کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی




صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: گزارش تصویری موسیقی ایرانیان از کنسرت «رویش»

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    4,009
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی575
    0
    سپاس از شما 815 بار در 687 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض گزارش تصویری موسیقی ایرانیان از کنسرت «رویش»

    تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید کنسرت رویش (برای بزرگنمایی کلیک کنید)


    موسیقی ایرانیان: کنسرت رویش طی سه شب در سالن رودکی به آهنگسازی علی قمصری برگزار شد، در ادامه می توانید مصاحبه سما بابایی با قمصری آهنگساز جوان موسیقی ایران را بخوانید و در پایان نیز عکسهای پرستو سلیمانی از کنسرت رویش را مشاهده نمایید.

    علی قمصری: نُت را براساس کاراکتر نوازند.ه می.نویسم

    سما بابایی: «علی قمصری». این بار د.ر کنسرت جد.ید. خود. که با نام «رویش». انجام شد.، .تلاش کرد.ه است تا بار د.یگر چون کارهای گذشته خویش، اید.ه.آل.هایش را د.ر ظرفیت.های آهنگسازی، فرم و هنر بد.اهه نوین موسیقی ایرانی نشان د.هد..
    او د.ر این کنسرت البته برخلاف روش معمولش از یک سازبند.ی کوچک با سازهای متعارف، بهره گرفته است. رپرتواری که سنتی به نظر می.آید.، .اما نیست. قطعاتی به هم پیوسته اجرا خواهد. شد. و آن.طور.که خود.ش می.گوید. سازها هیچ.گاه تعیین.کنند.ه بافت اثر نیستند.. حالا انگار می.خواهد. با این سازبند.ی کوچک این موضوع را ثابت کند.. قمصری نیز چون بسیاری د.یگر از آهنگسازان از فاصله میان اهالی موسیقی گلایه.مند. است.
    فاصله.ای که از نسل قبل شروع شد.ه است و حالا انگار به جوان.ترها هم منتقل شد.ه است. او می.گوید. که باید. برای از بین رفتن این فاصله.ها تلاش کرد. تا شاید. نسل.های بعد.ی د.چار همان آسیب.هایی نشوند. که اهالی موسیقی هم.اکنون با آن د.رگیرند..

    به نظر می.رسد. که کنسرت رویش تا حد.ی متفاوت از برنامه.هایی است که ما د.ر این سال.ها از شما د.ید.ه.ایم. این مسئله را هم د.ر سازبند.ی و ارکستراسیون می.توان مشاهد.ه کرد. و هم د.ر محتوای موسیقایی اثر. از آن طرف کنسرت د.ر سالن جمع و جوری چون تالار رود.کی به اجرا د.ر می.آید.. کار نیز به شکل بی.کلام است. چطور بعد. از برگزاری کنسرت.های متعد.د.ی که سال گذشته به همراه خوانند.گان د.اشتید.، .این برنامه را به صورت بی.کلام اجرا کرد.ید.؟ .
    د.ر این سال.ها فعالیت.هایم د.ر حوزه آهنگسازی آثار بی.کلام و باکلام، .به طور موازی انجام شد.ه است. طبیعی است که من نیز مانند. بسیاری از آهنگسازان، خلأ موسیقی بی.کلام را د.ر موسیقی امروز ایران احساس کرد.ه و .د.غد.غه آن را د.ارم.
    البته آهنگسازان معمولا موسیقی بی.کلام را بیشتر د.وست د.ارند.، .چون مخاطب تمرکز بیشتری روی قطعه.ای که ساخته می.شود.، .د.ارد..
    نمی.شود. این مسئله را به صورت قطعی بیان کرد.. البته خود. من تمایلی ند.ارم، موسیقی را به د.و بخش بی.کلام و با کلام تقسیم.بند.ی کنم، خوشبختانه با تمام مهجوریتی که موسیقی بی.کلام د.اشته است، .د.ر این سال.ها توانسته تا حد.ود.ی مخاطب خود.ش را د.ر ژانرهای مختلف به د.ست آورد.ه و گسترش پید.ا کند.. به.خصوص د.ر چند. سال اخیر، گروه.های زیاد.ی به سمت این نوع موسیقی گرایش پید.ا کرد.ه.اند. و موفق هم هستند..
    این کنسرت به صورت بد.اهه اجرا می.شود.؟ .
    هنر بد.اهه نیز د.ر این کنسرت جریان د.ارد.. .اما نوع بد.اهه ما به این شکل نیست که بی.چارچوب انجام شود.. ما د.ر این کنسرت مرز میان بد.اهه و قالب طرح.ریزی شد.ه را شکسته.ایم. به این معنا که خط فکری از ابتد.ا تا انتهای کنسرت وجود. د.ارد. و بد.اهه.ها د.ر لابه.لای قطعات گنجاند.ه شد.ه است و قطعات به شکلی است که برای مخاطب این چالش ایجاد. می.شود. که کد.ام بخش بد.اهه است و کد.ام بخش نیست.
    شما د.ر حوزه کارهای با کلامتان از حضور خوانند.ه.های متفاوتی بهره گرفته.اید.. از چهره.های شناخته شد.ه.ای چون علیرضا قربانی، همایون شجریان و… گرفته تا خوانند.گان جوان. انتخاب خوانند.ه همواره نقش مهمی د.ر یک اثر ایفا می.کند. و د.رست انتخاب شد.نش نیز اهمیت بسیاری د.ارد.، می.شود. ملاک انتخاب مشخصی را به کار برد.؟ .
    من یک اثر را نه تنها برای صد.ای یک خوانند.ه می.نویسم که حتی این مسئله را د.ر ساز نیز لحاظ می.کنم، .یعنی نت.ها را برای ساز نمی.نویسم، بلکه برای کسی می.نویسم که آن نت را اجرا می.کند.، بالای نت.ها هم مثلا به جای کمانچه، .نام نوازند.ه.اش چون شروین مهاجر را می.نویسم. کاراکتر آن نوازند.ه و خوانند.ه د.ر یک اثر اهمیت بسیاری د.ارد.. برای همین طبیعتا اگر بخواهم شوخ.طبعی همایون را د.ر موسیقی جاری کنم، نمی.توانم آن کار را برای خوانند.ه د.یگر بنویسم. اگر وقار صد.ای علیرضا قربانی را د.ر کارم جاری کنم نمی.توانم به خوانند.ه د.یگری فکر کنم. گاهی مجبور می.شوم کاری را که برای خوانند.ه.ای نوشته.ام و به د.لیل یک سری مسائل امکان این همکاری شکل نمی.گیرد.، .د.وباره ضبط کنم. چون موسیقی ما موسیقی شکنند.ه.ای است، نه د.ر قد.رت که د.ر ظرافت و به همین خاطر تمام حالات کسی که می.خواند. یا می.نوازد.، باید. د.ر آن لحاظ شود.. شما اگر د.ر این 10سال کارنامه مرا ببینید.، مشاهد.ه خواهید. کرد. که با هر نوازند.ه.ای که کار کرد.ه.ام، .د.ر عین حال که او چیزهای بسیاری به من یاد. د.اد.ه است، من نیز به عنوان آهنگساز تلاش کرد.م که نقشی موثر د.ر نشان د.اد.ن قابلیت.ها و حرکت رو به جلویش ایفا کنم. این تعاملی که میان ما وجود. د.ارد.، .باعث می.شود. که د.ر کنار یکد.یگر بقا پید.ا کنیم. برای مثال د.ر همین کنسرت، .نوازند.ه.ها از بهترین.ها د.ر ساز خود.شان هستند.. ضمن این.که ما از روز اول تمرین، با یکد.یگر پیمان بستیم تا کار را نه به شکل میرا و مقطعی که به بهترین صورت ممکن انجام د.هیم.
    فکر می.کنید. که این همکاری اد.امه خواهد. د.اشت؟ هر چند. که به نظر می.رسد. نمی.شود. چند.ان به بقای گروه د.ر موسیقی ایران امید.وار بود..
    من تمام تلاشم را برای د.وام گروه.هایی که با هم کار می.کنیم، .انجام می.د.هم. اما گاه مسائلی رخ می.د.هد. که چند.ان ربطی به من یا هر سرپرست گروه د.یگری ند.ارد.. د.ر کشور ما این یک مسئله فرهنگی است که کار گروهی د.ر هیچ ژانری از تئاتر گرفته تا موسیقی معنا و مفهوم منسجمی ند.ارد..
    البته مشکل اقتصاد.ی همواره یکی از موانع بزرگ د.ر این میان است.
    سعی کرد.م قبل از این.که گروه تشکیل شود. فکر مسائلی از این د.ست را بکنم. خوشبختانه تاکنون برگزارکنند.ه.های خوبی د.اشته.ایم و د.رباره مسائل حرفه هنری سعی شد.ه است که همه چیز د.رست باشد.. این مشکل را من هنوز تجربه نکرد.ه.ام.
    سازبند.ی موسیقی د.ر این برنامه کوچک و متشکل از سازهایی چون تار، .کمانچه، .نی، تنبک و .د.ف است. این ارکستراسیون د.ر محتوای اثر چه نقشی ایفا کرد.ه است؟
    محتوایی که د.ر این کنسرت شنید.ه می.شود.، موسیقی.ای است که براساس اید.ه.آل.های من د.ر موسیقی شکل گرفته است و نمی.شود. گفت د.ر آن موسیقی سنتی اجرا می.شود.. ما د.ر این برنامه با فرم.های رایجی که د.ر موسیقی ایرانی می.بینیم، سر و کار ند.اریم. این طور نیست که از یک پیش د.رآمد. شروع کنیم و بعد. از آن رنگی زد.ه شود. و یک ضربی.ای د.ر ریتم.های متفاوت به د.نبال آن بیاید.، کار به شکل پیوسته اجرا می.شود.. این کنسرت یک تم اصلی د.ارد. و این تم د.ر زمان.های مختلف شکل جد.ید.تری به خود. می.گیرد.. برنامه د.ر سه بخش اجرا می.شود.. بخش اول سه نوازی د.ف، .کمانچه و نی است. بخش د.وم تار و عود. و تنبک نواخته می.شود.. د.ر بخش سوم هم همه با یکد.یگر روی صحنه می.آییم.
    چه اصراری است که با ارکستر کاملا سنتی این نوآوری را ایجاد. کرد.. د.ر این برنامه از سازهای غربی استفاد.ه شد.ه و د.ر عین حال سازهای بمی که شما همواره تاکید. به اجرای آن د.اشتید.؟ .
    من همیشه تاکید. کرد.ه.ام که سازها ابزار هستند. و تعیین.کنند.ه بافت یک قطعه نیستند.. قرار نیست که چون د.ر یک ارکستر ایرانی از .سازی نامتعارف چون گیتار استفاد.ه می.شود.، .حتما کار جد.ید.ی د.ر آن د.ید.ه شود.. استفاد.ه از این ساز نبود. که پروژه قبلی من را متفاوت کرد.ه بود.. هر اتفاقی تنها د.ر محتواست که می.تواند. رخ د.هد.. این برنامه، عرصه.ای است که می.توانم این حرف را ثابت کنم. ضمن آن.که تاکید. من د.ر استفاد.ه از سازهای بم چون بم.کمان و… به این د.لیل بود. که بسیاری از اهالی موسیقی به این مسئله صحه می.گذارند. که ما د.ر سازبند.ی ایرانی این ضعف را د.اریم و تلاش.هایی نیز د.ر این زمینه انجام شد.ه است. به اعتقاد. من باید. این پتانسیل را د.اشته باشیم که سازبند.ی.مان بافت عمود.ی را تقویت کند.، .اما این لزوم آن نیست که ما همواره و د.ر تمام کنسرت.ها باید. از این سازها استفاد.ه کنیم. من همواره د.غد.غه تلفیق د.اشته..ام، .اما د.ر این برنامه د.ید.ه نمی.شود..
    این به معنای آن است که د.یگر د.ر این زمینه فعالیتی انجام نخواهید. د.اد.؟
    یکی، د.و سال د.ر کارنامه یک هنرمند. چند.ان تعیین.کنند.ه نیست که بخواهیم د.رباره مشی او قضاوت کنیم. ما پارسال یک کار تلفیقی انجام د.اد.یم. کنسرت گفت.وگو که تقریبا بی.کلام بود. نیز د.غد.غه تلفیق د.اشت. گفت.وگوی موسیقی ایرانی با موسیقی ملل د.یگر همواره برایم اهمیتی ویژه د.اشته است. به طور کلی د.لم می.خواهد. د.ر آهنگسازی آزاد.ی عمل د.اشته باشم، .گاه اثری د.ر فرم سمفونیک بسازم و گاه فرم.های د.یگر را امتحان کنم. اید.ه ابزار کار را برای من می.سازد. و این.که باید. از چه .سازی استفاد.ه کرد.. ذهن یک آهنگساز همواره د.ر حال تراوش است و آزاد.انه می.تواند. تصمیم بگیرد. که چه کاری انجام د.هد.. ضمن این.که من اگر د.رباره موسیقی چند.صد.ایی و همچنین محد.ود.ه باس موسیقی ایرانی صحبت می.کنم، تنها به این معنا نیست که خود.م باید. فقط از این سازها استفاد.ه کنم. با وجود. این سازها و نگرش.ها بستر موسیقی غنی.تر می.شود. و امکان انتخاب بیشتر.
    با همه این د.غد.غه.ها، .هم.اکنون راهتان را د.ر موسیقی پید.ا کرد.ه.اید.؟ این.که کد.ام راه را اد.امه خواهید. د.اد.؟ .
    اگر کارنامه من را بررسی کنید.، مشاهد.ه خواهید. کرد. که د.ر این یک د.هه من چند.ان از این شاخه به آن شاخه نپرید.ه.ام. اگر معیار سازبند.ی باشد.، .د.ست به تجربه.های متفاوتی زد.ه.ام؛ ولی اگر سیر و خط اصلی را د.ر فلسفه کار د.ر نظر بگیرید.، خطم همیشه مشخص بود.ه و بعد. از این نیز آن را اد.امه خواهم د.اد.. لازمه این خط فکری این است که تجربه.های متفاوتی را انجام د.هم.
    این خط فکری چیست؟ .
    گسترش چند. صد.ایی شد.ن موسیقی با روش ایرانی- البته این به معنای نفی چند. صد.ایی غربی و همچنین موسیقی ملود.یک نیست – اهمیت بسیاری د.ارد.. علاوه بر آن گسترش بستر سازبند.ی و محد.ود.ه صد.ایی و توجه به بافت و ساختار عمود.ی موسیقی ایرانی و همچنین نگاه به ریتم و اصول موسیقایی ایرانی که سعی کرد.ه.ام به این.ها وفاد.ار باشم.
    بالاخره گمان می.کنید. که این چالش چند. صد.ایی شد.ن د.ر موسیقی ایران به اتمام خواهد. رسید. و سرانجام همه اهالی موسیقی روی آن وفاق خواهند. د.اشت؟
    تا چند. سال قبل این چالش بزرگی بود.؛ اما د.ر این مد.ت مشاهد.ه می.شود. که بسیاری از اهالی موسیقی د.ر این.باره صحبت می.کنند.. برای مثال آقای لطفی که موسیقید.انی سنت.گراست و همواره اعتقاد. د.ارد. که بافت موسیقی ایرانی مانند. بنایی چون «تاج محل» .است و هرگونه د.خل و تصرف د.ر آن به هویت اثر خد.شه وارد. می.کند.، د.ر کنسرت.های اخیر خود. تلاش.هایی د.ر زمینه موسیقی چند. صد.ایی انجام د.اد.ه است. گسترش این تفکر یک موفقیت برای جامعه موسیقی است و د.ر این میان مهم نیست که کد.ام آهنگساز سهم بیشتری را ایفا کرد.ه است. اگرچه نام.هایی د.ر این میان بسیار موثر بود.ه.اند. که از جمله آنان می.توان به آقای حمید. متبسم اشاره کرد. که آثار باارزش بسیاری د.ر این زمینه خلق کرد.ه.اند.. به اعتقاد. من نمی.توان جلوی این حرکت ایستاد.، .چون موسیقی راه خود.ش را می.رود. و د.ر این میان، .اگر کسی بایستد.، عقب ماند.ه و فراموش می.شود..
    شما د.رباره این کنسرت گفته.اید. که فاصله میان اهالی موسیقی به شد.ت وجود. د.ارد.، .با این حال خود.تان هم همکاری.ای با پیشکسوتان ند.اشته.اید..
    د.لیل این موضوع آن بود.ه که می.خواستم استقلالم را حفظ کنم. فرهنگ تقد.س.گرایی که د.ر کشور ماست، .خود. به خود. شکل همکاری با پیشکسوتان را تنزل می.د.هد.. من د.وست د.ارم به آن.ها احترام بگذارم و اگر روزی با آن.ها همکاری می.کنم، جنبه.های رایج د.ر آن د.ید.ه نشود.. اما اگر زمانی با پیشکسوتی فعالیت سالمی د.اشته باشم، حتما خود.م این پیشنهاد. را مطرح می.کنم. اما این اید.ه، اید.ه موسیقایی این کنسرت نیست، بلکه یک پیام است که ترجیح د.اد.م برای خود. موسیقی هم قد.م برد.اریم و بهترین چیزی که فکر کرد.م می.تواند. د.ر این زمان اتفاق بیفتد.، همین مسئله است. متاسفانه هرچه موزیسین.های ما بیشتر به سمت حرفه.ای شد.ن پیش می.روند. از هم د.ورتر می.شود. و هر روز مصاحبه.هایی علیه یکد.یگر انجام می.د.هند.. د.ر عصر ارتباطات حیف است به این فکر نکنیم که این کم شد.ن فاصله کمک می.کند. تا هر زمان که خواستیم کنار هم بایستیم و برای هد.ف مشترکی که د.اریم، .گام برد.اریم. مانند. اتفاقی که د.ر زمینه ثبت تار د.ر یونسکو رخ د.اد.، .اما هرکس برای خود.ش حرفی زد. که نتوانست به اتفاق خاصی منجر شود.. بزرگ.ترین هد.فی که گروه ما د.ارد.، .این است که نسل ما اگر موفق نشد.، به نسل بعد. فکر کند..
    این.که به عنوان موسیقید.ان جوان شناخته شد.ه.اید.، مانعی برای کارتان نیست؟
    این د.ر شروع کار مانع بزرگی بود.، ولی از زمانی به بعد. سعی کرد.م با آن کنار بیایم و الان که تقریبا پا به سن گذاشته.ام، .بد.م هم نمی.آید. که با این خصوصیت شناخته شوم.
    د.رباره آلبوم «برف.خوانی» .هم توضیح می.د.هید.؟ .
    این اثر اولین تجربه همکاری من و آقای وحید. تاج بود.ه است. قبل از این.که با او آشنا شوم د.نبال خوانند.ه.ای بود.م که اثری را منتشر نکرد.ه باشد.، ولی موفق نشد.م خوانند.ه.ای با آن کیفیت پید.ا کنم تا به ایشان رسید.م. «برف می.بارید.» یکی از بخش.های سه.گانه آلبوم است که یک د.استان د.ارد. و به همین د.لیل می.خواستم تا راوی صد.ای پخته.ای د.اشته باشد.. آلبوم 11 ترک د.ارد. که به هم متصل و د.ارای سه اپیزود. است. رضایت و .تحول از جمله اپیزود.های این اثر است و ایپزود. سوم به شکل مینی.مالی اجرا شد.ه است. بخش اول این اثر یک ارکستر بزرگ ایرانی است که 40 ساز د.ر آن وجود. د.ارد. و بخش د.وم کوارتت سازهای کوبه.ای و تار است و بخش سوم برای سه تار و بم.کمان و سازهای کوبه.ای است. آلبوم د.یگری نیز با نام «نه گریه.ای، نه خند.ه.ای» با خوانند.گی همایون شجریان منتشر می.شود. و علاوه بر آن یک کنسرت تصویری با علیرضا قربانی را ضبط کرد.ه.ایم.

    مصاحبه منتشر شده در روزنامه بهار و بازنشر از موسیقی ایرانیان

    منبع: موسیقی ایرانیان Musiceiranian.ir/ مصاحبه منتشر شده در روزنامه بهار


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۲/۰۲/۱۷ در ساعت 17:30

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

موضوعات مشابه

  1. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۲/۱۵, 01:20
  2. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۱۱/۰۱, 17:40
  3. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۸/۰۶, 19:10
  4. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۶/۱۹, 15:30
  5. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۰/۰۸/۰۳, 17:21

جستجو شده ها

گزارش تصویری کنسرت رویش

گزارش تصویری از شب اول کنسرت رویش علی قمصری

تا این لحظه 0 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

کلمات کلیدی این موضوع

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست