا کرد. اما گام های بمل دار هم مثل دیز دارها دارای قاعده خاصی هستن که پیدا کردن نت های بمل دار رو راحت تر میکنه:

    محل اولین نتی که بمل میگیره، "سی" هست که درواقع چون خود نت بمل هم داره باید نت رو "سی بمل" صدا کنیم! این نت رو حتما باید یاد بگیرید. بعد به این نت فاصله چهارم درست رو اضافه میکنیم و نت بعدی دارای بمل رو به دست میاریم. محل این نت "می" هست و درنتیجه اسم نت "می بمل" هست.


    به طور کلی شما باید "سی بمل" رو حفظ کنید. نتهای بمل دار گام قبل رو بنویسید و به آخرین نت بمل دار، فاصله چهارم درست (که برابر با دو و نیم پرده هست) رو اضافه کنید.

    پس اگه از ما خواستن نشانه های ترکیبی گامی رو بنویسیم که 7 تا بمل داشته باشه، باید همه نت ها رو بمل دار کنیم و این یعنی همه گام های بمل دار قبل از اون، خود به خود به دست میاد.

    نشانه های ترکیبی این گام به ترتیب هستن:
    سی بمل (باید حفظ باشیم) \/ (سی بمل + چهارم درست =) می بمل \/ (می بمل + چهارم درست =) لا بمل \/ (لا بمل + چهارم درست =) ر بمل \/ (ر بمل + چهارم درست =) سل بمل \/ (سل بمل + چهارم درست =) دو بمل \/ (دو بمل + چهارم درست =) فا بمل

    خب پس به طور خلاصه شد: سی بمل / می بمل / لا بمل / ر بمل / سل بمل / دو بمل / فا بمل



    پیدا کردن تونیک گام های ماژور بمل دار
    نترسید تونیک همون تونالیته هست! یعنی قسمت اول اسم گام. (قسمت دوم هم که میدونید... در اینجا کلمه "ماژور" هست)
    یادتون هست این کار برای گام های دیز دار چطور بود؟ به آخرین نت نیم پرده اضافه میکردیم. اگه یادتون نیست پست قبل رو مرور کنید. این سوال رو هم کردم که یادتون باشه به اون کار هم پیدا کردن تونیک میگن.

    برسیم به بحث خودمون. چطور این کار رو انجام بدیم؟ طبق معمول اول باید چک کنیم ببینیم نت ها به ترتیب هستن یا نه. بعد از اطمینان از درستی ترتیبشون، به نت یکی مونده به آخر رجوع میکنیم. یعنی همیشه از آخرین نت صرف نظر میکنیم. نت ما قبل آخر، تونیک گام ما هست. همین!
    در اینجا یه استثنا داریم: گام اول فقط یه نت بمل دار داره و اگه اون رو هم حذف کنیم چیزی برامون نمیمونه! پس باید حتما اسم اولین گام رو بخاطر داشته باشیم: "فا ماژور".


    پس اسم گام ها به ترتیب اینجوری شد:
    فا ماژور (با یه بمل) / سی بمل ماژور (دو بمل) / می بمل ماژور / لا بمل ماژور / ر بمل ماژور / سل بمل ماژور / دو بمل ماژور


    مثال: اسم گامی که 5 تا بمل داره چیه؟
    خب چون نگفته یه بمل، پس فا ماژور نیست!!!
    اگه در مورد دیز بود باید 5 تا میشمردیم و روی پنجمی عملیات انجام میدادیم. ولی قانون بمل ها کار رو آسون میکنه و ما تا چهارم (به طور کلی یکی کمتر از تعداد خواسته شده) میشماریم و اون رو به عنوان تونیک قرار میدیم.
    پس ما تا چهارمین بمل میشماریم: سی بمل - می بمل - لا بمل - <ر بمل>. ر بمل که چهارمین بمل هست، تونیک پنجمین گام بمل دار هم هست و اسم پنجمین گام بمل دار "ر بمل ماژور" هست. به همین سادگی، برو تو گلو! تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    برای پیدا کردن نتها بر اساس اسم گام برعکس عمل میکنیم، یعنی اسم گام رو در نظر میگیریم و اونقدر میشماریم تا به تونیک گام برسیم. بعد یه نت بمل دار دیگه رو هم حساب میکنیم و به این ترتیب مجموعه نتهای بمل دار اون گام به دست میاد.
    در اینجا باز هم به "فا ماژور" توجه کنید که گرچه بنا به دستورالعمل، استثنا محسوب نمیشه؛ اما یه جورایی هم با بقیه فرق داره و شما باید بدونید نت بمل دار فا ماژور، "سی بمل" هست.


    این هم برای درک بهتر و شاید هم حفظ کردن:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    امیدوارم تا اینجا رو متوجه شده باشید. یکم سنگین بود ولی اونقدرا سخت نیست... اگه خوب تمرین کنید یاد میگیرید.



    گام های آنارمونیک
    گام های آنارمونیک گام هایی هستن با اسامی متفاوت، در حالی که صدای یکسانی دارن. در واقع توی دو گام آنارمونیک، نت های متناظر با همدیگه آنارمونیک هستن.
    مثلا "فا دیز ماژور" و "سل بمل ماژور" نسبت به هم آنارمونیک هستن.


    تعداد کل آرای این پست : 1
    تعداد آرای مثبت : 1





    نبوغ چیزی نیست جز عشق







    #5 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۶/۱۴ در ساعت 13:42

  11. 3 کاربر زیر از piano4all برای این پست سپاسگزاری کرده اند


  12. piano4all آواتار ها
    piano4all
    شماره کاربری
    3111
    هنــرمنـد انجمن
    مرداد /۱۳۹۰
    540
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی290
    170
    سپاس از شما 899 بار در 335 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    نشانه های موقتی (نشانه های عرضی)
    در نظر داریم در طول یه قطعه، نت "فا" دیز باشه؛ اما توی این قطعه فقط یه دونه "فا" نباید دیز باشه. چکار میکنیم؟
    در اینجا باید از نشانه های عرضی استفاده کنیم. درواقع نشانه های عرضی همون بمل و دیز هایی هستن که توی تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید توضیح دادم... فقط نکته ای که باید توجه داشته باشید اینه که این نشانه ها تمامی نتهای مشابه رو تا پایان میزان همون نت تغییر خواهد داد.
    توجه کردید چی شد؟ توی تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید دیدیم با دیز و بمل فقط یه نت تغییر میکنه، چون هنوز توالی نت ها رو نخونده بودیم. پس این مورد کاملا تئوریک بود. توی تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید فهمیدیم اگه این علامتها اول قطعه بیان، همه نتها تغییر خواهند کرد. یعنی اینجوری:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    حالا یاد میگیریم اگه این علامت ها در طول یه قطعه کنار یه نت ظاهر بشن، نت مورد نظر و نتهای همنام، تا پایان میزان شامل اون نت، تغییر خواهند کرد و در میزان بعد باید برای نواختن نت های مشابه، به نشانه اول قطعه توجه کرد.

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    ضمنا همونطور که میبینید، اینجاست که علامت "بکار" به درد میخوره! همونطور که یادتونه، بکار خنثی کننده دیز، بمل، دابل دیز یا دابل بمل هست. پس اگه گام قطعه ما سل ماژور باشه و ما در نظر داشته باشیم توی یکی از میزان ها، "فا" بدون دیز باشه، باید کنار اولین "فا" در میزان مورد نظر، علامت بکار بزاریم. به این ترتیب اگه توی همون میزان 5 تا "فا" دیگه داشته باشیم همگی باید بدون دیز نواخته بشن.

    حالا اگه با فرض اینکه گام همون سل ماژوره، در نظر داریم توی میزانی که 4 تا "فا" داره اولی دیز دار باشه، دومی بدون دیز باشه و سوم و چهارمی مطابق گام. چون گام ما سل ماژور هست، پس با استفاده از نشانه های سر نت همه نتهای "فا" رو به صورت دیز دار درمیاریم. به این صورت اولین نت "فا" میزان مورد نظر ما دیز دار خواهد بود و ما کاری باهاش نخواهیم داشت. در مورد دومین نت اگه یه علامت "بکار" کنارش قرار بدیم، این علامت یه نشانه عرضی محسوب میشه و دیز این نت رو به همراه دیگر نتهای "فا" بعدش در این میزان، خنثی میکنه. دو نت "فا" دیگه باید دیز داشته باشن اما الآن بخاطر بکار نت دوم، خنثی هستن. پس یه دیز کنار سومین "فا" قرار میدیم و به این صورت سومین و چهارمین "فا" دیز خواهند گرفت.
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    نکته دیگه ای که باید توجه داشته باشین اینه که بر خلاف نشانه های ترکیبی که همه اکتاوهای نت مورد نظر رو به حالت دلخواه تبدیل میکرد، نشانه های عرضی فقط همون اکتاو رو تغییر میده. پس مثلا در گام سل ماژور با بکار شدن اکتاو سوم فا، اکتاو پنجم همچنان دیز باقی میمونه.



    و حالا... داااااااددد دارارااااااددد دارارااااااادددد داراداراااااااااااااااااا ااام

    گام های ماژور که بر اساس توالی دیز ها (یا بمل ها، یا اصلا دو بمل که اصلا علامت نداره) ساخته میشن:
    توضیح اینکه از بیشترین تعداد بمل شروع کردم تااااااا بیشترین تعداد دیز، همچنین هر گام دو تا سری داره که یکیش به صورت معمولیه و اون یکی به صورت نشانه های سرکلید.


    دو بمل ماژور

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    سل بمل ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    ر بمل ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    لا بمل ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    می بمل ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    سی بمل ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    فا ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    دو ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    سل ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    ر ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    لا ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    می ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    سی ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    فا دیز ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    دو دیز ماژور
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    تعداد کل آرای این پست : 2
    تعداد آرای مثبت : 2





    نبوغ چیزی نیست جز عشق







    #6 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۶/۱۴ در ساعت 13:45

  13. 6 کاربر زیر از piano4all برای این پست سپاسگزاری کرده اند


  14. piano4all آواتار ها
    piano4all
    شماره کاربری
    3111
    هنــرمنـد انجمن
    مرداد /۱۳۹۰
    540
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی290
    170
    سپاس از شما 899 بار در 335 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    گام مینور
    سه نوع گام مینور وجود داره:
    - طبیعی یا تئوریک
    - هارمونیک
    - ملودیک

    که در ادامه با هرکدوم از اینها آشنا خواهید شد!


    گام مینور طبیعی (تئوریک)
    اگه مبنای یک گام ماژور رو، درجه ششم اون فرض کنیم؛ گام مینور تئوریک به دست میاد. مثلا گام دو ماژور رو در نظر بگیرید (همون سادهه!). ترتیب گام دو ماژور هست: دو - ر - می - فا - سل - لا - سی - دو . حالا اگه از این گام مینور طبیعی بسازیم باید درجه ششم گام رو بیاریم اول. پس میشه: لا - سی - دو - ر - می - فا - سل - لا . به همین راحتی!
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    توجه داشته باشید قانون اولین نت گام هنوز برقراره و بنابراین، گام مینور تئوریکی که از دو ماژور به دست میاد، بنا به اولین نتش نامگذاری میشه. یعنی اسم شکل بالا، "لا مینور تئوریک" هست.

    الگویی که در بالا میبینید الگوی گام مینور تئوریک هست. پس توی گام مینور تئوریک، بین درجه های "دو و سه" و "پنج و شش" نیم پرده فاصله وجود داره و بین بقیه درجات، یه پرده. حالا اگه دنبال تتراکوردهای این گام بگردیم، به این دو دانگ میرسیم:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    برخلاف تتراکوردهای ماژور، این دو دانگ با هم تفاوت دارن و شما باید هر دو رو حفظ کنید و بدونید کدوم دانگ اول هست و کدوم دوم.

    یه چیز دیگه هم که بد نیست بدونید اینه: چون گام های مینور تئوریک از گام ماژور ساخته میشن، به اونها "گام مینور نسبی اون گام ماژور" هم میگن. مثلا به "لا مینور طبیعی" گفته میشه: "گام مینور نسبی دو ماژور".


    پیدا کردن گام مینور از نشانه های ترکیبی
    ممکنه به ما نشانه های سرکلید رو بدن و بگن گام مینور این نشانه های رو پیدا کنید. برای این کار اول باید گام ماژور رو طبق تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید و تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید از روی نشانه های سرکلید پیدا کنیم. بعد کافیه از تونیک گام به دست اومده فاصله سوم کوچک (یک و نیم پرده) پایین بریم (یعنی سمت نتهای بم) تا به تونیک گام مینور برسیم.

    مثلا فرض کنید به ما قطعه ای دادن که در ابتدای اون، سه تا علامت بمل وجود داره. اگه دقت کنیم میبینیم این سه بمل در جای نتهای "سی"، "می" و "لا" هستن. پس با استفاده از الگویی که توی تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید گفتم، میفهمیم که این نشانه ها به میگن گام مورد نظر "می بمل ماژور" هست. حالا فقط کافیه به اندازه فاصله سوم کوچک به سمت نتهای بم تر بشماریم تا تونیک گام مینور به دست بیاد: "دو مینور"
    پس مینور نسبی گام می بمل ماژور، دو مینور هست.


    گام مینور هارمونیک
    بدبختی اینه که توضیح دادن اینکه چرا مینور هارمونیک وجود داره سخته و یادگیریش هم کاربرد نداره! اما من سعیم رو میکنم:
    هرکدوم از درجات گام قدرت جذب متفاوتی دارن. بعضی درجه ها دوست دارن به سمت نتهای مجاور حرکت کنن. این درجه ها دارای قدرت جذب پایینی هستن. بعضی ها هم قدرت جذبشون زیاده و تمایل ندارن به سمت نتهای اطرافشون برن. اینجا شده کلاس شیمی!

    توی همه گام ها، تونیک (اولین درجه) و مسلما اکتاو، دارای قدرت جذب زیادی هستن.
    توی گام ماژور، هفتمین درجه (leading tone که ایرانی ها بهش "محسوس" میگن)، قدرت جذب کمی داره و به خاطر جاذبه زیاد نت کناریش (اکتاو) و فاصله نیم پرده ای که بین این دو نت هست، شنونده وقتی درجه هفتم رو میشنوه دوست داره بعدش درجه هشتم (اکتاو) رو بشنوه.

    ولی گام مینور تئوریک اینجوری نیست چون بین فاصله محسوس و اکتاو، یه پرده فاصله هست. این یه عیبه خیلی بزرگه چون فاصله نیم پرده بین درجه های هفت و هشت برای حس خاتمه آهنگ بسیااااااار مهمه. بسیاری از آهنگ ها دو نت آخرشون leading tone و octav هست.

    به هر حال، به این دلایل گام مینور طبیعی کاربرد نداره و فقط جنبه تئوریک داره. برای رفع این مشکل موسیقیدان ها طبق عملیات خیلی پیچیده مهندسی، اومدن ارتفاع درجه هفتم رو نیم پرده کروماتیک بالا بردن تا فاصله بین درجه های هفتم و هشتم یه پرده بشه! یعنی گام مینور طبیعی رو شبیه الگوی زیر کردن:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    و اسم گام رو گذاشتن "مینور هارمونیک" رحمة الله علیه

    برای مثال "گام طبیعی لا" مینور که درواقع "مینور نسبی دو ماژور" هست، هیچ نشانه ترکیبی نداره. اما وقتی اون رو به صورت هارمونیک بنویسیم، درجه هفتم که نت "سل" هست، دیز میگیره.


    گام مینور ملودیک
    همونطور که گفتم در گام مینور هارمونیک، بین درجه ششم و هفتم، یک و نیم پرده فاصله وجود داره. اما این فاصله نامطبوع هست. پس گام مینور ملودیک ساخته شد تا این ایراد هم رفع بشه.
    پس در گام مینور ملودیک، ما علاوه بر بالا بردن ارتفاع درجه هفتم، درجه ششم رو هم نیم پرده کروماتیک بالا میبریم تا فاصله دوم افزوده بین درجه ششم و هفتم از بین بره.

    گام لا مینور ملودیک (که ریشه اون گام دو ماژور هست) رو در پایین میبینید:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    نکته خیلی خیلی خیلی مهم: این تغییرات فقط توی حالت بالا رونده کاربرد داره و در حالت پایین رونده نیازی به اعمال تغییرات نیست. یعنی گام مینور ملودیک در حالت پایین رونده همون گام مینور تئوریک هست.
    دلیلش اینه که موقع پایین اومدن احتیاجی به نت محسوس نیست. برای ساخت خاتمه یه قطعه، دست ما برای بم تر کردن نت آخر نسبت به نت قبلش بازه. و فقط برای زیرتر کردن اون نته که باید حساسیت به خرج بدیم و الگوی مینور ملودیک رو تغییر بدیم.

    گام مینور ملودیک بهترین گام ار بین مینورها برای ساخت آهنگه و برای همین هم اسمش ملودیک هست.

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    (اول دو ماژور - بعد لا مینور طبیعی - بعدش لا مینور هارمونیک - در آخر لا مینور ملودیک)


    ..........................................



    مدولاسیون
    وقتی در نظر داشته باشیم یه قطعه رو در یه گام مشخص اجرا کنیم، به دلیل تکرار نت های اون گام، شنونده خسته میشه. خصوصا اگه این قطعه بیشتر از 10 دقیقه باشه دیگه حتی نوازنده هم براش اعصاب نمیمونه! به همین دلیل آهنگساز میاد بین قطعه، تونیک رو عوض میکنه. مثلا آهنگ رو از "لا مینور" به "می مینور" منتقل میکنه. گاهی اوقات هم مد قطعه رو عوض میکنه. مثلا میتونه از ماژور به مینور وارد بشه.
    این کار به سلیقه آهنگساز بستگی داره، اما مدولاسیون نباید باعث بشه احساس آهنگ قطع بشه. پس مدولاسیون باید خیلی نرم صورت بگیره. برای این کار باید از یک گام، به گام همسایه بریم.


    گام همسایه
    گام همسایه گامی هست که تفاوت کمی با گام فعلی داره. تفاوت گام ها هم که مشخصه، در تعداد نشانه های ترکیبی اونها هست.

    گام های همسایه گام ماژور
    هر گام ماژور به خواست الهی سه همسایه اصلی و دو تا همسایه فرعی داره.

    همسایه های اصلی ماژور:
    - گامی که فاصله ای برابر پنجم درست، بالاتر از گام مبدا داشته باشه.(پنجم درست 3.5 پرده هست، قرار بود اینا رو حفظ کنید)
    - گامی که پنجم درست پایین تر از گام مبدا باشه.
    - مینور نسبی (تئوریک) هر گام ماژور، همسایه اصلی اون گام هست.
    همسایه های فرعی ماژور:
    خب گفتم یکی از همسایه های اصلی، مینور نسبی هست. با توجه به این نکته:
    - گامی که پنجم درست بالاتر از مینور نسبی گام مبدا باشه.
    - گامی که پنجم درست پایین تر از مینور نسبی گام مورد نظر باشه.
    تعریف دیگه ای هم برای فرعی ها وجود داره: مینور های نسبی دو همسایه گام مبدا.
    چون گفتیم مینور نسبی، پس شامل مورد سوم همسایه های اصلی نمیشه چون اون خودش مینور هست.

    بهرحال برای درک بیشتر، براتون یه مثال میزنم:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    گام هایی که با رنگ آبی مشخص شدن همسایه های اصلی، و گام های قرمز همسایه های فرعی گام سل ماژور هستن.


    گام های همسایه گام مینور
    به طور خلاصه مینور یه همسایه اصلی داره و چهار تا فرعی:

    همسایه اصلی مینور:
    - گام ماژوری که گام مورد نظر ما از اون ساخته شده.
    پس مثلا "فا ماژور" همسایه اصلی "ر مینور" هست.
    همسایه های فرعی مینور:
    - فاصله پنجم بالاتر از گام مینور مورد نظر
    - گام با فاصله پنجم درست پایین تر از گام مبدا
    - گامی که از همسایه اصلی گام مبدا به اندازه پنجم درست بالاار باشه
    - گامی که از همسایه اصلی گام مبدا پنجم درست پایین تر باشه
    مثال:
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید



    بیشتر بدانید!
    - سیگاری ها 5 بار بیشتر از غیر سیگاری ها در معرض چین و چروک های... نه اشتباه شد!
    - همسایه های اصلی نسبت به همسایه های فرعی، به گام مورد نظر نزدیک تر هستن. برای همین مدولاسیون از طریق این گام ها نرم تر انجام میشه.
    - عوض کردن گام ظواهر مختلفی داره اما معمولا به این صورته که بعد از پایان یک میزان، میان اولین نت میزان بعد رو یه نت مشترک بین دو گام قرار میدن و بعد از اون اگر نیاز بود نتی قرار میدن که در گام قبلی موجود نیست. در واقع مهم اینه که اولین نتِ میزانِ گام ِ جدید، بین دو گام مشترک باشه.
    - بسیاری از گام ها هستن که در همسایگی هم قرار ندارن ولی تغییر سریع اونها آهنگ رو خراب نمیکنه.
    - در مواقعی که از گام های بسیار دور برای تغییر گام استفاده میشه، آهنگساز یه وقفه بین اونها ایجاد میکنه تا شنونده برای تغییر کلی آهنگ آماده بشه. معمولا در این گونه مدولاسیون، ریتم یا سرعت آهنگ هم عوض میشه. توی موسیقی متال به این کار break گفته میشه.
    - اگه انگلیسیتون خوبه حتما به اینجا یه نگاه بندازید: تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    تعداد کل آرای این پست : 1
    تعداد آرای مثبت : 1





    نبوغ چیزی نیست جز عشق







    #7 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۶/۱۴ در ساعت 13:47

  15. 5 کاربر زیر از piano4all برای این پست سپاسگزاری کرده اند


  16. piano4all آواتار ها
    piano4all
    شماره کاربری
    3111
    هنــرمنـد انجمن
    مرداد /۱۳۹۰
    540
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی290
    170
    سپاس از شما 899 بار در 335 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    علائم نت نویسی
    (شکل ها همه از ویکیپدیا!)
    Grace note
    نتی هست که قبل از یکی از نت های قطعه میاد و بسته به ارزش زمانی، به دو شکل نوشته میشه:
    Acciaccatura تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    بخونید آچیاکاتورا. نت کوچکی هست که قبل از نت مورد نظر میاد. نوازنده باید سعی کنه بین این نت و نت اصلی، کم ترین ارزش زمانی وجود داشته باشه. توجه داشته باشید هنوز هم محل نت کوچکتر گویای ارتفاع اون نت هست. پس فکر نکنید فقط باید یه نت کوچولو بالای نت اصلی گذاشت. اگه این نت بم تر از نت اصلی باشه مسلما پایین تر میاد.
    جمع دو نت نواخته شده باید برابر با نت اصلی باشه. یعنی: تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    Appoggiaturaتنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    که آپوجیاتورا تلفظ میشه. تفاوت این نت اینه که خودش دارای ارزش زمانی هست. به طور معمول ارزش زمانی این نت نصف ارزش زمانی نت اصلی هست.
    توجه کنید نت اصلی در اینجا نت سفید هست، اما نصف زمانش صرف نواختن آپوجیاتورا میشه و عملا ما صدای نت اصلی رو به اندازه یه نت سیاه میشنویم: تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید



    Trill تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    البته علامت اول یعنی اونی که بالای نت tr مینویسیم بیشتر کاربرد داره، چون علامت سمت راستی شبیه vibration (لرزاندن انگشت بر روی سیم) هست. بهرحال، با دیدن این علامت باید به صورت سریع و مداوم (یعنی همه دیرند نت) بین نتی که میبینیم و نت بالاییش حرکت کنیم. یعنی اینجوری: تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید



    Mordent تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    به ایرانی میشه گزش. همونطور که در شکل میبینید دو نوع داره.
    شکل سمت چپ گزش فوقانی رو نشون میده. وقتی این شکل رو دیدیم باید خیلی سریع به نت بالایی بریم و برگردیم.
    شکل سمت راست گزش تحتانی هست. باید به نت پایین بریم و برگردیم.

    به طور کلی مردانت همون تریل هست که ادامه نداره! تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید



    Fermata تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    بیشتر برای نت های پایانی آهنگ استفاده میشه و به نوازنده اجازه میده کشش نت مورد نظر رو به میزان دلخواه تعیین کنه. این علامت، بالای نت هدف رسم میشه.



    Staccato تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    فکر میکنم شکلش کاملا گویا باشه. وقتی دیدید پایین نت یه نقطه هست، نیمه دوم ارزش زمانی اون نت رو سکوت کنید. واضحه اگه نت برعکس باشه (یعنی دم نت پایین باشه) محل اون نقطه بالای نت هست.



    Staccatissimo تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    استکاتو سیمو میگه یک چهارم ارزش زمانی نت باید نواخته بشه و بقیه اون باید سکوت بشه. یعنی یه نت سیاه تبدیل میشه به یه دولاچنگ و
    یه سکوت چنگ نقطه دار.


    Legato تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    این خط گروهی از نت ها رو به هم ارتباط میده. نوازند های سازهای بادی از روی این خط میفهمن چقدر نقسشون رو بکشن. یا برای سازهای آرشه ای نشون دهنده اینه که آرشه تا کجا باید به یک سمت پیش بره.
    همون طور که میبینید این خط شبیه خط اتحاد هست. فرقشون اینه که خط اتحاد فقط برای نتهایی میاد که در یک ارتفاع باشن، اما لگاتو نتهای متفاوت رو هم دربرمیگیره.


    Glissando تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    وقتی این علامت بین دو نت باشه، نوازنده باید انگشت خودش رو از روی نت اول تا نت دوم سُر بده. فقط توجه داشته باشید اینجوریه که به سیم ضربه میزنید، همون موقع انگشتتون رو با سرعت مناسب سر میدید تا دقیقا موقعی که دیرند نت اول کامل شد به نت دوم برسید. بعد که به دومین نت رسیدید دوباره به سیم ضربه میزنید!
    برای رسم ساده این شکل، بین دو نت فقط یه خط مورب میزارن و دیگه پیچ و تاب بهش نمیدن.
    ضمنا جهت این خط به جهت حرکت ارتفاع بستگی داره. اگه از نت زیر به نت بم بریم جهت این خط هم از بالا به پایین هست.



    Legato slide تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    شبیه علامت بالایی هست با این تفاوت که وقتی به نت دوم رسیدیم نباید دوباره سیم رو به ارتعاش در بیاریم. بیشتر کاربردش برای گیتار الکتریک هست که صداش کشش طولانی داره.



    Accent تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    با دیدن این علامت باید نت رو با تاکید بیشتری اجرا کنیم.


    Heavy accent تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    خب معلومه باید نت رو با شدت بیشتری نسبت به اکسنت اجرا کرد.

    Ghost note تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    این علامت باعث میشه نوازنده نت رو ملایم تر از حالت عادی اجرا کنه.

    .............................................



    کلید های موسیقی
    دامنه فرکانس نت ها خیلی بیشتر از چیزی هست که تا حالا گفتم. برای رسیدن به این نتها باید خطوط تکمیلی زیادی بالا یا پایین خطوط حامل رسم کنیم که این کار باعث اشتباه کردن یا کند شدن کار نوازنده میشه. پس میاییم از کلید های دیگه ای استفاده میکنیم که هر کدوم نت جداگانه ای رو مبدا نت نویسی معرفی میکنن.

    کلید فا تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    این کلید نشون میده نت "فا" روی خط چهارم هست. به این کلید، "باس" هم گفته میشه.

    حالا اون نت "فا" که روی خط چهارم کلید فا هست، اگه توی کلید سل رسم بشه کجا میره؟
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    پس میبینید که کلید فا، نت های بم رو نشون میده. از این کلید برای نوشتن نت سازهای بم یا خواننده های دارای صدای کلفت استفاده میشه.

    اگه این دو کلید رو با هم مقایسه کنیم میبینیم که بین خطوط حامل این دو کلید، دقیقا یه خط کمکی وجود داره. چطور؟ فهمیدیم که نت "فا" روی خط چهارم کلید سل و روی سومین خط کمکی کلید سل هست. پس در این صورت دومین خط کمکی کلید سل، پنجمین خط حامل کلید فا هست. یه خط کمکی میمونه و بعدش هم وارد کلید سل میشیم. این خط کمکی باقیمونده همون خط کمکی بین حامل های دو کلید هست.


    شما با توجه به نت "فا" در کلید باس، دیگر نت های کلید باس رو روی خطوط حامل بنویسید و اونها رو حفظ کنید.



    کلید باریتون تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    شبیه کلید فا هست ولی نت "فا" بجای اینکه روی خط چهارم باشه، روی خط سوم هست. امروز از این کلید استفاده نمیشه.


    کلید دو تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    ما 5 تا کلید دو داریم! یعنی دو میتونه روی هر کدوم از خطوط حامل قرار بگیره. اما مشهور ترین کلید دو، "آلتو" نام داره که نت "دو" رو روی خط سوم معرفی میکنه. (به طور کلی وسط کلید بیانگر مکان نت "دو" هست.)

    باز هم باید ببینیم مکتن نت "دو" دقیقا کجاست. حوصله رسم شکل ندارم ولی خودتون دیگه میتونید بدون شکل بفهمید: اگه نت "دو" کلید آلتو رو به کلید سل منتقل کنیم، این نت روی اولین خط کمکی پایین خطوط حامل قرار میگیره. (اولین نت اکتاو سوم)

    نتهای این کلید رو هم روی خطوط حامل مربوط به این کلید رسم کنید و اسمشون رو بنویسید. اما چون کاربرد زیادی نداره لازم نیست حفظ کنید.


    حامل مضاعف تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    دامنه بعضی سازها مثل پیانو بیشتر از یه کلید هست. پس برای نت نویسی میان دوتا کلید رو همزمان به کار میبرن. همونطور که توی شکل میبینید کلید سل (که شامل صداهای زیرتر هست) در بالا و کلید فا در پایین قرار میگیرن. به این دو کلید، حامل مضاعف و یا حامل عمومی گفته میشه.
    این حامل علاوه بر سازهای با بازه صدایی بالا، توی کارهای تئوریک و تحقیقاتی موسیقی هم کاربرد داره.



    پهنه صوتی انسان
    بعضی خواننده ها خصوصا خواننده های اپرا و سرودهای کلیسایی، از روی نت میخونن.
    ملت بیکار هم برای اینکه اسمشون توی تاریخ موسیقی ثبت بشه اومدن انواع صدا رو دسته بندی کردن. این دسته بندی به این صورته:

    زن ها:
    - کنترالتو (Contralto) صدای بم زن ها
    - متسو سوپرانو (Mezzo-soprano) صدای میانه زن ها
    - سوپرانو (Soprano) صدای زیر زن ها
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    مرد ها:
    - باس (Bass) بم ترین صدای مردان
    - باریتون (Baritone) صدای میانه مردان
    - تنور (Tenor) صدای زیر مردان
    - کانترتنور (Countertenor) صدای خیلی زیر مردان معادل صدای زنها
    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    شما میتونید صدای موسیقی وار انسان رو از تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید بشنوید. (برای دانلود کامل این آهنگ به آخر همین پست؛ سمت راست درب دوم! مراجعه کنید.)



    /\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\

    تقسیمات فرعی زمان
    با وجود همه نقطه و دو نقطه و اینا هنوز هم گاهی وقتا توی تقسیم زمان می لنگیم. مثلا فرض کنید بخواهیم توی مدت زمانی که دو نت همشکل دارن، سه نت بزنیم. باید چکار کنیم؟
    برای این مثال ما از "سه بر دو" استفاده میکنیم. معنیش رو گفتم، یعنی در مدت زمان دو نت، سه نت میزنیم. به سه بر دو، "تریوله" هم گفته میشه و به این شکل نمایش داده میشه: تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید
    واضحه که سه بر دو برای هر دیرندی میتونه بیاد، مثلا برای سه نت که ارزش زمانی دو نت سفید رو داشته باشن: تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید

    به همین ترتیب ما میتونیم "چهار بر سه"، "پنج بر چهار"، "پنج بر سه" و... داشته باشیم.

    • چهار بر دو نداریم چون به راحتی میشه شکل اون چهار نت رو به نصف تبدیل کرد. مثلا چهار نت به ارزش زمانی دو نت سفید میشه چهار نت سیاه!
    • شش بر چهار در واقع دو تا سه بر دو هست. پس می تونیم به شش بر چهار بگیم سه بر دو مضاعف.


    واحد سرعت
    خب ما دیرند رو فهمیدیم. اینکه سیاه یک چهارم نت گرد هست و دولاچنگ نصف چنگ... اما زمان دقیق اینها رو از کجا بفهمیم؟
    واحدی داریم به نام tempo (به صورت temp هم نوشته میشه). سرعت هر ضرب رو با تمپو نشون میدن و اون رو به صورت عدد، اول قطعه مینویسن. واحد تمپ "ضرب در دقیقه" هست. پس تمپ 60 باعث میشه ما در هر ثانیه یه ضربه وارد کنیم. توی موسیقی هر ضربه به اندازه یه نت سیاه هست. به این ترتیب توی تمپوی 120، هر نت گرد 2 ثانیه طول میکشه و الی آخر...

    برای کنترل زمان، از دستگاهی به نام تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید استفاده میشه. ما میتونیم میزان تمپ دلخواه رو به دستگاه بدیم و اون هر ضربه (یعنی هر نت سیاه) رو با تیک تاک کردن به ما نشون بده.

    بنابراین عدد تمپوی بالا، نشون دهنده سرعت بالای آهنگ هست.



    ----------------------------------------------------------------------------

    سخنی با شما!

    تموم شد! حالا شما احتمالا بلد هستید نت خونی کنید و اگه جای نت رو روی ساز بلد باشید، میتونید با دیدن نت، آهنگ اون رو اجرا کنید. شما حتی از خیلی از موزیسین ها (حداقل از نوع ایرانیشون) بیشتر میدونید! چیزهایی مثل میزان ها، گام ها و فاصله ها!


    اما همونطور که گفتم با تموم شدن این تاپیک تقریبا فعالیت مفید من هم توی سایت تموم شد تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید اسپم هم گفتن دیگه نده. درواقع گفتن ما نمیخوایم اخطار بدیم پس اسپم نده!!
    بهرحال به این دلیل احتمالا خیلی کم میام توی این سایت. پس اگه سوالی بود و اینا بهتره بعد از یکی دو روز که جواب ندادم با مسنجر خبرم کنید.


    آهان اینم اون آهنگه که وسطای پست یه تیکشو گذاشتم. تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید اثر King's singer. توصیه میکنم طرفدارای باخ گوش ندن!
    -------------------------------------------------------------------------------

    سخنی با مدیران

    باهاتون قهرم حرفی هم ندارم

    -------------------------------------------------------------------------------

    سخنی با کپی/پیست کاران

    هرگونه مالکیت و اینا مال منه، بفهمین!
    کپی حتی با ذکر منبع هم مجاز نیست. چرا؟ چون 4 تا حالت داره:
    1- از موسیقی چیزی نمی دونین و میخواین توی یه سایت دیگه پست هاتون رو بدون زحمت بالا ببرید. هم اکنون من دارم به شما فحش میدم؛ از اون بداش! زود پنجره رو ببند تا بیشتر نشده!
    2- از موسیقی چیزی نمی دونین و میخواین موسیقی رو ترویج کنین. خب عزیزم تو که نمی دونی اول برو خودت یاد بگیر! اینو کپی میکنی بعد ملت یهو میان یه سوال میکنن تو مثل خر توی گل گیر میکنی! دوست داری این حالت رو؟
    3- موسیقی حالیتونه و میخواهید پست هاتون رو بدون زحمت بالا ببرید. واقعا براتون متاسفم کسی که یه چیزی رو میدونه باید براش ارزش قائل باشه.
    4- موسیقی حالیتونه و میخواین موسیقی رو ترویج کنید. خب تنبل خودت بنویس! (تنبل رو با اون لفظ بده عوض کنید!)


    بهرحال هرکی کپی/پیست کنه من نفرینش میکنم. نفرین های من هم اینجوریه که توی هفته اول یه بیماری لاعلاج میگیرید، هفته دوم فلج میشید، هفته سوم 24 ساعته خودتون رو خراب میکنید، هفته چهارم میمیرید. یه هفته بعد از مرگتون هم بدنتون خیلی مسخره تجزیه میشه و قیافتون شبیه جناب کاپشن میشه! بخاطر این مورد آخری هم که شده کپی/پیست نکنید!


    تعداد کل آرای این پست : 3
    تعداد آرای مثبت : 3





    نبوغ چیزی نیست جز عشق







    #8 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۶/۱۴ در ساعت 13:53

  17. 8 کاربر زیر از piano4all برای این پست سپاسگزاری کرده اند


  18. wolf.0511 آواتار ها
    wolf.0511
    شماره کاربری
    5595
    کاربر پیـشرفته
    مهر /۱۳۹۰
    مشهد
    791
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی65
    154
    سپاس از شما 397 بار در 243 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    سلام دوست گرامی خیلی ممنون از آموزش های خوبت همش خوب بود بدردم خورد فقط یک مشکل اینه که قبل از پست پنجم مطالب رو باید میگفتی که جا گذاشتی ازت ممنون میشم اگه اونا رو هم بذاری.


    #9 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۰/۰۹/۱۵ در ساعت 17:00

  19. hamidwk8 آواتار ها
    hamidwk8
    شماره کاربری
    21170
    کاربر تازه وارد
    شهریور /۱۳۹۱
    9
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی0
    1
    سپاس از شما 0 بار در 0 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض

    با سلام و تشکر از اینکه این اطلاعات و هنر با ارزش رو در اختیار میذارید.اما یک مشکل اینکه لینکه save2PDF فعال نیست و error میده یا اینکه این مطالب با همین تحریر و تالیف موجود هست بیرون که تهیه کنیم؟ممنونم


    #10 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۱/۰۷/۲۱ در ساعت 01:52

جستجو شده ها

گام فریژین

نت ایست note

اولین گام مینور بمل چه گامی است

دلیل دابل دیز

تا این لحظه 680 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

کلمات کلیدی این موضوع

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست