کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی




صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: اردوان کامکار: از بازگشت به موسیقی سنتی هراس دارم

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    4,009
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی575
    0
    سپاس از شما 815 بار در 687 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض اردوان کامکار: از بازگشت به موسیقی سنتی هراس دارم

    اردوان کامکار در سال 1347 در سنندج به دنیا آمد. وی کوچک.ترین عضو خانواده کامکارها است. او آموزش سنتور را نزد پدر و از سن.۴.سالگی آغاز کرد و کنسرت.های فراوانی با گروه کامکارها در ایران، اروپا و آمریکا اجرا کرده.است. اردوان در جوانی به همراه برادرش هوشنگ، کنسرتینو سنتوری تصنیف کرد که در کاستی به نام «بر تارک سپیده» (همراه با یک کنسرتینو کمانچه از برادرش، اردشیر) به بازار عرضه شد..وی در سال 1359 به تهران آمد و فعالیت در عرصه موسیقی را به طور جدی آغاز کرد و با کمک برادرانش هوشنگ و ارسلان، درس.های هارمونی، کنترپوان و اصول آهنگسازی را فرا گرفت. ارودان، نواختن سنتور را به سطح خوبی از لحاظ تکنیکی رساند و در زمینه نوازندگی، ردیف موسیقی، گروه.نوازی، اصول و مبانی موسیقی و آهنگسازی هم به درجه.ای رفیع رسید. او پیش از سال 1364، «دریا» را ساخت. در سال 1369 آن را اجرا کرد و به فاصله.ای کم آن را در تالار وحدت به روی صحنه برد..اردوان غیر از آثاری که برای تکنوازی سنتور خلق کرد، قطعات دیگری هم برای گروه.نوازی سازهای ایرانی تصنیف کرده که مورد توجه اهالی موسیقی قرار گرفته است.

    وی دومین کنسرتینو سنتور خود را که با ارکستر زهی و پیانو همراهی می.شد با نام «ماهی برای سال نو» روانه بازار موسیقی کرد که یک کنسرتوی مشکل با فضایی رازآلود و باز با لحن و ریتم.های کُردی .است. او در کنسرت خانوادگی.شان که با خوانندگی «شهرام ناظری» در سال.۱۳۷۶.اجرا شد، در میان برنامه، قطعه «رقص باد» از آلبوم «بر فراز باد» را با مهارت زیادی اجرا کرد و در آلبوم «شب، سکوت، کویر» استاد شجریان و کیهان کلهر نیز به عنوان نوازنده سنتور همکاری کرده است. موسیقی متن فیلم «سنتوری» داریوش مهرجویی را نیز اردوان کامکار ساخته .است. جدیدترین ساخته او «ریزدانه.های الماس» نیز مورد توجه قرار گرفته و به گفته خودش، اِلمان.های موجود در موسیقی بلوچی او را در ساخت این آلبوم یاری داده.اند. اخیراً و در مراسم اختتامیه جشنواره موسیقی فجر از اردوان کامکار تجلیل شد تا «موسیقی ما» به این بهانه.ها با او هم.صحبت شود:

    ***

    • * دریا اولین ساخته مستقل شما در سنین جوانی است که خیلی از مخاطبان هم با نغمه.های آن آشنایی دارند. لطفاً درباره خلاقیت.های موجود در آن کار صحبت کنید؟
    باید بگویم کاری مثل «دریا» کاملاً حسی و ذوقی بود. اگر هم کار جدید و نویی را در این آلبوم می.شنوید، من بعداً از آن اِلمان.ها استفاده کردم و همان ویژگی.ها را برجسته.تر کردم. اگر قرار بود آن موقع به من می.گفتند درباره نحوه بیانت صحبت کن، شاید نمی.توانستم بیش از چند خط صحبت کنم؛ چون هنوز نمی.دانستم با چه چیزی مواجهم. اصلاً نمی.دانستم چه می.خواهم بکنم. باید این فکر پرورش پیدا می.کرد و پخته.تر می.شد.

    • * به نظر خودتان شما آدم کم.کاری هستید؟ منظورم در ارائه کارهای تکنوازی است؟
    در طول این سال.ها کار زیادی انجام نداده.ام. از طرفی برای آدمی به سن من فکر می.کنم 5 کار تکنوازی کافی است و بیش از این گوش حرفه.ای قبول نمی.کند. سعی کردم فواصل بین کارها را رعایت کنم تا به پختگی بیان برسم. فرض کنید در کار «دریا» وقتی برای استاد «دهلوی» به.عنوان استاد خودم کار را بردم، ایشان برای من صحبتی کرد که چندین سال فکر مرا به خود معطوف کرد.

    • * استاد شما در مورد آن کار به شما چه گفت؟ آیا به دنبال راهنمایی.های آقای دهلوی رفتید؟
    ببینید، نکته ظریفی که یک آهنگساز از آدم می.پرسد چقدر معنا دارد که اگر بخواهی دنبالش را بگیری، ممکن است چند سال طول بکشد. ایشان به من درباره آلبوم «دریا» گفت: «این کاری را که در گام مینور انجام داده.ای، آیا می.توانی در سه.گاه هم انجام دهی؟» من هم گفتم تا حالا انجام نداده.ام. گفت: برو دنبالش. من به خاطر اینکه ایشان را راضی کنم، یک سالی کار کردم و کاری انجام دادم و ایشان را دعوت کردیم تا به کنسرت بیایند و این کار را بشنود. زیر میدان آزادی سالنی بود که در آنجا کنسرت دادیم و من تکنوازی کردم که در دستگاه شور بود. به ایشان گفتم آیا توانسته.ام؟ ایشان گفت قالب.هایی را که باید می.شنیدم، در این کار هم هست؛ ولی هنوز به آن پختگی که انتظارش را دارم نرسیده.ای. خود من هم به دنبال آن پختگی بودم.

    • * گویا از آقای شهبازیان هم خاطره.ای دارید که در سنین جوانی.تان رقم خورده.
    من خیلی ممنون آقای فریدون شهبازیان هستم. ایشان کمک بسیار زیادی به من کرد، برای اینکه من در سن و سالی بودم که اگر کسی در همان سن و سال همین الان به در خانه من بیاید، حتی اگر نابغه هم باشد، شاید جوابش را ندهم. ایشان در آن سن و سالِ کم من، به من لطف زیادی داشت که می.آمد کارهای مرا با عشق و علاقه گوش می.داد. حتی ویلن دست می.گرفت. آقای عسگری صدابردار استودیو به من می.گفت تا آنجا که من می.دانم، شهبازیان 30 سال است که ویلن دست نمی.گیرد، حالا چطور به خاطر تو این کار را می.کند؟ استاد شهبازیان وقتی به من می.گفت شما باید این کار را انجام دهی، من می.دانستم با جان و دل باید همان کار را انجام دهم، چون امکان ندارد اشتباه گفته باشد. البته نمونه خط اشتباه دادن را در اساتید قدیمی.تر سراغ داریم که به دلایلی شاگرد را گمراه می.کرد و می.گفت راه اصلی فلان است و شاگرد بعد از 30 سال می.فهمید استاد اشتباه به او آدرس داده است.

    • * اردوان کامکار در کار خود یعنی موسیقی حرفه.ای از چه چیزی هراس دارد؟
    یکی از هراس.های من این است که نکند کاری بکنم که در کارم نوعی رجعت به موسیقی سنتی اتفاق بیفتد. من از این کار متنفرم که بیایم کاری مثل «ماهی برای سال نو» انجام بدهم، بعد آلبومی بدهم و در آن ابوعطا بزنم. البته ابوعطا زدن به شیوه خودم اشکالی ندارد ولی نباید صرفاً به شیوه قدما کار کنم. این برای من انتهای انتهای شکست است، چون شما یا نباید راهی را انتخاب کنی یا وقتی انتخاب کردی، باید بروی و در موردش مطالعه کنی. نمی.توانی فقط از فرم.های موسیقی سنتی استفاده کنی و باید به فکر ابداعات خودت باشی.

    • * موسیقی سایر ملل را چگونه دیدید؟ از تأثیرگذاری آن کارها بر موسیقی خودتان هم بگویید.
    من موسیقی هند را خیلی مطالعه کردم. موسیقی عرب و شمال آفریقا را هم همینطور. خواستم ببینم الان که در آن نواحی نوازندگانِ به.نامی داریم، اینها نسبت به قبل چه کرده.اند. اصلاً موسیقی آنها در دوره قدما چه بوده و الان چیست. حتی در مورد موسیقی تُرک مطالعه می.کردم و مقداری از آنها تأثیر می.گرفتم؛ چرا که موسیقی.شان واقعاً شبیه ما نیست، ولی از کارهایشان تأثیر می.گرفتم. مثلاً در کار «بر فراز باد» اینگونه عمل کردم. ملودی.ای که می.شنوید، همان ملودی سنتی است که بارها و بارها شنیده.ایم، اما قالب کاملاً جدید و متفاوت است. پس دستمایه همانی است که پدربزرگ.های ما هم داشته.اند، منتها الان پرداختش عوض شده.

    • *. یکی از بداعت.های شما شروع یک قطعه موسیقی با یک قطعه ضربی است.
    پیش از آن ما اصلاً چنین چیزی نداشتیم که موسیقی با یک قطعه ضربی شروع شود. در قدیم باید طبق چارچوب موسیقی ایرانی کار می.کردیم، یعنی ابتدا باید یک پیش.درآمد می.زدیم و بعد زمان دهیم تا خواننده درآمد کند و… حتماً باید قاعده رعایت می.شد، ولی من این قاعده را شکستم.

    • * قاعده دیگری که توسط شما شکسته شد، ارائه کارهایی بود که تمبک نمی.توانست با آنها همراهی کند من اسم آن را می.گذارم نظم.هایی در دل بی.نظمی.
    گفتم چه کسی می.گوید وقتی کاری را می.سازی، حتماً باید بیت کار مشخص و ثابت باشد. من یک قطعه.ای می.زنم که نظم دارد و هیچ... هم از آن احساس بی.نظمی ندارد، ولی اصلاً امکان ندارد یک تنبک بتواند با آن بزند؛ برای اینکه ریتمش مشخص نیست. کار «بر فراز باد» مرا که بشنوید، می.بینید کار کاملاً ریتمیک است، ولی وقتی میزان.ها را نگاه می.کنی، می.بینی یکی دوچهارم است، یکی هفت.هشتم و… یعنی اصلاً نظم ثابت ندارد. در موسیقی ایرانی تا پیش از این ما چنین چیزی نداشتیم که یک فرم آزاد داشته باشد یا ریتم.های ترکیبی به کار برده باشند. در قدیم بیشتر بود و امروز هم هستند کسانی که ریتم.های هفت.هشتم یا ده.هشتم را اصلاً نمی.شناسند. یا خیلی از نوازنده.های کلاسیک ما وقتی ریتم لَنگ می.نوشتی، نمی.دانست با چه چیزی مواجه است. یعنی ندیده بود ولی من در کارم خیلی اینها را به کار بردم.

    • * آنگونه که از تجربه.های مستقل اردوان کامکار برمی.آید، موسیقی نواحی خودمان یکی از علاقه.مندی.های شماست. درست است؟
    من از موسیقی نواحی در موسیقی.ام خیلی استفاده کردم. در «ریزدانه.های الماس» خودم را مدیون موسیقی بلوچی می.دانم. هر فضای نویی که من خواستم به دست بیاورم را از موسیقی بلوچی وام گرفتم، البته در یک قالب شیک.تر و جذاب.تر از بیان سنتی.اش. ولی اصل کار و دستمایه.ای که از آن صحبت کردم، همان موسیقی بلوچی است. هیچ... این کار را نشنیده. گاهی اوقات کارهایی می.کنم که همسر و بچه.هایم خنده.شان می.گیرد! گاهی می.بینم در همین تلویزیون خودمان یک تکه موسیقی بلوچی دارد پخش می.کند. فوراً صدای تلویزیون را زیاد می.کنم و گوش می.دهم. به من می.گویند این را می.خواهی چه کنی؟ می.گویم شما نمی.دانید من دنبال چه می.گردم. اگر بخواهم اصل این کار را پیدا کنم، نمی.توانم. در موسیقی نواحی شمال خراسان و آنجایی که به شمال افغانستان و تاجیکستان نزدیک می.شود، هیچ منبعی نداریم که بخواهیم از روی آنها کار کنیم. چه.بسا گام.های ناشناخته.ای هم هست که ایرانی هم هست، اما ما آنها را گم کرده.ایم و باید دوباره پیدایشان کنیم.

    • * با در نظر گرفتن نوآوری.هایی که در شیوه نوازندگی سنتور از اردوان کامکار سراغ داریم، آیا همه باید کار نو بیافرینند؟
    اصلاً و ابداً حرفم این نیست که هر کسی هر کاری می.کند، حتماً باید نو باشد. نه. شما اگر در مورد کارت فکر کنی و بگویی من می.خواهم یک کار نو انجام دهم، کاری خواهی کرد که با دستان خودت خودت را بدبخت کنی! کار نو کردن به زور نیست. اگر شما آدم نویی باشی، می.توانی این کار را انجام دهی. قبل از این بحث کردم که خیلی از دوستان دیگر خود من هستند که خیلی نوگرا بودند و کارهای نوی زیادی هم انجام دادند، ولی بعد از آن کار کاری ارائه دادند که کاملاً بازگشت به گذشته بود. اینجاست که من مفهوم کار نوی این دوستان را نمی.دانم و به نظرم کاری بدون معنی خواهد بود. به نظر من خود آدم می.تواند هر کاری که می.خواهد بکند، ولی برای اینکه بخواهد موسیقی را رشد و تعالی دهد، با این نحو کار کردن به اشتباه رفته.

    • * چنین دیدی به موسیقی برای نهادینه شدن، احتیاج به یک ارگان یا چیزی شبیه آن دارد. درست است؟
    البته. من خوشبختانه از دوران جوانی به فکر این مرکز بودم و این کار را انجام داده.ام. جوانان بسیاری را تربیت کرده.ام که می.توانند این کار را انجام دهند. الان آنها به نتیجه رسیده.اند. منتظر باشید تا ببینید همان جوان.ها در آینده چه می.کنند. هم باعث افتخار برای من می.شوند، هم برای خودشان و هم برای مملکت.شان. اگر از من بپرسید، خواهم گفت حداقل 800 نوازنده در سطح عالی تربیت کرده.ام. هر کدام را که بخواهید من برایتان معرفی می.کنم. این برای من یک افتخار بزرگ و فراموش.ناشدنی است که چنین شاگردانی با این سطح از استعداد داشته.ام و این شانس را داشته.ام که با آنها کار کنم. آدم گاهی اوقات در مقابل آنها هراس دارد. از این نظر که در ذهن می.گویم اینها دیگر چه اعجوبه.هایی هستند. قبلاً هم گفتم آن موقع که من ساز را شروع کردم، کسی نبود که با او رقابت کنم. الان با وجود این آدم.ها کار سخت است. شما فکر کنید به اینکه یک دختر 16 ساله چه پیشینه.ای دارد که این.قدر زیبا ساز می.زند. چطور می.شود در 16 سالگی آدم آنقدر پخته باشد. در هر سازی شما فکرش را بکنید، بروید ببینید چه استعدادهایی نهفته بوده و الان شکوفا شده. باید از آنها استفاده شود و انشاءالله که می.شود.

    • * شما جزو آن دسته از کامکارها هستید که بیش از بقیه در گروه اجرای تکنوازی دارید. چرا؟
    شاید 90 درصد قضیه برگردد به همان مسئله برادر و خواهری. آدم برای هرکس دیگری بخواهد هر کاری انجام دهد، خیلی فرق می.کند با وقتی که شما برای برادرت یا مادرت یا خواهرت همان کار را انجام دهی. در مورد اجراهایمان قبل از هر کدام از آنها گروه به این نتیجه می.رسد. من در این باره صحبتی نمی.کنم. یکی بلند می.شود و می.گوید اردوان هم یک کاری انجام دهد. فرض کنیم که پشنگ، ارسلان و بیژن بیشتر به من فشار می.آوردند و می.گویند ما اگر این کارها را نمی.کردیم و به بهانه این کارها تو تکنوازی انجام نمی.دادی به بهانه این کارها هیچ... کارهای تو را نمی.شنید. ما فشار آورده.ایم تا تو بیایی این کار را انجام دهی و این شیوه را معرفی کنی. حالا که معرفی کردی، این کار باید ادامه.دار باشد. هرچند کوتاه و مختصر ولی باید در هر کنسرت مقداری از این شیوه را معرفی کنی تا این امر تدوام داشته باشد و بماند.

    • * لطفاً از هدف.گذاری.های پیشِ روی کامکارها و برنامه.هایتان بگویید.
    داریم بر روی کار گروه کامکارها فکر می.کنیم و در مورد پروژه بعدی آن کار می.کنیم تا نسل جدیدی که می.خواهد به کامکارها اضافه شود را بهتر انتخاب کنیم. اولاً باید مقداری سوراخ.های غربال.مان را کوچک.تر کنیم تا هر کسی که واقعاً لیاقتش را دارد بیاید، نه اینکه صرفاً چون از این موقعیت خاص برخوردار است. در مورد کارهای جدیدتر هم باید بگویم قصد آن داریم که کارهای جدیدتر ارائه دهیم که فرم خاصی دارد اما به خاطر اینکه نمی.خواهم آن را لو بدهم، نمی.توانم بیشتر توضیح بدهم. به گمانم این کار هم مورد قبول قرار بگیرد. چرا که روی آن زمان و انرژی زیادی گذاشته.ایم و فکر کرده.ایم.

    بعضی از جوان.ها شاید این فکرها را بکنند که اگر من بیایم در کنار آدم بزرگی قرار بگیرم، شاید من هم بزرگ شوم. این پنبه را باید از گوش درآورد، چرا که امکان ندارد گلی که از خودش بویی ندارد، در کنار یک گل دیگر عرض اندام کند. یعنی شما باید مطمئن باشی تا خودت نوازنده برجسته.ای نباشی و تا خودت نتوانی از مخاطبت آنچه را دلت می.خواهد بگیری، غیرممکن است با چسباندن خودت به فلان... بتوانی کار کنی. ما در گروه کامکار خیلی از شاگردان.مان را آوردیم. آن شاگردان خودشان باید جَنَم این را داشته باشند که مردم را جذب کنند. شما فکر کن یک نفر با استاد شجریان روی صحنه بیاید. سایه ایشان آنقدر سنگین است که امکان دیده شدن را اتفاقاً از جوان می.گیرد. اتفاقاً مسئولیت.ات دوبرابر می.شود تا بتوانی در آن.جا نمو کنی. باید کار کرد. درست مثل میدان کُشتی. امکان ندارد در میدان کشتی به کشتی.گیر رقیب بگویی تو را به خدا این دفعه تو خودت را زمین بزن تا من برنده شوم. شاید یک بار دلشان بسوزد این کار را بکنند، ولی هر دفعه این.گونه نیست. تو باید کارت را درست انجام دهی. به هوای اینکه چون صرفاً با من یا فلانی ساز بزنی مردم تو را بخواهند، یک برداشت اشتباه است. هر کسی در هر سطحی که هست باید تلاش خودش را بکند. انشاءالله که همه شما موفق باشید.

    منبع: موسیقی ما


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۳/۰۲/۱۰ در ساعت 13:50

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

+ پاسخ به موضوع

موضوعات مشابه

  1. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۱۰/۲۰, 19:00
  2. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۱۲/۰۴, 14:50
  3. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۹/۱۹, 16:20
  4. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۸/۲۹, 10:10
  5. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۰/۰۹/۲۱, 14:50

جستجو شده ها

Nobody landed on this page from a search engine, yet!

تا این لحظه 0 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست