کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی




صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: گفتگو با «کیوان ساکت» و «پدرام امینی.ابیانه» به بهانه کنسرت مشترکشان

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    4,009
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی575
    0
    سپاس از شما 815 بار در 687 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض گفتگو با «کیوان ساکت» و «پدرام امینی.ابیانه» به بهانه کنسرت مشترکشان

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید آرش نصیری: بهانه این گفت.وگو کنسرت مشترکی ا.ست که کیوان ساکت و پدرام امینی.ابیانه دیروز هجدهم اسفند در سالن خیریه محک برگزار کردند. .پدرام امینی.ابیانه از گیتاریست.های ایرانی ا..ست که به خصوص در زمینه گیتار فلامنکو کارهای ارزنده.ای انجام داده. آلبوم «آتش» او سال.ها قبل منتشر شد و همچنین کتابی در زمینه آموزش گیتار فلامنکو دارد. همین روزها آلبوم آتش 2 او در آستانه انتشار است. گفت.وگو با امینی و ساکت در حالی انجام شد که چالش عمده این مصاحبه آن است که کیوان ساکت قصد دارد آهنگ.های سبک فلامنکو را با تار اجرا کند. این اتفاق در همه جهان می.افتد و نوازندگان سبک.ها و سازهای مختلف در کنار هم کار تلفیقی انجام می.دهند و ساکت هم بارها این کارها را انجام داده با این حال هنوز شماری از سنت.گرایان با آن کنار نیامده.اند. بنابراین ما هم با این دو نوازنده نامی بیشتر در این مورد و البته قدری هم درباره کنسرت پیش.رو به بحث نشستیم.

    برای یک نوازنده تراز اول تار در ژانر موسیقی اصیل ایرانی، نوازندگی همزمان با یک نوازنده گیتار اقدامی شجاعانه محسوب می.شود. البته شما قبلا هم این شجاعت را به خرج داده.اید و حالا هم در آستانه کنسرتی دیگر با همین ترکیب هستید. آیا عمدا این رویکرد را در پیش گرفتید؟
    امینی ابیانه: قبل از شروع صحبت.های کیوان ساکت، باید بگویم ما حدود هفت.سال پیش با یکدیگر اجرا داشتیم…

    بله، یادم هست، کنسرت فرهنگسرای بهمن…
    ساکت: من به این گفته معتقد نیستم و موضوع عمدداشتن و شجاعت به خرج.دادن را درک نمی.کنم. درست است آهنگ.هایی که من یا برخی از دوستان روی صحنه می.نوازیم، دشوار. و از هر جهت، بحث.برانگیزند اما این موضوع ربطی به عمدداشتن ندارد. من نوازنده و آهنگسازم، کارم نوازندگی و آهنگسازی. است و همیشه تلاش کرده.ام کارم تنوع داشته باشد. برای این تنوع، یک.بار با رامیز قلی.اف همراه می.شوم، گاهی با ارکستر سمفونیک آلمان، یک.بار با ارکستر سنتی. گاهی هم با پیانو و گیتار می.نوازم. اگر امکاناتی وجود داشته باشد و ببینم می.توانم با سازهای دیگر تلفیق.های زیبا انجام دهم، حتما این کار را انجام می.دهم. کار من موسیقی. است و هر کنسرت برایم تجربه.ای تازه محسوب می.شود.

    من به این دلیل کلمه «عمد» را به کار بردم که می.خواهم بگویم شما به صورت مشخص و برای بیان نکاتی که بنابر تجربیات و سلیقه.تان مهم است، این کار را انجام می.دهید…
    ساکت: کلمه «عمد» در اینجا محلی از اِعراب ندارد و به.نظرم به.کاربردن این کلمه خیلی موجه نیست. من یک موسیقیدان و نوازنده هستم و تجربه صداها، فضاها و ملودی.های جدید همیشه برایم جالب و جذاب بوده و خواهد بود. زمانی در ژانر موسیقی باروک- کلاسیک و رمانتیک (موسیقیدانانی نظیر باخ، موتزارت و شوپن) می.نواختم، زمانی با سازم آهنگ.های جیپسی را اجرا و زمانی کارهای قمر و وزیری را بازسازی کردم. یک زمان هم آثار دیگری را در اختیار علاقه.مندان گذاشتم و خواهم گذاشت. الان هم دوست دارم با راهنمایی و کمک دوست عزیزم و هنرمند گرامی پدرام امینی در زمینه موسیقی فلامنکو کارهایی را تجربه کنم. موسیقی فلامنکو ریشه.های ایرانی و شرقی زیادی دارد که در بسیاری موارد متاثر از هنرمندان ایرانی مانند زریاب (ابوالحسن بن نافع و نوازنده بربط و شاگرد اسحاق موصلی در دربار هارون.الرشید) است.

    اگر بخواهیم کاراکتر موسیقی شما را به دو بخش آهنگسازی و نوازندگی تقسیم کنیم، این بخش.ها مربوط به کاراکتر نوازندگی شماست که می.خواهید تجربه.های تازه را در تکنیک.های نوازندگی به دست بیاورید یا اینکه وقتی از فضاهای تازه.ای در موسیقی فلامنکو بهره می.برید در آهنگسازی.تان هم استفاده می.کنید؟
    ساکت: این فضاها قرابت زیادی با موسیقی ایرانی دارد و خیلی می.توان از آن برای خلق موسیقی. تاثیر.گذار سود برد. من این تجربه.ها را دوست داشتم و در پاره‎ای موارد انجام دادم. برخورد جامعه با این تجربیات نشان می.دهد چنین کارهایی می.تواند ادامه داشته باشد. تداوم.نداشتن این تجربیات، به این معنی نیست که نمی.تواند یک.بار و دوبار انجام شود. هر تجربه.ای هم الزاما قرار نیست به موفقیت منجر شود، حتی اگر در آن لحظه اول زیبا، شنیدنی و پسندیدنی به.نظر برسد ممکن است در درازمدت ضرورت آن وجود نداشته باشد. همه اینها را گذشت زمان، نیازهای جامعه و اقبال عمومی. مشخص می.کند.

    آشنایی شما با آقای امینی چگونه صورت گرفت و آیا این آشنایی از طریق آلبوم «آتش» بود که سال.ها پیش منتشر شد؟
    ساکت: من اسم آلبوم.ها را خیلی به خاطر ندارم ولی به هرحال دوستی دیرینه با آقای امینی از زمانی که به آموزشگاه فعلی.مان آمدیم، شروع شد. من از او به.عنوان مدرس گیتار فلامنکو دعوت کردم و او هم با خلق.وروی هرچه گشاده.تر دعوت را پذیرفت. ایشان مدت.ها اینجا مدرس گیتار فلامنکو بود و با اینکه به دلیل دوری مسافت، این همکاری و ارتباط کمرنگ شد، ولی ارتباط و دوستی ما همچنان پا برجا ماند.

    آقای امینی برای اینکه با آقای ساکت نوازندگی همزمان داشته باشید، آیا باید بر موسیقی سنتی اشراف می.داشتید یا اینکه شناخت شما از موسیقی فلامنکو کفایت می.کرد؟
    امینی.ابیانه: بگذارید قبل از هر چیزی به این نکته اشاره کنم که چند اثر مشترک ما با آقای ساکت در سایت.ها و فضاهای مجازی پخش شد و بازتاب خیلی خوبی داشت. ما آنجا دستگاه رومبا، تانگو و مالاگنیا و… را اجرا کردیم و خیلی.ها از طیف.های مختلف از جمله حرفه.ای.ها و مردم عادی از این اجراها خوششان آمد و آنها را دوست داشتند. در مورد پرسش شما باید بگویم، موقعی که جنوب اسپانیا توسط طارق.بن زیاد و ایرانی.ها اشغال شد، این چیرگی نظامی. باعث چیرگی فرهنگی هم شد و برای همین در موسیقی این منطقه، ریشه.های موسیقی ایرانی زیادی به چشم می.خورد تا آنجا که در واژه گیتار واژه فارسی «تار» آمده است یعنی ساختار گیتار و سازهای مشابه از ساز ایرانی بربط ایرانی الهام گرفته شده است. طبیعتا این قرابت فرهنگی و ریشه مشترک موسیقایی باعث می.شود که حس.های مشترکی هم به وجود بیاید اما قطعا این قرابت مثلا در موسیقی «جز» نیست چون ریشه آن به سیاهپوستان آفریقا برمی.گردد و هیچ ربطی به ما نداشته است. به.همین دلیل بر اساس آمارها، موسیقی جز در ایران مانند موسیقی فلامنکو مخاطب ندارد و خیلی.ها به.راحتی، با شوق و علاقه با موسیقی فلامنکو ارتباط برقرار می.کنند. ممکن است یک نفر بگوید من با موسیقی ایرانی آشنایی ندارم درحالی.که به.نظرم چنین چیزی بسیار کمیاب است چون ممکن است اسم ردیف، آواز و گوشه را نداند اما از همان لالایی که از کودکی شنیده، با موسیقی مادری.اش عجین شده است. من البته با موسیقی ایرانی آشنایی دارم و حتی در نوجوانی پیش آقای شاپور رحیمی .ردیف ایرانی را هم کار کرده.ام.

    در این همکاری، شما به موسیقی ایرانی و آقای ساکت با ساز تار به موسیقی فلامنکو نزدیک می.شوید یا اینکه هر کدام کار خودتان را می.کنید؟
    امینی.ابیانه: ما هر کدام سعی می.کنیم کار خودمان را با توجه به احساس کلی کار در بهترین شکل انجام دهیم. من اگر بخواهم با گیتارم دستگاه ماهور را اجرا کنم که اجرا می.کنم، بهتر است خیلی زیاد ماهور گوش کنم و کوک گیتارم را نیز تغییر دهم و سعی کنم با ماهور به شنونده.ام حس موسیقی ایرانی را بدهم. رادیو سال.هاست که آهنگ ماهور من را پخش و اعلام می.کند سه.تار است. آقای ساکت هم که توانایی تکنیکی.شان بسیار بالاست و هر لهجه.ای را که بخواهد، می.نوازد و فلامنکویی که اجرا می.کند، واقعا لهجه فلامنکو دارد.

    پس در واقع به هم نزدیک می.شوید…
    امینی.ابیانه: بله به هم نزدیک می.شویم.

    آقای ساکت نظر شما هم همین است؟
    ساکت: در کاری که می.خوهیم انجام دهیم، قرار است موسیقی فلامنکو را اجرا کنیم، بنا براین صدای تار به موسیقی فلامنکو نزدیک می.شود.

    آیا این قرابت.های فرهنگی کمک می.کند صدایی که شنیده می.شود، خاص و جذاب باشد؟
    ساکت: در نامه.ها، ایمیل.ها، تلفن.ها. و ملاقات.های حضوری بسیاری از جوانان گفته.اند وقتی موسیقی کلاسیک یا هر موسیقی تازه.ای را با تار می.شنوند، برایشان بیشتر قابل درک است برای اینکه لهجه و لحن صدای تار را می.شناسند. من هم وقتی با تار، باخ یا موتزارت می.نوازم ادعا ندارم که لحن باخ را بیان کرده.ام چون چنین چیزی محال است ولی آن لهجه و تازگی آن صدا برای مردم خیلی تازه و جذاب است. در موسیقی فلامنکو هم چنین احساسی هست. شاید تار برای مردم ایران آشناتر و جذاب.تر به نظر می.رسد. متاسفانه در ایران بیشتر فکر می.کنند با ابزار موسیقی ایرانی، به جز موسیقی ایرانی نباید هیچ نغمه و ملودی دیگری شنیده شود که این طرز تفکر درستی نیست برای اینکه شما اگر به کشورهای همسایه مثلا آذربایجان، کشورهای عربی یا حتی چین و ژاپن هم که مثل ما موسیقی کهن و اصیلی دارند نگاه کنید، می.بینید که اصلا در مورد این موضوع چنین طرز تفکری ندارند. من اخیرا در جشنواره.ای بودم که در آن 13 کشور حضور داشتند و نوازنده چینی با ساز آرخو (سازی شبیه به کمانچه که آرشه آن بین دو سیم آن است و ساختمانی بسیار جالب و صدایی بسیار زیبا دارد) همان آهنگ باخ (انوانسیون ١٣) را که من نواخته بودم، اجرا کرد. نوازندگان کمانچه و تار آذربایجان هم آثار کلاسیک غیرآذری را با ساز آذری در کنسرت.هایشان اجرا کرده.اند. نوازنده.های عرب هم این کار را می.کنند. بنابراین مطرح.کردن این بحث فقط به این معنی. است که منتقدان ما، اهالی موسیقی و کسانی که با این مسایل سروکار دارند توجهی به جامعه جهانی و هنر موسیقی ندارند. هیچ کجای دنیا مثل ما نیستند که فکر کنند باید خودمان را محدود کنیم، کمااینکه برعکس آن هم صادق است؛ یعنی استادانی نظیر محجوبی، معروفی و مشیر همایون شهردار با ابزار غربی پیانو موسیقی ایرانی می.زدند و استادانی مانند استاد صبا، خالدی، یاحقی و… با ویولن همین کار را می.کردند. شیرخدایی و وزیری.تبار با کلارینت و اکبرفلوتی با فلوت مخالف سه.گاه و سه.گاه ایرانی را به زیبایی نواخته.اند و ابوعطای اکبرفلوتی هم که معروف هستند. نواهایی که استاد صبا، خالدی، حسین یاحقی، پرویزخان یاحقی، اسدالله ملک، حبیب.الله بدیعی و استاد تجویدی، خرم و… با ویولن اجرا کرده.اند سال.هاست در حافظه مردم ما مانده و خواهد ماند. اینکه ما اصل موسیقی را رها کنیم و به این برسیم که «تو چرا با کمانچه و تار فلان موسیقی را زده.ای» در دنیای امروز محلی از اِعراب ندارد کمااینکه می.بینید ارکسترهای بزرگ با سیتار و انواع سازهای شرقی، کنسرت.های بزرگی برگزار می.کنند. فیلمی .دارم که ارکستر فیلارمونیک لندن، هندی یا برعکس با ساز هندی، موسیقی غربی اجرا کرده.اند. این بحث.ها برای جامعه موسیقی مضر است، هنرمند را از هنر دور می.کند و جز مخدوش.کردن ساحت هنر حاصلی ندارد. اگر ما بگوییم که فلان اثر هنری موجه هست یا نیست یک چیز است، اما باید بدانیم که نمی.توانیم جلو رشد آن را بگیریم یا برعکس چیزی را به زور در جامعه رواج دهیم.

    البته بیان این حرف.ها از طرف من به معنی تایید این روال نیست. پرسشم برای این بود که این بحث مطرح شود… .
    ساکت: روی سخنم با شخص شما نیست. روی سخنم با این تفکر غیرهنری موجود در جامعه است که به نظر من، تفکری حاصل ذهن بیمار است. گذشت زمان آنچه را که باید غربال کند، غربال می.کند و آنچه را که باید ماندگار کند، ماندگار می.کند. هنرمندان زیادی آمدند و در مدتی محدود سروصدا کردند اما زود هم رفتند و انگار کف روی آب بودند. اینکه در دنیای امروز ما خودمان را محدود به یک شکل اجرا کنیم یک تفکر طردشده است؛ همان.طورکه به گواه تصویر.های موجود از قدما، درویش.خان (استاد تار متوفی به سال ١٣٠٢ در اثر اولین سانحه رانندگی در ایران) در ارکستر انجمن اخوت که خودش رهبرش نیز بوده است، پیانو، کنترباس و سازهای غربی را در کنار تار و تنبک و… قرار داده بود. آنها درویش.خان را سنتی می.دانند و او در آثارش مارش، پولکا و… دارد که با الهام از فرم و ملودی.های موسیقی غربی ساخته شده بود.

    اما این موضوع مهم است که نسبت به این موضوع، موضع نداشته است…
    ساکت: بله. موضع نداشته است. وقتی شازده قاجار دستور قطع انگشتان درویش.خان را می.دهد (به این علت که استاد به.جز او برای کسان دیگر هم نواخته بود) درویش.خان به سفارت انگلیس پناه می.برد و در آنجا آهنگ.ها و والس.های غربی را اجرا می.کند. زن سفیر که شخصی موسیقی.دوست و هنرپرور بوده از این هنرمند خوشش می.آید و به این وسیله درویش.خان نجات پیدا می.کند. نمی.توانید به یک هنرمند نقاش بگویید که چرا اینجوری نقاشی می.کشد. او کار خودش را می.کند و شما هم اگر دوست ندارید آن نقاشی را نگاه نمی.کنید. نمی.توانید به یک هنرمند بگویید: «ای هنرمند شما باید آنگونه که من دوست دارم نقاشی کنید یا موسیقی بسازید و ساز بزنید!» این تفکر بسیار مستبدانه و جاهلانه است که حتی قرون وسطایی هم نیست چون در قرون وسطا هم هرکدام از آهنگسازان، تفکر خودشان را داشتند. به نظر من بحث.کردن با چنین کسانی اصلا جایز نیست.
    امینی.ابیانه: در کتاب زندگی بتهوون، رومن رولان می.گوید: «در هنر هم مثل زندگی هدف آزادی ا.ست، پس هنرمند هم باید آزاد باشد» و به نقل از بتهوون می.گوید: «هیچ قانونی نیست که به.خاطر زیبایی نتوان آن را زیر پا گذاشت.»

    آقای امینی شما با خیلی از استادان بزرگ موسیقی فلامنکو مثل پاکوپنیا کار کرده.اید و با آنها ارتباط دارید. نگاه آنها به موسیقی شرق و موسیقی ایران چیست؟ آیا آنها به این فصول مشترک قایل هستند؟
    امینی.ابیانه: بله. نه.تنها دوست دارند بلکه آزاداندیش هستند. گیتار، ساز ملی آنهاست و برای ما خیلی سخت است که بتوانیم در گیتار نوآوری کنیم اما من از پاکوپنیا می.پرسیدم: «آیا من می.توانم یک تکنیک جدید ابداع کنم یا روی گیتار تغییراتی به وجود بیاورم؟» و او می.گفت: «البته و اگر ایده.ای .داری چرا این را عملی نمی.کنی؟» من از همه اینها فیلم دارم. پاکوپنیا در میان سازهای ایرانی نی را بیش از باقی دوست داشت و اتفاقا خیلی به من می.گفت چرا کار تلفیقی نمی.کنی و با ساز ایرانی فلامنکو نمی.نوازی. از همه اینها فیلم و ویدیو دارم. همچنین در ادامه صحبت.های آقای ساکت بگویم کسانی که این حرف.ها را می.زنند دیکتاتورهای کوچک هستند.

    اجازه بدهید از کنسرت.تان هم صحبت کنیم. در این کنسرت قرار است چه آهنگ.هایی را بنوازید و شکل آن چگونه است؟
    امینی.ابیانه: دستگاه.های موسیقی فلامنکو رومبا، مالاگنیا، رومنس و تانگو. با استاد ساکت در این دستگاه.ها کارهای مشترکی داریم که اجرا می.کنیم. یک جاهایی هم هست که من با گروهم کارهای معروف فلامنکو مثل دسپرادو و آستوریاس را اجرا می.کنم. سعی می.کنیم مخاطبان ما از این کنسرت لذت ببرند.
    ساکت: یک قسمت من تنها اجرا می.کنم، یک قسمت پدرام و یک قسمت را با یکدیگر.

    .علاوه بر تار و گیتار، چه سازهایی دیگری هم در ارکسترتان هست؟
    امینی.ابیانه: پرکاشن، کاخون، درام و کیبورد. درامر ما یک نوازنده خاص هست که با چوب و هم بدون چوب و با دست درام می.زند. کاری خیلی سخت اما قوی. است. البته شکل نهایی ارکستر را با همراهی آقای ساکت و بعد از تمرینات نهایی طراحی می.کنیم.

    آقای ساکت اجازه بدهید این گفت.وگو را با آخرین اجرایی که در جشنواره موسیقی فجر و با همراهی رامیز قلی.اف داشتید، تمام کنم. جالب است که در این فاصله زمانی کوتاه، یک کنسرت با استاد رامیز قلی.اف برگزار کردید که استاد تار ترکی ا.ست و یک کنسرت هم با پدرام امینی.ابیانه که استاد گیتار فلامنکو است. خیلی توانایی ویژه.ای است که یک نوازنده در این فاصله این دو کار را در سطح بالا انجام بدهد…
    ساکت: این توانایی در مدت کوتاه حاصل نشده است. من سال.ها موسیقی غربی، آذری و فلامنکو اجرا کرده.ام که حالا می.توانم این کارها را انجام دهم. پسرم کیارش ساکت اینجاست و شاهد است موقعی که می.خواستم «شرق اندوه» شوپن را اجرا کنم، بعد از اجرای آهنگ، چندین ماه هیچ چیزی جز شوپن گوش نمی.کردم و در این زمینه مطالعه زیادی .کردم. وقتی می.خواستم باخ بزنم، همین داستان را داشتم. برای هر آهنگ شاید چندین ماه مطالعه می.کردم و ساز می.زدم یا وقتی می.خواستم زنبور عسل یا «بامبل بی» را بزنم چندین ماه چندین اجرای ارکسترهای مختلف را گوش و با آنها تمرین می.کردم. آستوریاس هم همینطور. اینجور نیست که همه اینها یک.شبه حاصل شود.
    امینی.ابیانه: جالب است که یک نت از آستوریاس هم نیفتاده بود و آنچه با تار اجرا کرد، دقیقا همان آستوریاس بود که فقط لهجه تار داشت. کاملا حق مطلب ادا شده بود. آقای ساکت علاوه بر نبوغش، سمبل پشتکار و تلاش نیز هست. یک انسان چند بُعدی که تحصیلات مهندسی دارند، با ادبیات، بیگانه نیست و یک نوازنده بی.نظیر است که همه اینها را با کار و تلاش به دست آورده. بعضی.ها تلاش نمی.کنند و آخر سر بدون هیچ مطالعه و تلاش فقط ایراد می.گیرند.

    فکر می.کنم حالا با این تجربه و توانایی در نوازندگی فقط از یک سبک روی سبک دیگری سوییچ می.کنید…
    ساکت: بله. البته همینطور است.

    می.خواستیم راجع به اجرای.تان با رامیز قلی.اف صحبت کنیم که بحث.مان منحرف شد. این اجرای همزمان چگونه اتفاق افتاد؟
    استاد رامیز قلی.اف از دوستان قدیم من است. ما 20 سال است که با هم آشنایی داریم، 10سال پیش در تهران، کرمانشاه و تبریز کنسرت برگزار کردیم که کنسرت.های موفقی بودند حتی با هم رفت.وآمد خانوادگی داریم و ایشان یک مدت در خانه من در ایران زندگی می.کرد. من شنیدم رامیز آمده است و خیلی دلش می.خواهد من را ببیند. رفتم هتل و تا من را دید، گفت: «حتما باید با هم یک برنامه در ایران بگذاریم.» او از یکی از دست.اندرکاران خواست که چنین اتفاقی بیفتد. باوجود آنکه رامیز خیلی مایل بود با هم اجرا کنیم خیلی.ها (خودی.های وابسته) تلاش.کردند که ما برنامه اجرا نکنیم اما به لطف رییس انجمن موسیقی جناب آقای ترابی و سعه.صدر و بینشی که ایشان از هنر و هنرمند دارند، یک بخش کوچکی را با ایشان اجرا کردیم که بد هم نبود و خیلی.ها دوست داشتند.

    شما تار ترکی هم می.زنید؟
    نه تا به حال فرصتی برای این کار پیش نیامده است.

    نمی.خواهید این کار مشترک را به.صورت آلبوم منتشر کنید؟
    صحبت.هایی با رامیز شده است که یک کنسرت در باکو با ارکستر سمفونیک آنجا و یک کنسرت در اینجا با ارکستر سمفونیک تهران داشته باشیم و آثار آذری و ایرانی اجرا کنیم که حتما اینها را منتشر خواهیم کرد.

    قصد ندارید کارهای مشترک.تان را با آقای امینی منتشر .کنید؟

    ساکت: قبلا صحبت.هایی با آقای امینی کرده.ایم و قرار است یکسری کارها را با تنظیم متفاوت.تری در اختیار علاقه.مندان قرار دهیم.

    آیا ممکن است کلام را هم وارد کارتان کنید؟
    نمی.دانم. پاسختان را با یک بیت شعر می.دهم: تو پای به راه بنه و هیچ مپرس/ خود راه بگویدت که چون باید رفت.


    منبع: شرق/ بازنشر از موسیقی ایرانیان Musiceiranian.ir


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۲/۱۲/۱۹ در ساعت 13:00

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

موضوعات مشابه

  1. حل مشکل فریز شدن محصولات Ample Sound در کیوبیس و نیوئندو
    توسط Solo در انجمن درخواستها و مشکلات VSTi
    پاسخ ها: 9
    آخرين نوشته: ۱۳۹۵/۰۹/۲۴, 15:53
  2. کاور کیوبیس ، تقدیم به تمامی کیوبسیهای عزیز
    توسط Saeid Baran در انجمن گرافیک سایت کیوبیس
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۶/۲۵, 16:05
  3. پوستر کیوبیس ، تقدیم به تمامی کیوبسیهای عزیز
    توسط Saeid Baran در انجمن گرافیک سایت کیوبیس
    پاسخ ها: 4
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۶/۱۳, 01:45
  4. پوستر کیوبیس ، تقدیم به تمامی کیوبسیهای عزیز
    توسط Saeid Baran در انجمن گرافیک سایت کیوبیس
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۶/۱۲, 02:14
  5. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۰/۰۲/۲۷, 21:29

جستجو شده ها

گفتگو با کيوان ساکت وپدرام امينى

تا این لحظه 0 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست