کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی




صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: گفتگو با علی قمصری آهنگساز و نوازنده تار در حاشیه کنسرت عبور

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    4,009
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی575
    0
    سپاس از شما 815 بار در 687 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض گفتگو با علی قمصری آهنگساز و نوازنده تار در حاشیه کنسرت عبور

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید برای بزرگنمایی تصویر کلیک کنید


    موسیقی ایرانیان – بی.تا یاری: کارهای بدیع علی قمصری در آهنگسازی و نوازندگی تار از او چهره ای متفاوت ساخته که طرفداران سنت موسیقی اصیل او را برنمی تابند و نوآوارن این عرصه از کارهای او به نیکی یاد می کنند. حضور علی قمصری در جشنواره فجر به دعوت دبیرجشنواره صورت گرفت که علاقه خاصی به موسیقیهای پیشرو دارد. درخصوص عدم تناسب آهنگسازی نوگرایانه او با آواز سنتی، هارمونی و چندصدایی شدن موسیقی ایرانی، از رزنانس مطبوع فواصلی که تامپره نشده تا ضرورت چندصدایی با او گفتگو کرده ایم و حتی به دیدگاه او در خصوص ابزارهای جذب مخاطب نیز پرداخته ایم.

    *فکر می.کنید دلایل دعوت شما به جشنواره فجر چه بوده؟

    نمی.دانم باید از دعوت.کنندگان بپرسید و عموما متولیان هر جشنواره به این فکر می.کنند تا بخش.هایی از خلإشان را پر کنند احتمالا خلاءی دیده.اند که توانسته.ایم با هم همراه شویم.

    *کدام کمبود؟خلأ نوگرایی. کارها ،آهنگسازی یا نوازندگی شما؟

    هر چه بگویم حدسیاتم است و این سوالی است که باید از مسوولان جشنواره پرسید.

    *می.دانیم رویکرد دکتر ریاحی به جشنواره با ایده.نوگرایی و جوان.گرایی بوده و می.دانم شما را به علت رویکرد. نوگرایانه شما به موسیقی سنتی،آهنگسازی و نوازندگی دعوت کرده.اند. به نظر شما این برخورد مدرن تان با موسیقی از نظر سازبندی ریتم شکل جمله.بندی با آواز و شعر سنتی چه تناسبی وجود دارد؟ خصوصا که خواننده.های ما حتی وقتی شعر نو را به آواز می.خوانند از همان نظام جمله.بندی تبعیت. می.کنند که در ردیف هست. برخورد مدرن شما (پیچیده.سازی ریتم و اکنست.هایی که بر روی حرکت می.دهید به علت المان.ها و آکوردها و هارمونی پیچیده تناسبی با آواز ندارد. حتی بیان آوازی در تصانیف ساخته شما فرم مستقلی پیدا کرده که با آوازهایی که بیرون از تصنیف خوانده شده تناسبی ندارد و همگن نیست. آوازها معمولا از جنس همان موسیقی سنتی هست که شما به دنبال تغییر آنید. این تضاد و تناقض را چگونه ارزیابی می.کنید؟

    با شما در عدم پیشرفت آواز مخالفم. اگر بررسی موسیقایی آواز رابه صورت علمی انجام دهیم خواهیم دید که هم از نظر تکنیک.های آوازی گسترش و پیشرفت داشته.ایم و هم از نظر محتوایی! در آهنگسازی.هایم عدم تناسبی میان قدیمی بودن شعر و جدید بودن نوع موسیقی احساس نمی.کنم. رسالت موسیقی باکلام معرفی موجود تازه ایست با همراهی شعر و موسیقی نه توصیف شعر.

    *منظور من آوازهاست که از جنس همان موسیقی قدیمی است که شما به دنبال تغییرش هستید!

    اگر نوع تحلیل ماعمقی باشد و محتوا را در نظر بگیریم, و با دیدی حدودی و کلی قضاوت نکنیم, به اتفاقات تازه ای که در نوع نگاه به آواز دراین چند سال به وقوع پیوسته پی می بریم.

    *لطفا از چه آتش.ها مثال بیاورید که به تازگی منتشر شده!

    مثال موسیقیایی زدن در یک گفت و گوی مطبوعاتی کمی سخت است اما از جمله ی اتفاقات قابل بررسی می توان به مایه گردی نامتعارف و تحریرهایی متاثر از موسیقی فلامنکو در تصنیف «شرم و شوق» و وزن و ریتم و تحریرهای بالارونده ی نامتعارف در تصنیف «بی همگان به سر شود» و همینطور استفاده از تحریرهای سازی روی هجاهای کشیده در تصنیف «بزم تو» نام برد. شاید در این آلبوم مخاطب متوجه شود که اگر آهنگساز به توانایی خواننده و نوازنده اعتماد داشته باشد بار کیفی موسیقی اش چند برابر می شود.

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید برای بزرگنمایی تصویر کلیک کنید


    * علت عدم پیشرفت خوانندگی در مقایسه با نوازندگی را چه عاملی می دانید؟

    .از دلایلعدم پیشرفت آواز همپای نوازندگی این است که اولا ما رشته آواز به صورت دانشگاهی نداریم و اصولا در کلاس.های آواز هم سیستم آموزشی سینه به سینه است و نت.خوانی وجود ندارد و مفهوم صداسازی و وارم آپ نداریم و دلیل دوم این است که مردم خیلی زود به یک خواننده واکنش مثبت نشان می.دهند و بسیار زود او را می.پذیرند و اصولا سخت.گیری به آهنگساز و نوازنده و انتقاد به آنها خیلی بیشتر از آنچه به خواننده.ها می.شود است. خیلی از خواننده.ها خیلی زود به نتیجه می.رسند و وقتی به نتیجه رسیدند عطش آنها برای پیشرفت کم می.شود و رو می.آورند به برگزاری کنسرت.های مردم.پسند و دیگر خبری از تمرین.های سختی که در برهه.ای از زمان داشته.اند نیست! و می.گویند مردم ما را پذیرفته.اند و چرا بیشتر تلاش کنیم مگر بیشتر از این هم ممکن است پذیرفته شویم؟ اما یکآهنگساز حتی زمانی که اثر یا کنسرتش بسیار مورد توجه قرار می.گیرد باز هم با سخت.گیری.های زیادی بااو برخورد می.شود و همیشه لب تیغ است و همیشه انتقادها به سمت اوست. ضمنا به اندازه خواننده به آهنگساز نمی.پردازند و این مساله خود به خود باعث می.شود که بیشتر تلاش کند. شاید یکی از دلایل همین باشد.

    *آقای قمصری شما فرمی در آهنگسازی تصنیف دارید که وقتی خواننده آواز بعد از تصنیف را می.خواند با آن بیان.سازی شما همگن نیست. یعنی در آهنگسازی و تصنیف.سازی تکنیک نوین به کار برده.اید اما آوازها از جنس موسیقی هست که شما به دنبال تغییرش هستید. در تصنیف.سازی شما توانسته.اید تغییرات کمی بدهد اما در آوازها، جواب آواز شما کاملا مدرن است اما آوازها همان موسیقی قدیمی ماست.

    با اسم مدرن موافق نیستم اما با معنایی که مد نظر شماست من هم این کلمه را استفاده میکنم.

    *یعنی امکانش هست که آلبومی به بازار عرضه کنید که طراحی آوازش هم مدرن شده باشد؟

    فکر می.کنم این کار قبلا اتفاق افتاده و به وفور در «آب نان آواز» و «چه آتش.ها» دیده می.شود. چیزی که کار را مدرن می.کند لازم ندارد که یک جوری این مدرن بودن را به شکل بیرونی نمود فریاد بزند .و آنقدر برجسته باشد و در ذوق بزند که به چشم بیاید. شما در ریزه.کاری.ها و محتوای می.توانید این اتفاق را ببینید. اتفاقا من با برخوردهای هیجان محوری و عجیب و غریب در وکال و با موسیقی میانه.ای ندارم. با اینکه اهل تجربه های نو هستم این تفاوت محوری من از احساسات هیجانی من ناشی نمی.شود.

    * یعنی این همان ایده.ای است که شما در آواز دارید؟

    بله، مثلا اگر بخواهم می.توانم درخواست کنم که خواننده صداهای عجیب غریب از حنجره.اش خارج کند اما نگاه من اینگونه نیست. کاری که می.خواهم انجام بدهم را می.سنجم که در چه جهت نو باشد. تنها کار جدید کردن که بعضی از هنرمندان هنجار گریز انجام میدهند برای من جذابیتی ندارد. کار با داشتن حرف جدید لزوما برای من نو نیست!

    *سوالی اغلب منتقدین مطرح می.کنند که وقتی که هنوز گام تامپرده نشده چطور توقع دارید فواصل.تان رزنانس مطبوع را بدهد که بخواهد مقدمه هارمونی شود؟

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید برای بزرگنمایی تصویر کلیک کنید


    اولا ما درموسیقی ایرانی گام نداریم و مقام داریم. و این رویه اشتباهی بود که از زمان مکتب فرانسه وارد موسیقی ماشده و اصولا وقتی آقای علینقی وزیری موسیقی مدال ما را تبدیل به موسیقی تنال کرد گام ساخت و فواصل را هم تامپره کرد. اصولا روی کاغذ نت با فواصل تامپره شده برخورد داریم ولی به صورت عملی با نتهای تامپره نشده و این تامپره نشدن فواصل هیچ منافاتی با چندصدایی شدن موسیقی چه از طریق پلی فونیک چه از طریق هارمونیک ندارد. شاید اگر قرن 13 و 14 موسیقی جاز شنیده می.شد شاید کسی می.گفت این فواصل چرا بد زده شده ولی تعریف “خوب” زمان به زمان دارد تغییر می.کند. و ما کاری که در موسیقی چندصدایی ایرانی می.توانیم انجام دهیم این است که چندصدایی موسیقی به برجسته شدن مدال موسیقی ما کمک بکند. در موسیقی چندصدایی که پیشنهاد دادم به دنبال این هستم که هویت مدال موسیقی ایرانی را به آن برگردانیم و گستره ی زیادی را برای پرورش آهنگساز ایرانی در مقابل هنرجویان قرار دهیم. به طوری که هر نوازنده ای خود را آهنگساز نداند. متاسفانه منتقدین در خصوص من چیزی که رعایت نمی.کنند این است که زمانی که مرا مثال می.آورند به خاطر اینکه موسیقی من چندصدایی است می.گویند دارد به سمت غرب می.رود و به این فکر نمی.کنند که اتفاقا واقعا کسانی که موسیقی گل.هایی کار می.کنند و یا ملودی ایرانی را هارمونیزه ی غربی می کنند (که البته اشکالی هم ندارد) به موسیقی ما هویت غیرایرانی می.دهند.

    * اصلا چرا باید موسیقی ما چندصدایی شود؟مگر هندی.ها، چینی.ها و یا ژاپنی.ها موسیقی.شان را چندصدایی کردند که به دنیا معرفی شد و جهانی شد؟

    اولا موسیقی چندصدایی به گفته مورخین غربی، از شرق به غرب رفته! موسیقی چندصدایی ابتدا در سوریه پیدا شده اولین نمونه.هایش در سوریه بود که آنزمان سوریه جزو کشور ایران محسوب می.شد. و از طرف دیگر متد موسیقی ما را نباید با موسیقی هندی و غربی مقایسه کرد. آنها بودند که موسیقی را از ما یاد گرفتند و در تاریخ این موضوع هست و اصولا نمی.شود گفت موسیقی آنها چندصدایی نیست چراکه آنها هم دارند بر روی موسیقی چندصدایی کار می.کنند .اما وقتی در موسیقی مابه لحاظ مدال پتانسیل چند صدایی شدن وجود دارد چرا از آن استفاده نکنیم و این امکان را از نسل بعد از خودمان که می.خواهیم آهنگسازی ایرانی یاد بگیرند دریغ کنیم. ما نمی توانیم. بگوییم کسیکه میخواهد آهنگسازی در دانشگاه یاد بگیرد برود رشته ردیف موسیقی ایرانی را بخواند! یعنی فقط با یاد گرفتن ردیف آهنگساز موسیقی ایرانی شود و این مساله خنده.دار است. نمی.توانیم بگوییم کسی که نوازنده موسیقی ایرانی است آهنگساز هم هست. و از طرف دیگر ، اگر شما بگویید موسیقی کشوری تک.صدایی است مثل این است که بگویید مردم یک کشور یک بعدی هستند در حالی که مردم ما همه سه.بعدی.اند. چندصدایی جز مولفه بیرونی نیست که به موسیقی پیوند بخورد بلکه ذات موسیقی است ولی هر کشوری باید نوع چندصدایی خودش را پیدا کند چون هنر در تاریخ نشان داده که همیشه به سمت تعالی می.رود که در زمان قرون وسطی که می.گفتند چرا باید موسیقی ما از تک صدایی خارج شود و خیلی از آنها توبیخ شدند، و از طرف کلیسا طرد شدند اما بالاخره چون هنر آرمانگراست و هنر گرایش رو به تعالی خواه ناخواه دارد موسیقی اروپا هم چندصدایی شد واین روند با سرعت خیلی زیادی در ایران پیش می.رود. حتی یادم هست که اقای لطفی که یکی از مخالفین سرسخت موسیقی چندصدایی محسوب می.شدند رپرتوارکار آخرشان را دادند یکی از شاگردان.شان چندصدایی تنظیم کردند و کنسرت آخرشان چندصدایی اجرا شد.

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید برای بزرگنمایی تصویر کلیک کنید


    *فکر می کنید چقدر از مخاطبان شما از طیف طرفداران موسیقی جدی هستند و چقدر از طیف روزنامه.خوان روشنفکر کافی.شاب نشین ؟

    من جزو آن دسته هنرمندانی نیستم که بگویم لزوما .اگر موسیقی.ام مخاطب کمی داشته باشد کارم درست بوده و موسیقی من نباید مخاطبش را دسته بندی کند. معتقدم آن جرعه.ای که من به مخاطبم تقدیم می.کنم به هر اندازه.ای که مخاطب از موسیقی من می.خواهد و انتظار دارد می.تواند از آن دریافت کند و در جمع.های تخصصی هیچ.گاه از اینکه موسیقی.ام را پخش کنند نترسیده.ام. حتی در دانشگاه.های بزرگ کشورهای دیگر که کارهایم را تحلیل کرده.اند همیشه سربلند بوده.ام و همین.طور وقتی که یک آدمی که شاید موسیقی جدی به گوشش نخورده و از موسیقی من لذت می.برد مرا خوشحال می.کند. حد و مرزی برای مخاطبم قائل نیستم اما رسالتم به عنوان آدمی که تلاش کرده، به عنوان کسی که شبانه.روز تلاش کرده.ام و موسیقی در زندگی.ام جریان دارد هیچ وقت به ورطه.ای نمی.افتم که مدام تلفن دستم بگیرم و قرارهای مختلف با منیجرها و اسپانسرهای متعدد بگذارم و کارم را با قیمت.های بیشتر معامله کنم؛ وقتم را بیشتر صرف موسیقی کرده ام باید انتظار بالاتری داشته باشم و این انتظار بالاتر در جهت دریافت پول بیشتر نیست و در جهت احترام به مخاطب است. من رسالتم این است که مخاطب را تکان بدهم و در ذهنش فکر ایجاد کنم.

    *گفتید دوست دارید موسیقی شما مخاطب را به فکر وادار کند و از طرف دیگر ابزارهایی که برای جذب مخاطب دارید مثل روشی است که خوانندگان پاپ در کارشان به کار می.برند بولد کردن. اسم خواننده به همراه عکس.های جوان و عامه.پسند در روی سی.دی و تبلیغات کنسرت. و آلبوم.ها تناقض با گفته به فکر وادار کردن مخاطب دارد. این را چگونه توجیه می.کنید؟

    اگر سلیقه تبلیغاتی من را می.خواهید در کارهای تکنوازی و بی.کلامم و یا در کاری که با همنوازان حصار اجرا کردم می توانید در اینها سلیقه ژورنالیستی مرا ببینید! از طرف دیگر نوع. نگاه به این مساله باید تغییر کند. نکته ظریفی هست مثلا کسی مثل کیهان کلهر شخصی است که شوریدگی او در حین ساز زدن جذابیت.های بصری دارد و این مولفه را نمی.تواند بپوشاند. حالا چگونه باید از این جاذبه بصری استفاده کند؟ چنین امتیازی را می.شود در کار به شکل ژورنالیستی و تبلیغاتی استفاده کرد . همانند استفاده از باد دو رویکرد دارد، در شکل اول می.توانید رو به باد بایستید تا موهایتان را نوازش کند و توقف شما را جلا بدهد و در دومین حالت این است که شما پشت به باد بایستید تا باد شما را در جهت رسیدن به هدف.تان هل بدهد! من همیشه روش دوم را انتخاب می.کنم هیچ وقت از موسیقی و هنرم در جهت دیده شدن چهره.ام استفاده نمی.کنم! اما ممکن است گاهی از چهره.ام برای دیده شدن موسیقی.ام استفاده کنم. اما اگر یک امتیازی کسی دارد همانند کیهان کلهر که شوریدگی.اش کمک می.کند تا موسیقی.اش دیده شود چرا این کار را نکند؟ایرادی ندارد.

    منبع: فرهیختگان و بازنشر از موسیقی ایرانیان Musiceiranian.ir


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۲/۱۲/۰۵ در ساعت 09:50

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

جستجو شده ها

Nobody landed on this page from a search engine, yet!

تا این لحظه 0 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست