کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی
آموزش فارسی فالش گیری
آموزش فارسی آهنگسازی با کامپیوتر
آموزش فارسی حرفه ای کیوبیس
حرفه ای ترین آموزش فارسی تصویری مبانی و تئوری موسیقی در ایران
آموزش فارسی ساخت ریتمهای 6/8 ایرانی عربی بندری ترکی عربی



آهنگسازی
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2


دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: عبدالوهاب شهیدی: نمی.توان یک.شبه، رَهِ صدساله رفت

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    2,242
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی570
    0
    سپاس از شما 805 بار در 677 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض عبدالوهاب شهیدی: نمی.توان یک.شبه، رَهِ صدساله رفت

    محمدرضا شجریان، یازدهمین جشن خانه موسیقی هنگام اهدای جایزه استاد شهیدی، دوشنبه 26 مهر 1389

    خیلی اهل مصاحبه نیست. این جمله.ای بود که از فرزندش شنیدم. در پاسخ به گفته پسر استاد اشاره کردم که ما مشتاق هستیم تا در آغاز دهمین دهه عمر، گفت.وگویی هرچند کوتاه با ایشان داشته باشیم. اما از آنجا که استاد برای رفت.وآمد مشکل داشت و باید که پسر نیز در خانه حضور می.داشت، در یک عصر پنجشنبه، ما را به حضور پذیرفت. محل زندگی استاد، خانه.ای بود قدیمی در محله مجیدیه تهران. به قول خودش ویلایی متعلق به 40سال پیش. به اتاقی در زیرزمین خانه راهنمایی شدم. مملو از عکس بود. عکس.هایی عموما سیاه و سفید از هنرمندان نامی موسیقی ایرانی که هر یک، وزنه.ای بودند برای خود در این عرصه. بخشی هم بود که تمام آثار آوازی و عودنوازی.های او، به شکلی کاملا مرتب در نوارها گنجانده شده بود. مهم.تر از همه «عود» او بود که برایم خودنمایی می.کرد. اما اسف.انگیز بود. اوضاع اصلا رضایت.بخش نبود. آخر شأن و جایگاه کسی که 70سال از عمر گرانسنگ خود را بی.هیچ مزد و منتی، در عرصه هنر این مرزوبوم، صرف کرده است، نباید که اینگونه باشد. با اینکه شاید به نظر رسد که این دست حرف.ها، دیگر تکراری شده، اما باید گفت و آنقدر گفت تا روزی به یک.نفر برخورد و به او، به همه موسیقیدانان پیشکسوت و به همه هنرمندان و اهالی فرهنگ وطن، که روزگاری بهتر از این ندارند، یاری رساند. هرچند خوشبختانه، برای دومین بار، پس از یازدهمین جشن خانه موسیقی، یکشنبه شب نهم تیرماه، در نخستین جشن سالانه سایت موسیقی ما، از یک عمر فعالیت هنری او در عرصه موسیقی هم تجلیل به عمل آمد. آنچه در ادامه می.خوانید گفت.وگویی است با «استاد عبدالوهاب شهیدی» در آستانه 91سالگی…

    .جناب آقای شهیدی در ابتدا و برای ورود به بحث، از خانواده پدری.تان بگویید و اینکه در چگونه فضایی پرورش یافتید؟ با وجود اینکه شما چهره.ای شاخص در عرصه موسیقی ایرانی هستید اما با توجه به اینکه ممکن است برخی از مخاطبان به ویژه در بین نسل جوان، با شما آشنایی خاصی نداشته باشند، لطفا از فضای دوران کودکی و خانوادگی.تان در همان سال.های نخست برایمان بگویید.
    من در اول مهرماه سال 1301 در شهر «میمه» و خانواده.ای روحانی متولد شدم. پدرم میرزا حسن شهیدی ملقب به صدرالاسلام و متخلص به طوبی بود. البته جد ما شهید ثانی شیخ زین.الدین جبل.عاملی بود. ایشان در زمینه.های گوناگونی تبحر داشت که داروسازی، طراحی نقوش قالی، نقاشی، قلمدان.سازی، قالی.بافی، ترمه.دوزی، گلدوزی و گچبری از آن جمله.اند. حتی ایشان در علوم شیمی و معدن.شناسی نیز دارای اعتباری بود که کشف معدن طلای موته در میمه مهم.ترین نمونه آن است..جایی خوانده.ام که ایشان خطی به نام مجنون را هم ابداع کرده بودند.
    بله. ابتدا اشاره کنم که میرزا بر روی سنگ محراب مسجد جامع میمه که متعلق به عصر سلجوقی بود و هم.اکنون در موزه ملی ایران در بخش اسلامی آن نگهداری می.شود، با خط خوش خود حجاری کرد و اضافاتی نمود. همان.طور که گفتید ایشان خالق نوعی خط مخصوص نیز هست. نسخه.ای از این خط منحصر.به.فرد به نام خط مجنون هم.اکنون وجود دارد. این خط شامل دو برگ خطاطی است. در حالی که هیچ.یک از دو برگ به تنهایی معنای خاصی ندارد، بلکه با قرارگرفتن روی یکدیگر معنای آن هویدا می.شود. .تصور می.کنید که اگر در دامان چنین پدری رشد پیدا نمی.کردید، به جایگاهی که امروز در آن ایستاده.اید، می.رسیدید؟
    قطعا خیر. قویا می.گویم حضور ایشان و کمک.هایشان در همان سنین کودکی، آینده.ام را روشن کرد.

    .به دوران کودکی.تان برگردیم.
    من به یاد دارم که از 8-7 سالگی با جعبه.های چوبی سنتور می.ساختم و به هر حال به موسیقی بسیار علاقه.مند بودم. پدر هم از آنجا که موسیقی را خیلی خوب می.دانست، به من کمک می.کرد و چند مثنوی را به من یاد داد که .ای کاش نرفته بود و من از او بیشتر می.آموختم. اما 13 ساله بودم که ایشان درگذشت. به هر جهت دوران کودکی کم.کم و به مرور زمان سپری شد تا به مدرسه رفتم. دبستانی که در میمه بود تا کلاس چهارم بیشتر نداشت. پس به کاشان رفتم و تا کلاس ششم خواندم و امتحان دادم. برای ادامه تحصیل به تهران رفتم و سپس در همان 18سالگی آموزگار رسمی وزارت فرهنگ شدم. یک.سال بعد خود را به نظام.وظیفه معرفی کردم. بعد از نظام.وظیفه دیگر به میمه برنگشتم. در ژاندارمری به.عنوان کارمند دفتری استخدام و بعد هم به ارتش منتقل شدم که در آنجا تا سال1350 که بازنشسته شدم، انجام.وظیفه کردم.

    .نظر به اینکه شما 19ساله بودید که سرزمین ما درگیر اشغال متفقین شد، از آن دوران چه در خاطر دارید؟
    من سربازان انگلیسی را به یاد دارم که در آن سال.ها به طرف اصفهان می.رفتند و چند هفته.ای هم در میمه اتراق کردند. سپس روس.ها بودند که مرتب از خط میمه حرکت کرده تا به روسیه اسلحه برسانند و مدت.های مدیدی این جاده را در اختیارشان داشتند.

    .فعالیت هنری.تان از چه زمانی آغاز شد؟
    سال 1322 که سربازی.ام تمام شد به عضویت گروهی به نام هنردوستان درآمدم. یک.سال بعد بانویی انگلیسی به نام میس نیل کرام.کوک، هیاتی به نام احیای هنرهای زیبای ایران باستان ایجاد کرد. سپس در روزنامه.ها اعلامیه.ای داد و علاقه.مندان به هنرهای ملی را به سوی خود فراخواند. من و یکی از برادرانم نیز عضو انجمن شدیم و در کلاس «دکتر مهدی فروغ» شگردهای موسیقی صحنه.ای را فراگرفتیم. بعد از پایان کلاس.ها امتحان دادیم که استاد خیلی از نتیجه امتحان من راضی بود. هنگامی که می.خواستند در سال 1324 نمایش موزیکال موسی و شبان را روی صحنه بیاورند، من را به.عنوان بهترین مثنوی.خوان برای رُل مولانا انتخاب کردند. کار را در سینما «رکس» که آن.زمان تازه در لاله.زار تاسیس شده بود، به روی صحنه بردند و در آنجا علاوه بر این، کارهای زیاد دیگری چون لیلی و مجنون یا گل و بلبل را اجرا کردیم.

    .در این میان چگونه با استاد «اسماعیل مهرتاش» آشنا شدید؟
    این آشنایی به شکلی کاملا اتفاقی در همان شب اجرای موسی و شبان رخ داد. آقای اسماعیل مهرتاش که بنده ایشان را نمی.شناختم برنامه من را گوش کردند و به واسطه یکی از دوستان برادرم، خواستار قرار ملاقاتی شدند و من را به جامعه باربَد جهت همکاری دعوت کردند. در 23سالگی در کلاس استاد مهرتاش شرکت کرده و شروع به یادگیری کردم و تمام دوره.های آواز را دیدم. در ضمن اینکه کلاس آواز را پیگیر بودم به صحنه تئاتر هم می.رفتم و تا سال 1339 در «جامعه باربد» زیر نظر استاد مهرتاش بودم. از همین.رو من همواره خودم را مدیون استاد مهرتاش و نوع نگاهش می.دانم.

    .ایشان چگونه مردی بودند که شما را نزدیک به 20سال در کنار خود نگه داشتند؟
    ایشان هم تدریس موسیقی به خصوص تار را می.کرد و هم تدریس تئاتر، فن بیان و هنرپیشگی را. مردی که زحمت بسیاری برای تئاتر ایران کشید و من به ایشان بسیار مدیون هستم چرا که هرچه دارم از ایشان دارم حتی به شما می.گویم که تنها استاد من در آواز، ایشان بودند.

    .اگر اجازه دهید کمی به گذشته بازگردیم. چگونه آواز را به صورت حرفه.ای آموختید؟ شیوه کارتان چگونه بود؟
    آواز را از روی صفحات گرامافون 78 یاد گرفتم. نعل به نعل تاج اصفهانی و ادیب خوانساری می.خواندم و تمرین می.کردم. وقتی به جامعه باربد آمدم استاد مهرتاش گفت که باید همه اینها را از ذهنت پاک کنی که مدت.ها گرفتار همین پاک.کردن.ها بودم. آنها را کنار گذشتم و آن چیزی را که ایشان به من یاد داد سرلوحه قرار دادم. مهرتاش به من گفت من این آواز را که به شما یاد دادم درست مانند خانه.ای است که برای شما ساختم و خودتان هم کمک کردید. تزیینات، دکوراسیون، مبلمان، فرش و پرده.اش به سلیقه خودتان است. یعنی اینکه آنچه من گفتم نباشید. خودتان هم اظهار وجود کنید.

    .اما چطور شد که در این میان به رادیو راه یافتید؟
    در سال 1335 روابط.عمومی ارتش توانست برنامه.ای در رادیو به خود اختصاص دهد که آن هم موسیقی بود. به.جز من حسین قوامی و ایرج هم برنامه داشتند که تا چهارسال در آنجا بودیم.

    .از چگونگی آشنایی و همکاری.تان با مرحوم «داود پیرنیا» بگویید.
    من دوستی داشتم به نام «احمد مهران» که ایشان کلکسیونر بود و دوست نزدیک آقای پیرنیا. منزل ایشان محفل هنرمندان بود و تمام هنرمندان نامی تهران به خانه ایشان رفت.وآمد می.کردند. یک شب با دوستی به نام «جواد مهاجر» که تار می.زد، برنامه.ای در افشاری اجرا کردیم و آقای مهران خیلی خوب این برنامه را ضبط کرد. بعد از سه روز مهران به من زنگ زد که یک.نفر از اصفهان آمده که در برنامه گلها می.خواند. سپس هم از من خواهش کرد که به آنجا بروم و ببینم که چه کسی است. من سر ساعت 9:30 که برنامه «برگ سبز» پخش می.شد آنجا بودم. رادیو را باز کردیم. کمی که گوش دادم دیدم ساز آشناست. او هم اصلا معرفی نکرد اما وقتی تمام شد فهمیدم که کار خودم است. ایشان دو روز بعد به منزل ما آمد و با هم به نزد آقای پیرنیا رفتیم. به این ترتیب دوستی ما آغاز شد و این دوستی تا سال 1350 که ایشان فوت کردند ادامه داشت.

    .ارتباطتان با ایشان چطور بود؟
    بسیار دوست بودیم و ایشان مانند برادر به من احترام می.گذاشت. چون من وقت.شناس بودم. حتی نیم.ساعت زودتر از موعد، سر قرارهای کاری و حرفه.ای حاضر می.شدم. کارهایم را هم شسته و رفته انجام می.دادم. از طرف دیگر چون مرحوم پیرنیا به من اطمینان و اعتماد داشت، امتحان.کردن شعر و ملودی را برعهده خودم گذاشته بود.

    .با توجه به اینکه شما فردی هستید که بیشترین برنامه آوازی را در مجموعه گلها تا سال 1357 به اجرا درآورده است، اهمیت این برنامه در موسیقی ایران را تا چه اندازه می.دانید؟
    خلاصه بگویم که شکوفاترین دوره موسیقی ایران بود. چون بهترین کارها و ترانه.ها و خواننده.ها با برنامه گلها کار می.کردند و متاسفانه این برنامه و خاطراتش دیگر هیچ.گاه تکرار نشد و نخواهد هم شد.

    .شما با چه نوازندگانی بیشترین همکاری را داشتید؟
    با زنده.یادان روح.الله خالقی، علی تجویدی، همایون خرم، پرویز یاحقی، فرامرز پایور، مرتضی محجوبی، حبیب.الله بدیعی، مهدی خالدی، حسین تهرانی، رضا ورزنده، اصغر بهاری، حسن کسایی، جلیل شهناز و حسن ناهید که خداوند ایشان را حفظ کند.

    .آیا از این استادانی که از آنها یاد کردید، نکته یا خاطره.ای در ذهن.تان باقی مانده است که برایمان بیان کنید؟
    از برخی از آنها بله. به خاطر دارم که با «پرویز یاحقی» کشش روحی عجیبی داشتیم. یعنی من می.دانستم که طرف مقابل در آن لحظه می.خواهد چه کند و این شرط بسیار مهمی در کار هنری است. دیگری «جلیل شهناز» بود که من معتقدم به لحاظ جواب شعر در موسیقی هیچ.کس به پای ایشان نمی.رسد زیرا خود نیز اهل آواز بود و جزییات کار را می.دانست. من با پیانیست.های زیادی کار کردم اما تنها با پیانوی «جواد معروفی» احساس راحتی می.کردم و چند برنامه تکنوازی را هم با یکدیگر برگزار کردیم. در اینجا باید که از فرامرز پایور هم یادی بکنم که تمام کارها و کنسرت.های خارج از کشوری که داشتم با ایشان بود. پایور از نظر اعتبار در همنوازی واقعا یکه.تاز بود.

    .از پرداختن به ساز تخصصی.تان غافل شدیم. عود را چطور فراگرفتید؟
    ساز اول من سنتور بود که سال ۱۳۲۲ شروع به نواختن آن کردم. ۱۲سال سنتور می.زدم. آن زمان «رادیو خاورمیانه عربی» را هم گوش می.کردم و صدای عود من را خیلی منقلب می.کرد. اینکه می.گویند هر کسی هر آرزویی دارد به آن می.رسد، من هم به آرزویم رسیدم. اولین نفری که من را راهنمایی کرد، آقایی بود با نام «خضوری» که عرب یهودی و از اهالی بصره بود که به تهران آمده و ماندگار شده بود. وقتی به جامعه باربد آمد، آقای مهرتاش او را استخدامش کرد. او استاد قانون بود و در نوازندگی عود هم تبحر داشت. وقتی با او آشنا شدم برایم عود آورد و راهنمایی.ام کرد. طرز کوک.کردن و انگشت.گذاری را به من یاد داد. چون با تار آشنایی داشتم خیلی زود با آن ارتباط برقرار کردم. آن زمان کسانی مانند یوسف کاووسی و اکبر محسنی هم در ارکستر عود می.زدند اما چون ساز اصلی.شان تار بود، عود را هم به همین سبک می.زدند. اما زمانی که من خواستم شروع کنم، هدفم آواز ایرانی بود که با ریتم نمی.شد شور یا افشاری خواند. این بود که روی مضراب عود پیاده کردم و سبک عوض شد.

    .آیا بین عودنوازی ایرانی و عربی باید قایل به تفاوت شد؟
    هیچ فرقی نمی.کنند. هر دو عود هستند اما سبک نوازندگی آنها مهم است. اعراب آواز کشیده ندارند و تماما ریتمیک است و جواب.های آواز هم که می.دهند ریتمیک می.دهند. اما ما که افشاری یا شور که می.خوانیم، کشدار است. همان.طور که اشاره مردم من سبک نو تا زندگی عود را که بر اساس مضراب.های تار بود را به کناری نهادم که این کارمن موفق هم بود و در آینده تبدیل به سبکی خاص در عودنوازی شد.

    .آیا شما علاوه بر حضور فعال در مجموعه برنامه.های گلها، در عرصه.های دیگری هم به اجرای برنامه می.پرداختید؟
    از سال.های پایانی دهه 1340 به دعوت وزارت فرهنگ و هنر ماهی یکی دوبار در برنامه.های ایرانی «تالار رودکی» که امروز «وحدت» خوانده می.شود، شرکت می.کردم. چندی بعد به جشنواره.های برون.مرزی هم راه پیدا کردم. فستیوال هنرهای اسلامی در لندن، بزرگداشت مولوی در ترکیه و آمریکا، جشن ملی افغانستان و جشن خانه ایران در پاریس از جمله مراسم.هایی بود که در آنها به اجرای کار پرداختم که خوشبختانه متبحرترین نوازندگان آن زمان ایران را هم در این برنامه.ها در کنار خود داشتم.

    .به.عنوان یک خواننده پیشکسوت، آواز ایرانی را امروز در چه جایگاهی می.دانید؟ آیا وضعیت آواز ایرانی را چه در نوع سنتی و چه در انواع دیگر آن در شأن موسیقی ایرانی می.دانید؟
    الان صدا.های بسیار خوب و تحریرداری وجود دارد اما متاسفانه در بیشتر موارد هم یکنواخت هستند و هم اینکه همه از هم تقلید می.کنند. بسیاری از صداها هنوز شخصیت هنری پیدا نکرده.اند. هنرمند شخصیت هنری لازم دارد که وقتی دهانش باز شد بگویند که فلانی است نه آنکه صبر کنند تا پایان کار و بعد تشخیص دهند که چه کسی است. امروز به نظر وضع اینطور است و من خودم هم گاهی که به کارها گوش می.دهم، نمی.توانم تشخیص بدهم که چه کسی دارد می.خواند و این نقیصه بزرگی برای آواز ایرانی محسوب می.شود.

    .به عقیده شما مشکل از کجاست؟
    مشکل از تجربه است. از تعلیم گرفتن است. هنرجویان می.کوشند حتما مانند همان استادی که از او آواز را یاد گرفته.اند بخوانند. اما اگر تا ابد هم مانند او بخوانند باز هم می.گویند مانند فلانی می.خواند. مانند خودت باش. به وجود بیاور! برای خودت سبکی ایجاد کن و بگو که من اینگونه بودم. من کاری که کردم این بود ریتم خیلی ملایمی را در آواز آوردم که خیلی خسته.کننده نباشد. وسط هم ضربی گذاشتم زیرا گوش بیشتر از 15دقیقه طاقت شنیدن دستگاه شور را ندارد. شنونده هم ناراحت می.شود چون خسته.کننده می.شود. به هر جهت خواننده این سبک را باید در وجودش پیدا کند و دنباله.رو نباشد. دنباله.رو که باشد اگر هم که هزاربار بهتر از بنان بخواند باز می.گویند مانند بنان می.خواند. البته سلیقه هم مطرح است. سلیقه شعرخواندن و شعر انتخاب.کردن باید مراعات شود و قطعا این موضوع در موفقیت بسیار موثر است.

    .به نظر می.رسد استادان موسیقی هم در این میان، بی.تقصیر نباشند.
    استاد همان.گونه که یاد گرفته یاد می.دهد. او که از خودش چیزی ندارد. همانی که از استادش یاد گرفته را تدریس می.کند. درواقع آنچه را که استاد یاد می.دهد ردیف.ها و گوشه.هاست که اهل موسیقی باید بداند چرا که چهار ستون اصلی کار است. یک خواننده باید همه را فرا.گیرد اما لازم نیست که همه را اجرا کند. می.تواند از یک آواز، یکی، دو گوشه را انتخاب کند و آن را بپروراند. گوشه و ردیف.دانستن به قول مرحوم «کسایی» برای موزه خوب است. 54 گوشه در موسیقی ایرانی است. همه.اش را که نمی.توانی انتخاب کنی. من دنبال ملودی بودم. گوش می.کردم. اگر خوشم می.آمد آواز را روی آن پیاده می.کردم. اما سعی می.کردم که محلی باشد و اصالت داشته باشد. موسیقی اصیل ما، موسیقی محلی ماست. موسیقی.ای که ما داریم ایرانی است. وقتی می.گویند اصیل، محلی است. اسامی اشخاص که روی گوشه.ها قرار می.گیرد به قول مرحوم خالقی سندیت ندارد و تاریخی نیست. به هر حال راه دشواری است. کار می.خواهد. نمی.توان یک.شبه، ره صدساله را رفت.

    .در سال 1357 و هنگام پیروزی انقلاب به چه کاری مشغول بودید؟
    در آن زمان من در خارج از کشور مشغول اجرای کنسرت بودم ولی چون ویزایی که داشتم دوساله بود و دخترم و پسرم هم در آنجا بودند، همان.جا ماندم و استراحت کردم.

    .بهترین و معروف.ترین کاری که به اجرا درآوردید، به باور خودتان کدام.یک از آثارتان است؟
    البته که من همه کارهایم را بهترین می.دانم اما آنچه که بیشترین شهرت را در میان مردم یافته، تصنیف «زندگی» یا «آن نگاه گرم تو» است که این کار درواقع کاری بود اصالتا لری در دستگاه ماهور که شاعر آن هما میرافشار بود و تنظیمش هم برعهده «فرامرز پایور».

    .به.عنوان پرسش آخر، آینده آواز ایران را چگونه می.بینید؟
    اگر وضعیت به همین منوال پیش رود که هیچ امیدی ندارم. پیشرفت کردن در آواز و موسیقی زحمت بسیار و مداوم نیاز دارد که فعلا به نظر نمی.رسد آواز ما دارد به این سمت حرکت می.کند اما در عین حال امیدوار هم هستم و روزی را انتظار می.کشم که همه.چیز در جای خودش قرار گیرد.


    منبع: شرق/ بازنشر از موسیقی ایرانیان Musiceiranian.ir


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۲/۰۴/۱۳ در ساعت 17:00

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی
    خرید وی اس تی خرید vst فروش vst وی اس تی فروش وی اس تی وی اس تی دانلود وی اس تی آپلود عکس

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

+ پاسخ به موضوع

موضوعات مشابه

  1. مدونا در صدر قرار گرفت؛ ; تور مدونا، پرفروش.ترین تور 2012
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار موسیقی جهان
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۱۰/۲۷, 00:55
  2. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۸/۲۱, 13:00
  3. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۷/۰۶, 01:10
  4. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۴/۱۴, 21:50
  5. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۱/۰۴/۱۴, 11:21

جستجو شده ها

عبدالوهاب شهيدي ره صدساله را يك شبه مي شود رفت

تا این لحظه 0 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

کلمات کلیدی این موضوع

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی