کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی




صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: برش های کوتاه از زندگی استاد لطفی به روایت خودش

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    4,009
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی575
    0
    سپاس از شما 815 بار در 687 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض برش های کوتاه از زندگی استاد لطفی به روایت خودش

    آمن خادمی: مرگ استاد محمدرضا لطفی هنوز هم باورکردنی نیست؛ ایده.های فراوان برای مکتبخانه داشت و می.خواست آن را گسترش دهد. می.خواست به.همراه همسرش به روستاهای محروم سفر کند و به بچه.های آنها موسیقی یاد دهد. حتی در روزهای بیماری خطاب به حسین علیزاده گفته بود که الان اتحاد در میان مردم خوب است و باید حرکت.هایی از قبیل مرکز چاووش را دوباره راه اندازی کرد.بسیاری از مفسران معتقدند مهاجرت، این موسیقیدان را از فضای آموزش موسیقی و جریان.های آن روز دور کرد و بهترین روزهای وی را که می.توانست اتفاقاتی شگرف در موسیقی رقم بزند را از بین برد و چه خوب گفت محمود دولت.آبادی در مراسم تشییع پیکر استاد لطفی که محمدرضا لطفی خوب شد که برگشت ولی دیر برگشت! با این حال محمدرضا لطفی دوست داشت تمام نبودن.هایش را جبران کند؛ شبانه.روز کار می.کرد. برخی مواقع تا ساعت 11 شب در مکتبخانه می.ماند و شاگردهایش را راهنمایی می.کرد. روزهای پنجشنبه فقط تمرین گروهی بود.رک و بی.پروا صحبت می.کرد. برخلاف جهت آب شنا می.کرد و ابایی از بازتاب.هایش نداشت. محمدرضا لطفی در سال ۱۳۲۵ در شهر گرگان به دنیا آمد. وی به مدت پنج سال در هنرستان موسیقی به آموختن موسیقی پرداخت و موسیقی را نزد استادانی چون علی.اکبر شهنازی و حبیب.ا… صالحی فراگرفت. پس از پایان هنرستان به دانشکده موسیقی راه یافت و به تکمیل آموخته.هایش پرداخت. در این زمان از دیگر استادان نیز بهره جست که می.توان به این نام.ها اشاره کرد: نورعلی برومند، عبدا… دوامی،سعید هرمزی و سایر استادان دانشکده موسیقی. محمدرضا لطفی در سال ۱۳۴۳ جایزه نخست موسیقیدانان جوان را نیز کسب کرد.در جشنواره موسیقی جشن هنر ۱۳۵۴در شیراز به همراه محمدرضا شجریان و ناصر فرهنگ.فر به اجرای راست پنجگاه پرداخت که بسیار مورد توجه قرار گرفت.در اجرای ردیف آوازی توسط عبدا… دوامی با ساز تار وی را همراهی کرد.در سال ۱۳۵۳ به عضویت گروه علمی دانشکده موسیقی درآمد و در همین سال همکاری خود را با رادیو آغاز کرد. به مدت یک سال و نیم به عنوان مدیر گروه موسیقیدانشکده موسیقی هنرهای زیبای تهران به کار مشغول شد و پس از آن از این سمت استعفا کرد.در سال ۱۳۵۴ گروه شیدا را راه اندازی کرد و به همراه گروه عارف به سرپرستی حسین علیزاده به بازخوانی و اجرای دوباره آثار گذشتگان پرداخت.کانون موسیقی چاووش را با همکاری هنرمندانی مثل حسین علیزاده، پرویز مشکاتیان، علی.اکبر شکارچی و … راه.اندازی کرد و در طی یک فعالیت چشمگیر آثاری از این گروه به جای ماند که به گفته بسیاری از اساتید از بهترین کارهای موسیقی ایران به شمار می.روند.پس از انحلال چاووش بعد از سفرهای زیادی که برای کنسرت به ایتالیا، فرانسه و آلمان کرد، در سال ۱۳۶۵ به آمریکا رفت.علاوه بر کنسرت.های متعدد در سراسر آمریکا، مرکز فرهنگی هنری شیدا را در واشنگتن تاسیس کرد. وی پس از بازگشت به ایران گروههای سه گانه شیدا را راه.اندازی کرد و درباره راه.اندازی آنها اینگونه سخن گفته بود: حقیقت قلبی من این است که دوست داشتم به.جای 3 گروه، 30 گروه تشکیل می.دادم. پاسخ دادن به مملکت 70- 60 میلیون نفری و کشورهای منطقه و اروپا و سایر نقاط دنیا گروه.های بسیار زیادی می.خواهد؛ اما امکانات من فعلا همین است. من کارهای مختلفی در عرصه موسیقی کردم. کارهای صددرصد سنتی، کارهایی که برای ارکستر بزرگ نوشتم، کارهای بازسازی صرف و کارهای جدید. این چند خط کاری را می.توانید در زندگی موسیقایی من دنبال کنید. حالا آمدم و طبقه.بندی کردم، یک گروه تشکیل دادم که صرفا آثار بازسازی شده قدما را بزنند و در این حوزه متخصص شوند. گروه بانوان را به.دلیل اینکه مشکلاتی دارند در عرصه خوانندگی، تشکیل دادم با یک خواننده مرد که بتوانند امید پیدا کنند به پاسخ گرفتن از تلاش.هایی که در طول این سال.ها انجام داده.اند. در زیر برش.های کوتاه از زندگی وی منتشر می.شود:

    وی درباره اینکه چگونه به سمت موسیقی کشیده شده است و چگونه ساز تار را برای خود انتخاب کرده است،؛اینگونه گفته است:

    پدرم صدای فوق.العاده.ای داشت و اولین کسی بود که در اپرای رستم و سهراب در باغ آغامحمدخانی آن موقع که الان پارک شهر است در 18-17 سالگی یک پیس را اجرا کرد و خودش در نقش رودابه شرکت کرد. همچنین یک موسیقیدان حرفه.ای که گرگانی نبود اما در گرگان زندگی می.کرد به نام آقای زندی  داشتیم و زمانی.که من بزرگ شدم و به دبیرستان رفتم ایشان معلم سرود ما بود و من از نظر موسیقی خیلی تحت تاثیر ایشان بودم . در واقع آقای زندی مسئولیت اداره.کردن موسیقی اپرت را داشت و پدرم که صدای خیلی خیلی زیری مثل صدای ظلی داشت،وقتی در باغ آغامحمدخانی لباس زنانه می.پوشید و نقش رودابه را ایفا کرد، تمام شهر صدایش را می.شنیدند انقدر صدایش زیبا بود.طبیعتا وقتی پدری اینگونه داشته باشی و مادری که عاشق موسیقی است ( هر دو فرهنگی  بودند و به مدت 15 سال در ترکمن.صحرا درس می.دادند)این محیط فرهنگی من باعث شد که بچه.های بزرگ هم به موسیقی علاقه.مند شدند؛ برادر بزرگم ایرج درواقع به.نوعی غیرمستقیم معلم من بود؛ البته با من هیچوقت تار کار نکرد اما من حدود 7 سال به دست.های او نگاه می.کردم و زمانی که به.طور مخفیانه ساز وی را برداشتم تا بزنم دیدم که می.توانم مضراب بزنم. جالب است برایتان بگویم برادرم  چون زراعت.کاری می.کرد و عادت داشت به خانه که می.آمد در اتاقش 20 دقیقه شب.ها درازکشیده در رختخواب تار می.زد و من بدون اینکه آگاه باشم،به.خاطر علاقه.مندی در درگاه می.نشستم و از اول ساز تا بیست دقیقه که تار می.زد می.نشستم و نگاه می.کردم و چون در آخر خسته بود و می.خواست بخوابد و تارش را در کمد بگذارد من مسئول این بودم که تارش را بگیرم و در کمد بگذارم. به خاطر همین تن می.داد که من بنشینم و گوش کنم. چون بچه.ای در سن من نباید تا ساعت 10 شب بیدار می.بود که ساز برادرش را گوش کند.شاید نزدیک به شش تا هفت سال کارم همین بود. اما یک روز که داشتم در خانه تار تمرین می.کردم و کسی غیر از عمه.ام که آذربایجانی بود در منزل نبود یکی از دوستان برادر بزرگترم یک.باره سرش را از  بالای .دیوار بالا آورد و گفت: محمدرضا تو تار می.زنی؟ من الان می.روم و به دبیر می.گویم. آن زمان کلاس 10 دبیرستان بودم و از کلاس 8 دبیرستان شروع به تار زدن کرده بودم. من از در به دنبالش دویدم که نروی و بگویی من تار نمی.زنم. چون اگر می.گفتم که تار می.زنم دیگر نمی.توانستم تار را یواشکی بزنم. او هم رفت و به دبیر ادبیات گفت و معلم ادبیاتمان که از تهران آمده بود به من گفت: گروه خود را برای جشن انتهای سال دبیرستان آماده می.کند، تو تار می.زدی و نگفتی؟ یا تار می.زنی یا ادبیات صفر می.گیری! من هم مجبور شدم که تار بزنم. روزی که تار را در ملحفه به دبیرستان می.بردم، برادرم مرا دید، مرا صدا کرد و من هم چون هم بچه بداخلاق، اخمو و گوشه.گیری بودم و با کسی حرف نمی.زدم. به من گفت: تو تار می.زنی؟ گفتم: بله گفت: چرا نیامدی سنتور کار کنی که من سنتور بلدم و با تو از روی نت کار کنم؟ با اخم گفتم: من تار دوست دارم و او جواب داد: برو تارت را بزن. دیالوگ ما در همین حد بود. درواقع این محیط، تار زدن برادرم، معلمم آقای زندی و نوازندگانی که در  زمان  برادرم ساز می.زدند مثل  عماد رام باعث شد من به این سمت کشیده شوم.

      حضور در هنرستان یکی دیگر از اتفاقات مهمی بود که در زندگی این موسیقیدان رخ داد. وی در این.باره اینگونه می.گوید:

    من از همان گرگان خیلی علاقه داشتم که نت یاد بگیرم برای اینکه هر جا می.رفتم به من می.گفتند که نت بلدی؟ و می.گفتم: نه. مثلا اولین تمرینی که با گروه گرگان  برای همان جشن مدرسه داشتم یکی دو نفر از بچه.ها که به  نت وارد بودند، تا رسیدم که تارم را کوک کنم، به من گفتند: ر بده ربده.گفتم: من نه  نت بلد نیستم،شما بزنید من کوک می.کنم و با شما می.زنم. من از نظر گوشی خیلی قوی بودم؛آنها زدند و مـــن فوری کوک کردم با آنها همراه شدم و همه قطعات را همان روز اول زدم و مشکلی نداشتم؛چرا که آهنگ.هایی که قرار بود بزنند را قبلا از رادیو شنیده بودم و رادیو معلم خیلی مهم من در فراگیری بود؛ درواقع معلم اصلی من رادیو بود. بعد از دپیلم تصمیم گرفتم به تهران بیایم و موسیقی بخوانم؛یعنی رشته اصلی ام موسیقی باشد اما  می.خواستم در سبک موزیسین.ها نیفتم چون آن زمان ارزش موزیسین.ها و نوازندگان خیلی کم بود . پدرم با موسیقی خواندن من مخالفت کرد و گفت که برو لندن رشته مهندسی بخوان و بیا در گرگان موتورهای دیزل و تراکتورهای قدیمی را تعمیر کن. من خواستم که موسیقی بخوانم؛ از گرگان پول.هایم را جمع کردم و کلاس 12 که می.خواستم بروم نرفتم .یک نامه  نوشتم و گذاشتم در خانه و با 300 تومان سوار ایران.پیما شدم و فرار کردم و به تهران آمدم تا شش ماه پدرم برایم پول نمی.فرستاد. ولی دوستی به نام دهخدا در خیابان ظهیرالدوله یک اتاق . اجاره کرده بود و من با دوستم در آنجا زندگی می.کردم. وقتی به تهران آمدم تصمیم گرفتم و دنبال این بودم که به هنرستان بروم. هیچ جا و فامیلی نداشتم و تک و تنها بودم. به خیابان.ها نگاه می.کردم تا ببینم کلاس.های موسیقی چه درس می.دهند؟ متاسفانه اغلب کلاس.های آن موقع سازهایی مثل گیتار، آکاردئون و …آموزش می.دادند ولی هیچکدام ساز تار درس نمی.دادند. من حدود پنج کلاس آزاد شبانه رفتم و برای هر کلاس 40 تا 60 تومان هزینه کردم اما در این کلاس.ها هیچکدام معلم تار نداشتند یا  سازهای دیگر می.زدند و می.خواستند، تار یاد بدهند که نمی.شد.یادم می.آید یک کلاس رفته بودم که متعلق به آقای ملک بود. قرار بود یک آقایی به اسم اعرابی که ترومپت می.نواخت به من تار درس بدهد. او گفت که کارش نواختن ترومپت است و می.تواند نت.ها را به من یاد بدهد و به من بگوید کجا غلط است یا کجا درست است!در یک جلسه به من نت.های اولیه را درس داد و گفت یک مقداری تار بزنم.من شروع به نواختن تار کردم که آقای اسداله ملک با ویولنش آمد و گفت این کیست که آنقدر تار خوب می.زند؟ یعنی با اینکه سطح نوازندگی من خوب بود اما می.خواستم نت یاد بگیرم؛ چون فکر می.کردم نت یاد گرفتن تنها دلیلی است که آدم را موسیقیدان می.کند؛البته اکنون اینگونه فکر نمی.کنم. من کلاس.های مختلف رفته و پول.ها دادم. حتی تصمیم گرفتم که دیگر پیانو بزنم تا نت یاد بگیرم. این پیش.زمینه.ها را گفتم تا ببینید چقدر مشکلات بوده برای کسی که در آن دوره می.خواسته ساز ایرانی یاد بگیرد.اما اینکه چطور به هنرستان شبانه رفتم باید بگویم در خیابان ارباب جمشید با دوستم یک آپارتمان دربست گرفته بودیم ویک بقالی سر کوچه بود که همیشه شیر و ماست و نان ساندویچی هر صبح می.خریدم. خود کوچه ارباب جمشید کوچه ارامنه بود و من چون پسر شهرستانی بودم، خجالت می.کشیدم که از این کوچه رد شوم. یک بعدازظهر پنجشنبه که خلوت بود راه را گرفتم و کمی که رفتم دم پنجره .آهنی رسیدم که از آنجا صدای تار و آواز می.آمد. از پنجره دیدم که آقایی آواز می.خواند و آقای دیگری تار می.زند. فکر کردم این چه ساختمانی است که در آن آواز و تار می.زنند! چند قدم جلوتر رفتم و دیدم بالا تابلوی قدیمی نوشته است» هنرستان شبانه موسیقی تاسیس «.خیلی خوشحال شدم که بغل گوش خانه.ای که زندگی می.کردم هنرستان موسیقی شبانه بوده، داخل رفتم. در آن اتاق ایستادم. شخصی به نام آقای میرزایی تار می.زد،به من گفتند شما تار می.زنی یا ساز می.زنی؟  گفتم بله کمی تار می.زنم. آقای میرزایی تارش را به دست من داد و گفت شما کمی برای ما بزن. من هم چون بلد بودم زدم و آنها خوششان آمد و آن آقا در آنجا افشاری خواند. فکر می.کنید آن آقا  چه کسی بود؟ آقای نصراله ناصح پور. گفتم من می.خواهم هنرستان ثبت نام کنم. آقای ناصح پور گفت: بیا اینجا استاد بزرگ آقای شهنازی درس می.دهند. بیا به دفتر برویم و سوال کنیم. رفتیم دفتر و گفتند که 60 تومان باید بدهی. من در کلاس آقای شهنازی ثبت نام کردم و خوشحال از اینکه استاد مسلم موسیقی را پیدا کردیم و نمی.دانستم که آقای شهنازی نت بلد است یا نیست. یکبار در برنامه «شما و رادیو»صدای سازش را شنیده بودم. سر کلاس آقای شهنازی رفتم که پیرمرد مهربان و خوشرویی بود و گفت کمی ساز بزن. من هم شروع به ساز زدن کردم و گفت خیلی خوب ساز می.زنی اما نت بلدی؟ گفتم: نه گفت: برو پیش آقای صالحی یک مدت نت بزنید و بعد بیا پهلوی من. حالا که من رفته بودم پهلوی آقای شهنازی که ردیف یاد بگیرم آقای شهنازی می.گوید برو نت یاد بگیر. من رفتم خدمت آقای صالحی، مضراب را مدل دیگری می.گرفتم و در نشستن اشکالات داشتم و ایشان خیلی برای من زحمت کشید، درضمن استاد برادر من هم بود.شش ماه نزد آقای صالحی نت شروع کردم. کتاب.های هنرستان را خواندم و سرعت آموزشی.ام زیاد بود چون از نظر درونی موزیسین بودم بعد به کلاس آقای شهنازی رفتم.

    چگونگی آشنایی با حسین دهلوی از زبان محمدرضا لطفی:

    دو سالی در هنرستان موسیقی شبانه درس می.گرفتم.آن زمان سرپرست هنرستان آقای امیر جاهد بود،بعد از فوت ایشان هنرستان ما را به هنرستان روزانه در خیابان کاخ – که منزل مصدق بود-  منتقل کردند.فضای فرهنگی. هنرستان روزانه با شبانه فرق می.کرد.درهنرستان شبانه ما معلم.ها و موزیسین.ها بینابین روش وزیری بودند؛یعنی روش سنتی -کلاسیک موسیقی  و ارتباط این دو نوع موسیقی برای ما خیلی زیبا بود. اما وقتی به هنرستان روزانه رفتیم در محیط کاملا هنرستانی قرار گرفتیم؛ در آنجا با آقای شهنازی و صالحی کار می.کردم و آثار وزیری را نزدش تمام کردم. تقریبا سه ساله تمام کارهای آقای وزیری را زدم و سطح تکنیکم خیلی بالا آمد. یک روز جشن فارغ.التحصیلان هنرستان بود و گفتند که از هنرستان شبانه هم اساتید یک نفر را معرفی کنند. آقای صالحی و شهنازی مرا معرفی کردند و من باید جلوی آقای دهلوی و معلمان هنرستان روزانه ساز می.زدم. آنجا دیدم که اگر بخواهم در دستگاه همایون معمولی بزنم، ممکن است خیلی اعتبار نگیرم. از جای سختی انتخاب کردم و همایون زدم و در آن جای سخت بداهه.پردازی را طوری تنظیم کردم که به جاهایی بروم که معمول نبود. وقتی کنسرت تمام شد آقای دهلوی بلند شد و جلو آمد و با من دست داد و از من تشکر کرد و بعد  به من گفت که به دفتر بیا تا ببینمت. من به دفتر رفتم و ایشان گفتند که من در هنرستان یک ارکستر بزرگ دارم که  خود ارکستر هنرستان بود .گفت که بیا آنجا و شرکت کن . من دیگر وارد محدوده روزانه شدم ولی شبانه درس می.گرفتم. هنرستان روزانه را آقای دهلوی می.آمد و  بعد مرا به ارکستر صبا دعوت کرد و بعد ارکستر صبا را تبدیل به ارکستر دهلوی کرد .من تا  زمان سربازی و بعد از سربازی هم خدمت آ.قای دهلوی رفتم و از بقیه کسانی که تار می.نواختند، بیشتر حقوق می گرفتم. یکبار شنیدم از یکی از نوازندگان نزد آقای دهلوی رفت و گفت که به لطفی سیصد و شصت تومان می.دهی به ما سیصد تومان. کار ما موسیقی است اما دیپلم  ایشان رشته طبیعی است. آقای دهلوی جواب داده بود که او با سابقه غیرهنرستانی خود را به اینجا رسانده و شما از سابقه هنرستانی کلاس چهارم ابتدایی و ششم دبستان به اینجا آمدی. این خیلی همت کرده  است که از شهرستان دیپلم گرفته به تهران آمده و خود شخصا کار کرده و به اینجا رسیده و حالا در ارکستر حرفه.ای ساز می.زند.

    حضور در رادیو یکی از اتفاقات مهم در زندگی این موسیقیدان و آهنگساز بود.این حضور به گفته زنده یاد لطفی اینگونه رخ داد:

    سال چهارم دانشگاه درسی به.نام آهنگسازی در فرم.های ایرانی داشتم و در آن ترم آقای معروفی به ما درس می.دادند . من سر کلاس رفتم .ایشان خیلی مهربان بود و گفت پسرم شما هیچوقت ذوق آهنگسازی داشتید؟ یا دوست داری آهنگسازی کنی؟ گفتم من از 16 سالگی آهنگسازی کردم ولی چند تا آهنگ جدید دارم که نت آن هم هست و جدید تر است،اگر بخواهید من یکی را بیاورم و ببینید. من آهنگ ماهور با شعر مولانا «بمیرید بمیرید» را پیش آقای معروفی بردم .هفته بعدش وقتی آهنگ را بردم او شروع به پیانو زدن کرد و به تصنیف رسید و من تصنیفی را که نوشته بودم با او خواندم؛به یکباره حالت ایشان دگرگون شد و گفت این کار خیلی زیباست . مرا بوسید و گفت که می.خواهم برای ارکستر گلها این را تنظیم کنم.آقای معروفی با آقای سایه که مسئول گلها بود، صحبت کرد که داستان از این قرار است و نت را به آقای سایه داد و گفت شعر هم از مولاناست و من دلم می.خواهد نت را تنظیم کنم. آن زمان ساواک خیلی مساله مهمی بود؛در همین راستا آقای سایه گفت به آقای معروفی گفته بود به لطفی بگویید که به رادیو بیاید تا او را ببینم. من اصلا دلم نمی.خواست به رادیو بروم. آن زمان رادیو برایم حالت زیبایی نداشت؛یعنی روسای شاه را دوست نداشتم. بالاخره به رادیو و به دفتر آقای سایه رفتم؛ آقای شهبازیان هم پشت پیانو نشسته بودند. یک کاپشن سربازی به تن داشتم و موهایم بلند بود. آقای شهبازیان اول چند تا نت را زد و سایه گفت که آقای معروفی خیلی از شما تعریف کردند.چرااین شعر را از مولانا انتخاب کردید؟ گفتم این شعر را دوست داشتم. گفت: چرا شما نوشتید بمیرید بمیرید در این عشق بمیرید/ در این عشق چو میرید همه روح پذیرید… گفت: این باید بشود چو مردید همه روح پذیرید. من هم با همان حالتی که داشتم گفتم نسخه خطی که من دارم نوشته چو میرید. دید من آنقدر اخمو و بداخلاق هستم دیگر چیزی نگفت. بعدا که با هم دوست شدیم، گفت: وقتی آمدی نمی.دانستم ساواکی هستی یا نه می.خواستم ببینم این شعر را سیاسی انتخاب کردی یا آدمی هستی که برای خودت این را انتخاب کردی.

    منبع: آرمان


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۳/۰۲/۱۶ در ساعت 12:20

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

+ پاسخ به موضوع

موضوعات مشابه

  1. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۴/۱۴, 23:18
  2. پاسخ ها: 11
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۳/۲۷, 19:46
  3. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۱۱/۲۸, 12:50
  4. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۲/۱۹, 00:40

جستجو شده ها

Nobody landed on this page from a search engine, yet!

تا این لحظه 0 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست