کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی




صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: صدیقی: موسیقی خوب، امتیاز ما در جهان است

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    4,009
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی575
    0
    سپاس از شما 815 بار در 687 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض صدیقی: موسیقی خوب، امتیاز ما در جهان است

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید موسیقی ایرانیان – امیر بهاری: درباره اجراهای زنده یک بحث حقوقی وجود دارد یعنی شما نمی.توانید اجراهای زنده را به راحتی تبدیل به آلبوم کنید و اینکه آثاری که اجرا می.شوند عموما بداهه نیستند و عموما هم برای همان اجرا آماده نشده.اند. بنابراین حق و حقوق مادی و معنوی آنها متعلق به یک ناشر یا شرکت دیگر است و طبیعی است که شما نمی.توانید این کار را انجام دهید واگر هم بخواهید با پرداخت حق مادی آن ناشر این کار را انجام دهید عدد و رقم.هایی هست که اصلا در توان ما نیست.

    رامین صدیقی، موسس و مدیر نشر موسیقی هرمس در دوره قبلی جشنواره موسیقی فجر دست به ابتکاری جدید و موثر در فضای جشنواره.یی موسیقی زد. او سال گذشته تعدادی از گروه.های شرکت. «ای..سی. رام» را به جشنواره موسیقی فجر دعوت کرد و این امکان فراهم شد تا صداهایی جدید در فضای جشنواره.یی موسیقی فجر شنیده شود. خوشبختانه با پیگیری رامین صدیقی حضور گروه.های خارجی معتبر موسیقی در جشنواره امسال موسیقی فجر فراهم شد. به همین مناسبت گفت.وگویی را با رامین صدیقی انجام دادیم تا از چند و چون شرایط کاری او و کیفیت حرفه.یی گروه.هایی که برای آخرین دوره جشنواره موسیقی فجر دعوت کرده است بیشتر بدانیم و تاثیرات حضور این گروه.های خارجی را در فضای موسیقایی ایران بررسی کنیم.

    آقای صدیقی، به نظرم سال گذشته، اجراهایی که شما در بخش بین.الملل برگزار کردید یکی از مهم.ترین اتفاقات فرهنگی سال بود. در سال.های اخیر هیچ.وقت این تعداد گروه و هنرمند با این کیفیت دریک مقطع زمانی مشخص به ایران نیامده بودند. این امر چگونه میسر شد و چگونه برای امسال هم تداوم پیدا کرد؟
    اصل داستان خیلی اتفاقی میسر شد. حوالی خرداد یا تیرماه سال 90 بود که برنامه.ریزی.های جشنواره انجام می.شد و آقای ترابی و آقای ریاحی من را دعوت کردند تا درباره نحوه ارتباط با هنرمندان خارج از کشور جلسه.یی داشته باشیم. همان جلسه عامل این قضیه شد. یعنی قرار بود تنها همان یک جلسه باشد و تجربیاتم را در اختیار دوستان بگذارم ولی در نهایت به طور ضمنی قول دادم که کمک کنم و نتیجه هم همان شد که دیدید. به هر حال یکی از مسائلی که در 15 سال اخیر برای خودم سوال بود، این بود که چرا در این سال.ها هیچ.وقت نامی آشنا در سطح بین.المللی در جشنواره شرکت نکرده است، البته جز نصرت فاتح علیخان و سیلون لوک، گیتاریست جز (Jazz) معروف فرانسوی که به تهران آمدند. غیر از اینها دیگر آرتیستی را که حتی از درجه سه بالاتر باشد نداشتیم. در نتیجه جشنواره از جانب مخاطب جدی و حرفه.یی، دیگر خیلی جدی گرفته نمی.شد.

    چرا این اتفاق رخ می.داد؟ به نظر می.آید در سال.های دور دعوت هنرمندان طراز اول راحت.تر بوده.

    یک مشکلی که در 10-12سال گذشته پیش آمد، این بود که دعوت گروه.های خارجی بیشتر به عهده رایزن.های فرهنگی سفارتخانه.ها واگذار می.شد. ظاهرا آنها خیلی افراد با تجربه.یی در حوزه موسیقی نبودند و آنچنان تلاشی نمی.کردند که هنرمندان صاحبنام کشور خودشان را دعوت کنند. در واقع این باب، سال گذشته باز شد و من هم به دلیل نوع کاری که هرمس انجام می.دهد و مراوداتی که با هنرمندانی از این قبیل دارم، توانستم ارتباط خوبی با آنها برقرار کنم. چون تبلیغات جشنواره نمی.تواند آنها را متمایل به شرکت کند. خیلی از هنرمندان اصلا نمی.دانند که صحنه موسیقی ایران چطور است و میزان استقبال چطور می.تواند باشد به علاوه اینکه هیچ.وقت کسی از ایران از آنها دعوت نکرده بود در نتیجه کاملا هیچ ایده.یی نداشتند که با چه چیزی رو به رو خواهند شد و من این میان به نوعی واسطه بودم تا این اطمینان برای آنها ایجاد شود. مثلا اشتفان میکوس حتی در زادگاهش آلمان زندگی نمی.کند و کلا دسترسی به او امکان.پذیر نیست یعنی شما در اروپا هم بلیت کنسرت او را نمی.توانید به راحتی پیدا کنید. شما اگر مهم.ترین مجلات دنیا را هم نگاه کنید، می.بینید حتی با آنها هم مصاحبه.های معدودی دارد. و به هرحال آوردن او به ایران و برگزار کردن سه اجرا کار ساده.یی نبود و واقعا نیاز بود این اطمینان ایجاد شود که خوشبختانه میسر شد و به نحوی هم بود که خود اشتفان بعد از کنسرت گفت بعد از سال 1976 که نخستین کنسرتم را در ژاپن گذاشتم تا حالا چنین انرژی.ای را در جمع ندیده بودم. خب این اتفاقات برای ایران اتفاقات خیلی مهم و خوبی است. و معمولا این طور اتفاقات مثل دومینو است یعنی وقتی اولی اتفاق می.افتد بعدی و بعدی هم راحت.تر و به پشتوانه اتفاق اول میسر می.شوند.

    پس با این اوصاف حضور گروه.هایی مثل «رونین» و هنرمندانی مثل اشتفان میکوس در بخش بین.الملل سال گذشته در رایزنی.های شما موثر بوده اند؟

    بله. بعد از اجراهایی که سال گذشته انجام شد، این شرایط به وجود آمده است که به پشتوانه حضور چنین گروه.هایی، سال.های بعد، راحت.تر سراغ گروه.های دیگر رفتم. به.علاوه که در همه جای دنیا صنف موزیسین.ها به ویژه حوزه.یی که مد نظر ما بود، خیلی خانواده بزرگی نیستند و اکثرشان با هم آشنایی و مراوده دارند بنابراین کافی است که یکی از این هنرمندان به 10 نفر دیگر بگوید که تجربه موفقی در ایران داشته، همین باعث می.شود وقتی من سراغ نفر بعدی می.روم، او ذهنیتی داشته باشد و مساله خیلی برای او عجیب و نامانوس نباشد. امسال هم من با همین متد جلو رفتم و به هرحال با توجه به نوع سلیقه.یی که خودم داشتم و سلیقه جشنواره که می.خواست چندرنگی باشد ما در حوزه.های مختلف گروه.هایی را انتخاب کردیم. البته من برای امسال خیلی راغب نبودم که این کار را انجام دهم ولی از طرفی اصرار دوستانم و از طرف دیگر اینکه احساس کردم حالا که دری باز شده برای اینکه این جریان ادامه پیدا کند شاید برای یک سال دیگر هم به من نیاز است و لازم است که این کار را انجام دهم.

    درواقع یک نوع تعهد فرهنگی احساس کردید…

    یک نوع تعهد و اینکه صبر کنیم تا اتکای این جریان به یک فرد نباشد. اگر من امسال هم بتوانم این کار را با موفقیت انجام دهم جشنواره فجر کارنامه.یی در بخش خارجی.اش خواهد داشت که می.تواند روی آن سرمایه.گذاری کند مطمئنا برای دوره بعدی نیاز به فرد من نیست و امیدوارم بتوانند ارتباط را به درستی برقرار کنند. چون من نه از طریق رسمی و نه از طریق اداری و نامه.بازی این کار را انجام می.دهم یعنی این آدم.ها اگر شما برایشان یک نامه رسمی یا ایمیل رسمی بفرستید اصلا توجهی نمی.کنند، حتی پس می.زنند. من با همه این آدم.ها چت می..کنم، ایمیل می.زنم و با هم گپ می.زنیم و به نوعی معاشرت می.کنیم تا این ارتباط برقرار باشد و باقی بماند. چون از حوزه خصوصی می.آیم این طور چیزها برایم خیلی طبیعی و عادی است و راحت.تر می.توانم این نوع مناسبات را برقرار کنم ولی اگر دو، سه دوره این همکاری اتفاق بیفتد اعتماد و اعتباری ایجاد می.شود که می.توان در دوره.های بعدی از آن استفاده کرد؛ مثل جشنواره فیلم فجر در دوره شکوفایی.اش که کارگردان.های بسیار مهمی برای فیلم.شان به ایران می.آمدند و حتی دوست داشتند برای نخستین بار فیلم.شان در اینجا اکران شود.

    وقتی قرار شد این کار ادامه پیدا کند از همان ابتدا گفتم که بلافاصله بعد از اختتامیه جشنواره باید کار را برای دوره بعدی آغاز کرد. سال گذشته برای من خیلی سخت بود که از تیرماه بخواهم برای بهمن ماه این گروه.ها را برای اجرا دعوت کنم چون هنرمندان سرشناس این.طور هستند؛ گاهی حتی شما باید از دو سال قبل با آنها برنامه.ریزی کنید، مثلا «ای سی ام» برنامه اجراهایش تا سال 2014 مشخص شده است. سال گذشته خیلی از گروه.ها شب همان روزی که صبحش رسیده بودند اجرا داشتند و خیلی.ها هم شب آخر کنسرت.شان از سالن به فرودگاه رفتند چون به اصطلاح اطبای ما، بین مریضی اینها را آورده بودیم(!) و این برای آنها خیلی سخت بود اما اجابت کردند. البته این لطفی بود که خود آرتیست.ها هم داشتند و شرایط را تحمل کردند. مثلا اجرای گروه «رونین» اجرایی بود که تا چهل درصد وابسته کیفیت صدا بود و برای اینکه کار در ایران قابل اجرا باشد کمپانی «ای سی ام» این لطف را کرد که صدابردارشان را به ایران فرستاد وگرنه به هیچ.وجه کار میسر نبود. ببینید شما چنین همکاری.ای را با هیچ مدل و سیستم اداری.ای نمی.توانید انجام دهید مخصوصا که ما حتی هیچ دستمزدی هم به ایشان ندادیم یعنی بخشی از دستمزد را گروه به او داد و بخشی را هم خود کمپانی «ای.سی.ام» متقبل شد. این مساله شاید اتفاقی در پشت صحنه بود اما اتفاقی مهم و حیاتی است. ما در 40 سال گذشته حتی برای بهترین کنسرت هایمان که افراد متخصصی مثل آقای عسگرزاده صدابرداری را انجام می.دهند به دلیل عدم دسترسی به امکانات و به زعم خود آقای عسگرزاده چنین صدایی را نداشتیم و مهم.تر اینکه حسن داستان تنها این نبود که دو رویداد با کیفیت خوبی برگزار شد بلکه به نوعی انتقال تکنیک و تجربه هم بود. در واقع آقای دونی (صدابردار تخصصی .ای.سی.ام برای اجراهای زنده) از شش روزی که اجرا بود، دو شب آخر را خودشان کار صدابرداری نکردند بلکه تجربیات.شان را به بچه.های تکنیسین اتاق فرمان انتقال دادند و بچه.ها خودشان دو شب آخر را صدابرداری کردند.

    با توجه به وضعیت اسفبار صدابرداری در ایران، این اتفاق برای موسیقی ایران بسیار مهم بوده، چون خیلی.ها از صدای درخشان آن اجراها تعریف می.کردند.

    من تلاشم این بود که در این مساله هم اتفاق ویژه.یی رخ بدهد. دو شب آخر کنسرت آقای میکوس به این ترتیب بود که اجرای اول را آقای دونی تنها نظارت کرد و روز دوم گفت من می.خواهم در سالن بنشینم و کنسرت را گوش کنم. یعنی اجرای آخر آقای میکوس را کلا بچه.های ایرانی صدابرداری کردند. خب این تجربه.یی است که باقی می.ماند حالا اینکه ما در ادامه خوب از آن استفاده کنیم یا نه من مسوول آن نیستم و نمی.توانم کاری کنم ولی حداقل شرایط را فراهم کردم تا این تجربیات اتفاق بیفتد.

    ظاهرا قرار بوده تعداد گروه.های بیشتری در بخش بین.الملل حاضر باشند، ولی تعدادی از آنها حذف شدند؟


    امسال ما قرار بود هفت گروه داشته باشیم ولی همه.چیز کم شد؛ تعداد سالن.ها و بالطبع تعداد گروه.ها. در واقع اول پاسخ مثبت را از گروه.ها گرفتم و بعد مجبور شدم برخی را کنسل کنم. اواخر خرداد ماه جدول را کاملا بسته و با همه توافق کرده بودیم و حتی پیش.نویس قرارداد را هم فرستاده بودیم ولی مجبور شدم تیرماه برخی را کنسل کنم، علت هم بودجه بود و کوچک شدن کل برنامه. اگر جشنواره این امکان را داشت که در همان تاریخ، بودجه خودش را بگیرد، می.توانست تیرماه بخشی از دستمزدها را به یورو تامین کند و امروز مجبور نشود با مبلغ بیشتری این هزینه.ها را بپردازد. البته آقای ترابی همه تلاشش را هم کرد اما به خاطر مسائل اقتصادی و شرایط سختی که وجود دارد نتوانست نقدینگی را به موقع جذب کند. این افزایش قیمت تنها درباره دستمزدها نیست بلکه درباره پروازها و سایر مسائل هم مشکل ایجاد می.کند. مثلا الان به خاطر تحریم.ها نمی.توانم برای .میهمانم، از ایران بلیت بخرم و مبالغ هم وحشتناک است. باز به لطف همان ارتباطات است که بخشی از کار انجام می.شود؛ مثلا آقای «گارسیا فونس» خودشان بلیت.شان را خریداری کردند یا درباره« کوارتت تارکوفسکی» ما گفتیم پول را برای شما حواله می.کنیم و شما خودتان بلیت.تان را بخرید اما آنها آنقدر آدم.های منصفی بودند که با اینکه دو نفرشان از آلمان می.آیند و دوباره باید به آلمان برگردند بلیت.شان را با لوفت.هانزا نخریدند و آن را از طریق ترکیش..ایرلاین تهیه کردند تا ارزان.تر شود. این چیزهاست که ارزش دارد و به نظرم دارایی است و امیدوارم جشنواره فجر بتواند در سال.های بعد از آنها استفاده کند.

    شما چطور توانستید دوستان داخل را به این کار راضی کنید؟ یعنی دوستان داخل چطور مجاب شدند که یک نیروی بین.المللی ولی شخصی و خصوصی مثل شما را با سیستم اداری و معمول خودشان جایگزین کنند؟

    فکر می.کنم دغدغه ستاد جشنواره بود. این کارنامه را خودشان هم مقایسه کرده بودند که از اواخر دهه 70 تا به امروز بخش بین.الملل جشنواره افت شدیدی کرده است. فکر می.کنم شجاعت خود آقایان ریاحی و ترابی بود که باعث شد این اطمینان را بکنند و واقعا این را می.توانم به جرات بگویم که در دوره قبل در هیچ کجا برای من موانعی ایجاد نکردند که البته جواب این شجاعت را هم گرفتند. اجرا.ها خیلی موفقیت.آمیز بود. استقبال برای خود گروه.ها عجیب بود. چون این گروه.ها هر کجا کنسرت داشته باشند معمولا فقط یک اجرا می.گذارند؛ آقای میکوس دو شب اجرا داشتند و ظرف 48 ساعت همه بلیت..ها فروش رفت و به هر حال این موفقیت در کارنامه مسوولان جشنواره ثبت می.شود.

    در مصاحبه.یی که با آقای میکوس داشتم دقیقا همین نکته را بیان کردند. برای خودشان این استقبال خیلی عجیب بود. چون شناخت راجع به «ای.سی.ام» و این سبک هنرمندان حتی در جاهای دیگر دنیا هم خیلی وسیع و معمول نیست. می.خواهم بدانم غیر از دو عزیزی که شما را می.شناختند و به شما اطمینان داشتند شما چطور کل سیستم را متقاعدکردید که این گروه.ها و افرادی که دعوت شدند هنرمندان خیلی بزرگ و مهمی هستند؟


    نمی دانم شاید شیوه بیانم به نحوی بود که این تاثیر را گذاشت. من وقتی برای معرفی می.رفتم یکسری کارهای صوتی و تصویری برای این دوستان می بردم و برایشان می گذاشتم و مختصری از اهمیت، شهرت و سطح کیفی کاری را که انجام می.دهند بیان می.کردم. شاید هم شانس بود، نمی.دانم. البته یک چیزی هم هست؛ موسیقی خوب آدم.ها را جذب می.کند حتی اگر از قبل پیش زمینه.یی نداشته باشند البته آقای ترابی و ریاحی این.طور نبودند. ضمن اینکه من هم آدم سوءاستفاده.گری نبودم که از این اختیار استفاده کنم و دنبال منافع خودم بروم و مثلا گروهی را بیاورم که اصلا این ویژگی.ها را ندارند و تمام سعی.ام را کردم که گروه.هایی بیاورم که واقعا حرفی برای گفتن دارند و حتی بحث تنوع را هم لحاظ کنم.

    بخش عمده این اقدامات متکی به ارتباطات شما و توان شما به رایزنی با این دست هنرمندان است. اینکه شما می.گویید، دوست دارید این کار را به .. دیگری بسپارید، آیا فکر می.کنید این جریان بدون شما می.تواند ادامه پیدا کند؟


    امیدوارم که ادامه پیدا کند. فکر می.کنم دو سال تجربه کم نیست تا تشکیلاتی بتواند کار را سازماندهی کند. اگر قرار باشد بعد از دوسال نتواند این کار را انجام دهد بهتر است به همان روال خودش برگردد. جشنواره الان پیشینه خوبی پیدا کرده. امروز دیدم که سایت «ای.سی.ام» خبر اجرای تارکوفسکی کوارتت را رسما اعلام کرده است. یعنی کم کم جشنواره و رویداد جشنواره دارد در آن سیستم بزرگ دیده می.شود. اگر جشنواره کمی همت کند مثلا یک سایتی درست کند و اخبار و اتفاقات دوره.های قبل را در آن بگذارد و گالری عکس برگزار کند یا به هر ترتیب کمی در زمینه روابط عمومی و تبلیغاتش کار کند اینها همه رفرنس می.شود. مثلا شما اگر دو سال دیگر سراغ آقای گاربارک بروید، او یک پیشینه فکری دارد. فکر می.کنم الان پیش نیاز.های تبلیغاتی کار فراهم است و تنها لازم است از این امکانات استفاده شود.

    بعد از این همکاری.ها توقع می.رفت که بخشی از آثار این هنرمندان یا حداقل اجراهایی که در ایران داشتند توسط هرمس منتشر شود. چرا این اتفاق نیفتاد؟


    یک مساله مهم بحث مالی است. اولا درباره اجراهای زنده یک بحث حقوقی وجود دارد یعنی شما نمی.توانید اجراهای زنده را به راحتی تبدیل به آلبوم کنید و اینکه آثاری که اجرا می.شوند عموما بداهه نیستند و عموما هم برای همان اجرا آماده نشده.اند. بنابراین حق و حقوق مادی و معنوی آنها متعلق به یک ناشر یا شرکت دیگر است و طبیعی است که شما نمی.توانید این کار را انجام دهید واگر هم بخواهید با پرداخت حق مادی آن ناشر این کار را انجام دهید عدد و رقم.هایی هست که اصلا در توان ما نیست. بعضی از کارها کمی زمان می.برد. مثلا ما سال آینده با همکاری «ای.سی.ام»، کاری از اشتفان میکوس را منتشر خواهیم کرد. کارهایش هم انجام شده و مجوز.ها هم گرفته شده وفقط من الان از تامین سهم خودم عاجز مانده.ام! چون این کار مشترک است و من هم باید مبلغی را تامین کنم که سهم خیلی بزرگی هم نیست، و چهار هزار یورو است اما الان همین سهم حدود 20 میلیون تومان می.شود که با این هزینه می.توانم پنج آلبوم منتشر کنم! برای همین با این وضع سقوط ارزش ریال مجبور شدم این پروژه را به سال بعد منتقل کنم. یعنی مشکلات اینچنینی وجود دارد وگرنه قرار بر همکاری بود و تا حدودی هم اتفاق افتاده است ضمن اینکه مثلا هفته پیش یک آلبوم از رونین هم منتشر کردیم.

    به عنوان آخرین پرسش؛ شما قصد ندارید در آینده، خارج از زمان جشنواره و در طول سال تعدادی از این دست اجراها را به صورت خصوصی برگزار کنید تا شاید منبع تامینی برای شما باشد؟


    دلم که می.خواهد. من آخرین کنسرتم را سال 88 برگزار کردم یعنی هرمس دیگر اجرایی را برگزار نکرده و نخستین دلیل هم پروسه سخت و پیچیده مجوز است و دلیل دوم عدم وجود اماکن مناسب برای این کار. یک بخشی از دلایل هم به مشغله.های خودم برمی.گردد. ولی در فکر این هستم که در سال آینده بخش اجرای زنده هرمس را فعال.تر کنم و برنامه.هایی هم دارم. مطمئنا اگر بخواهم چیزی اجرا کنم از یک حداقلی پایین.تر نخواهد بود.

    منبع: روزنامه اعتماد/ بازنشر از موسیقی ایرانیان


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۱/۱۱/۲۱ در ساعت 11:30

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

موضوعات مشابه

  1. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۱۰/۲۹, 15:10
  2. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۱۰/۱۷, 12:00
  3. درخواست معرفی کتاب موسیقی از اساتید
    توسط Andysaeed در انجمن مبانی و تئوری موسیقی(Basics & Theroy of Music)
    پاسخ ها: 11
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۸/۱۸, 11:31
  4. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۴/۱۰, 14:10
  5. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۱/۱۹, 16:20

جستجو شده ها

Nobody landed on this page from a search engine, yet!

تا این لحظه 0 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

کلمات کلیدی این موضوع

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست