کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی
آموزش فارسی فالش گیری
آموزش فارسی آهنگسازی با کامپیوتر
آموزش فارسی حرفه ای کیوبیس
حرفه ای ترین آموزش فارسی تصویری مبانی و تئوری موسیقی در ایران
آموزش فارسی ساخت ریتمهای 6/8 ایرانی عربی بندری ترکی عربی



آهنگسازی
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2


دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: متبسم: سالار عقیلی بهترین انتخاب بود

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    2,325
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی570
    0
    سپاس از شما 805 بار در 677 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض متبسم: سالار عقیلی بهترین انتخاب بود

    هنرمندان پروژه «پردیس» می.گویند پیشرفت نوازندگان ایرانی سازهای غربی، خودجوش بوده و نتیجه ارتباط بیشتر آنان با دنیای موسیقی است.

    مهدی یاورمنش: چند روز پیش مهمان ما در کافه خبر بودند؛ درست در اوج تمرین.های ارکستر برای برگزاری کنسرت «پردیس» در تاریخ.های هفتم و هشتم شهریور در برج میلاد..با حمید متبسم (آهنگساز)، بردیا کیارس (رهبر ارکستر مجلسی)، پدرام فر یوسفی (ویولن اول، کنسرت مایستر) و پویان بیگلر (تار، مایستر) و همراهی بهرنگ تنکابنی (کار.شناس و منتقد مهمان) دور هم نشستیم و از پروژه «پردیس» گفتیم و شنیدیم.

    «پردیس» که با اجرای ارکستر مجلسی تهران و نوازندگان مهمان ارکستر ایرانی سیمرغ روی صحنه می.رود، شامل هشت قطعه می.شود که حمید متبسم در حال و هوای موسیقی موسوم به گل.ها و با ادای احترام به بزرگانی چون علینقی وزیری و روح الله خالقی ساخته است.

    جدا از یک بخش این کنسرت که کاملاً سازی است، هفت قطعه دیگر این مجموعه با کلام است که در آن.ها اشعاری از مولانا، اخوان ثالث، سیاوش کسرایی و رضا متبسم با صدای سالار عقیلی خوانده می.شوند..در کافه خبر کنسرت «پردیس»، وجوه موسیقایی این مجموعه، ویژگی.ها و شرایط ارکستر مجلسی تهران و روند تمرین.ها مورد ارزیابی قرار گرفت که در انتها، صحبت.ها به بحث.های کلی و مسائل و مشکلات پیش روی موسیقی ایرانی هم کشیده شد.

    از آنجا که این نشست از لحاظ محتوایی، ساختاری و حال و هوا به دو بخش تقسیم شد، ما هم تصمیم گرفتیم کافه خبر پروژه «پردیس» را در دو قسمت تقدیم خوانندگان و علاقه.مندان کنیم.

    آقای متبسم، در دوران فترت ارکسترهای بزرگ در ایران، پا گرفتن ارکستر مجلسی تهران بیشتر به یک معجزه می.ماند. می.خواهم بدانم در این مدت که در حال تمرین کنسرت «پردیس» با گروه نوازندگان بوده اید، ارکستر مجلسی تهران را چگونه یافتید؟.

    حمید متبسم:.باید بگویم کار این ارکستر از نظر توانایی بسیار فوق العاده و بیش از انتظار من بوده است. قبلاً هم من در ایران تجربه همکاری با ارکسترهایی را که سازهای غربی می.زنند، داشته.ام، اما تفاوت این ارکستر با قبلی.ها در این است که خود جوش بوده و بر اساس سلیقه و تلاش اشخاص شکل گرفته است. نوازندگان ارکستر مجلسی تهران مسلح به دانش روز هستند و اگر در خارج از ایران هم بنوازند، حرف زیادی برای گفتن دارند.این یک ارکستر تازه تاسیس متعلق به بخش خصوصی است که فکر می.کنم با یک سازماندهی صحیح می.توان کیفیت آن را ارتقاء داد.



    از چپ: بردیا کیارس، پدرام فر یوسفی، حمید متبسم، پویان بیگلر و بهرنگ تنکابنی
    آقای کیارس، کنسرت «پردیس» نخستین کار ارکستر مجلسی تهران با رهبری شماست. تا اینجا، کار چگونه پیش رفته است و ارزیابیتان از گروه نوازندگان چیست؟.

    بردیا کیارس: پروژه پردیس سه ماه پیش از طرف آقای توتونچیان (مدیر موسسه فرهنگی ققنوس) به ما پیشنهاد شد و اگر چه نخستین اجرای زنده ماست، اما اولین کار ما به حساب نمی.آید. اولین پروژه ما کاری است از احمد پژمان روی اشعار سهراب سپهری که برای ارکستر زهی، سازهای بادی چوبی، هارپ، پیانو و سازهای کوبه.ای ایرانی نوشته شده است و در حال حاضر مشغول ضبط آن هستیم..پایه ارکستر مجلسی تهران، سازهای زهی است که 25 نوازنده جوان عضو آن هستند.با توجه به پروژه.هایی که قبول می.کنیم، نوازندگان مهمان هم به ما اضافه می.شوند که در این کار جمع گروه به 39 نفر می.رسد.

    چون در کنسرت «پردیس»، نوازندگان سازهای ایرانی هم حضور دارند، می.خواهم نظر آقای پویان بیگلر را به عنوان نوازنده تار در باره این همکاری بدانم..

    پویان بیگلر: با توجه به تجربیاتی که بردیا کیارس پیش از این در رهبری ارکستر ملی داشته است، هماهنگی بین سازهای ایرانی و غربی این کار خیلی زود شکل گرفت که من به نمایندگی از نوازندگان مهمان از این بابت از رهبر ارکستر تشکر می.کنم.

    آقای تنکابنی، شما که تمرین.های نهایی این کنسرت را دیده.اید، چه نظری دارید؟.

    بهرنگ تنکابنی:.من می.خواهم بر سطح بالای تکنیکی نوازندگان تاکید کنم. این بچه.ها را من از سال.ها پیش می.شناسم و بدون اغراق پیشرفت آنان در این مدت بسیار خیره کننده بوده است. این پیشرفت چند سالی است در کار همه نوازندگان کلاسیک ما دیده می.شود. یک زمانی بود که ما در رده سازهای بادی چوبی و برنجی خیلی ضعف داشتیم و نوازندگی.ها در حد فاجعه بود. اما الان نوازنده.هایی در این ارکستر هستند که کارشان خیره کننده است. من فکر می.کنم اتفاقی که باعث پیشرفت شده، ارتباطی است که آنان با دنیای موسیقی گرفته.اند.



    حمید متبسم می گوید علاقه اصلی او کار با ارکسترهای بزرگ است

    10 یا 15 سال پیش قبله آمال این نوازنده.ها این بود که مثل معلمشان ساز بزنند که حالا این آرزو سقف بالاتری پیدا کرده است. در واقع وقتی در دنیا به روی این نوازندگان جوان باز شد، جهشی بزرگ رخ داد که هنوز ادامه دارد..همین جا باید تاکید کنم معجزه.ای در نظام آموزشی ما رخ نداده است و این بچه.ها تنها از راه فیلم دیدن، گوش کردن به آثار بزرگ، مطالعه، سفر و… در کارشان پیشرفت کرده.اند. پیش از این مثلاً وقتی 10 سال پیش سر تمرین.های ارکستر سمفونیک تهران می.رفتیم، نا.امید بیرون می.آمدیم و هیچ.گاه فکر نمی.کردیم پیشرفتی در کار.ها ببینیم. سال.ها بود که اتفاقی برای ارکسترهای بزرگ ما نمی.افتاد و حالا این نا.امیدی جایش را به شگفتی داده است و با دیدن کارهای جدید، به وجد می.آییم.

    این پیشرفت فقط در نوازندگی است. رهبری ارکستر و سازماندهی چطور؟.

    تنکابنی: همه این هاست. یک زمانی افسوس می.خوردیم که همه رهبران بزرگ ارکستر ایران مثل علی رهبری و نصیر حیدریان خارج از کشور زندگی می.کنند و فریذون ناصری هم فوت کرده است. آن دوره امیدمان را از دست داده بودیم اما حالا می.بینیم که رهبران جوانی مثل بردیا کیارس و آرش گوران آمده.اند که خیلی خوب کار می.کنند.

    .متبسم:.من هم که گفتم مسلح به دانش روز، به این دلیل است که کارشان به روز شده است و خیلی دور از سطح کار ارکسترهای اروپایی نیست.



    .بردیا کیارس اعتقاد دارد سازهای ایرانی برای استفاده در ارکستر نیازمند تغییرات زیاد هستندپدرام فر یوسفی: اینکه برخی از دوستان می.گویند رسیدگی و آموزش نبوده، این طوری هم نمی.توان گفت. بالاخره ما از یک جایی شروع کردیم و البته به نقطه.ای رسیدیم که دیدیم خودمان باید به فکر باشیم. اگر پیشرفتی بوده، دلیلش.. همان طور که گفته شد، فیلم دیدن، سفر به دیگر کشور.ها و همکاری.های بین المللی بوده است. برای همین در ارتباط با آموزش هم فکر می.کنم مثل فوتبال که مربی و بازیکن خارجی می.آورند، موسیقی هم نیازمند این تبادل هاست تا بیشتر و بهتر پیشرفت کند.

    اگر بخواهیم بحث وضعیت آموزش موسیقی در کشور را ادامه دهیم، زمان خیلی زیادی می.خواهد که از حوصله این جلسه خارج است. با این امید که یک روز در این باره نشستی تخصصی بر پا کنیم، می.خواهم به مطلب اصلی که.. همان پروژه «پردیس» است بر گردیم..

    تنکابنی: پس می.روم سر بحث اصلی. آقای متبسم، در چند سال اخیر، آهنگسازی و کار با ارکستر بزرگ از جمله در «سیمرغ» و حالا هم «پردیس» به اصلیترین دغدغه شما تبدیل شده است و در عوض آنسامبل (گروه نوازی).های کوچک.تر و ایرانی را از دستور کارتان خارج کرده.اید. این دغدغه از کجا شروع شده و چقدر روی زندگی هنری شما تاثیر گذاشته است؟

    .متبسم:.من سابقه کار با ارکسترهای بزرگ را از سال 1369 دارم؛ زمانی که نخستین کارم به نام «بامداد» را ارائه دادم و بعد از آن هم «بوی نوروز» را. در این سال.ها هم که با ارکسترهای بزرگ کار نکردم، خیلی از علاقمند.ها می.پرسیدند چرا آن راه را ادامه نمی.دهم.



    ضعف نظام آموزشی موسیقی در ایران مسئله ایست که بهرنگ تنکابنی بارها بر آن تاکید می کند
    خب چرا کار نکردید؟.

    متبسم: چون امکاناتش را نداشتم. در ضبط «بامداد» هم آن طور که می.خواستم نتوانستم ارکستر بزرگی داشته باشم. در حالی که یک گروه 40 نفره می.خواستیم تا بتواند قطعه.ای مثل ونوشه را بنوازد، تنها با یک گروه 16 نفره کار را اجرا کردیم..علاوه بر این مدت هاست اعتقاد دارم هر اثری باید زنده اجرا و ضبط شود که این هدف یک ارکستر کامل می.خواهد. میکس کردن و ضبط جدای ساز.ها کار درستی نیست و با توجه به همین کمبود.ها کمتر به سراغ کار با ارکسترهای بزرگ رفتم..با این وجود چون من یک موسیقی.دان حرفه.ای هستم، برای گذران زندگی باید کار می.کردم و برای همین از روی اجبار به سراغ آنسامبل.های کوچک.تر رفتم.

    در واقع علاقه من بیشتر ارکستر بزرگ است و اگر برای گروه.های کوچک.تر نوشته.ام، هیچ.گاه دوست نداشته.ام به شیوه قدما کار کنم..البته در این سال.ها کار روی دو اثر «سیمرغ» و «پردیس» هم باعث نشده قطعه.ای برای آنسامبل.های کوچک ننویسم. از جمله کاری برای کوارتت مضرابی و سازهای کوبه.ای و خواننده نوشته.ام که در اروپا اجرا هم شده است. یکی دیگر هم در دست دارم که دارم رویش کار می.کنم. اگر به عدد نگاه کنید، کار برای ارکسترهای بزرگ و کوچک اندازه هم بوده است. اما تاثیری که این گرایش به ارکسترهای بزرگ روی کارم داشته، این است که کمتر نوازندگی کرده.ام و….

    .فکر می.کنم منظور اصلی آقای تنکابنی هم همین بود که البته صریح نپرسید..

    متبسم: چون من می.دانم چی می.خواهد بشنود، این را گفتم.

    تنکابنی: (با خنده) واقعاً چند وقت است ساز نزده.اید؟

    .متبسم: در تمام این مدت من مناسبتی و برای کنسرت.های مشخصی ساز زده.ام. اما خودتان هم می.دانید نمی.توان همه این کار.ها را با هم انجام داد؛ هم آهنگسازی کرد، هم با ارکستر تمرین کرد و هم نوازندگی کرد.

    .تنکابنی: شما نوازنده صاحب سبک تار و سه تار هستید، آیا دلتان برای نوازندگی تنگ نشده است؟

    .متبسم:.چرا و برای همین دوباره شروع کرده.ام و به زودی کارهایی را ضبط می.کنم.



    پویان بیگلر به کنابه از پا در هوا بودن موسیقی ایرانی می گوید
    تنکابنی: می.خواهم از پویان بیگلر که در دو پروژه «سیمرغ» و «پردیس» با آهنگسازی حمید متبسم همکاری داشته است بپرسم چقدر این دو کار را نزدیک به هم می.بیند؟

    بیگلر: فکر می.کنم دو نگاه و گرایش متفاوت دارند. «سیمرغ» یک روایت را دنبال می.کند که در آن تم.ها زمان زیادی برای تغییرات کلی و جزئی دارند. اما در یک پروژه.ای مثل «پردیس» که در واقع هشت قطعه جدا از هم است، هر تم مربوط به یک ترانه یا تصنیف می.شود که زمانش بیشتر از هفت یا هشت دقیقه نیست و امکان بسط و گسترش زیاد ندارد.

    آقای متبسم در «سیمرغ» شیره سازهای ایرانی را کشیدند. در حالی که من معتقدم سازهای ایرانی برای تک نوازی و بداهه نوازی ساخته شده.اند، اما ایشان در آن کار با شناخت کاملی که از سازهای سنتی و تجربه نوشتن برای ارکستر سازهای ایرانی داشتند، کاری در حد کمال ارائه کردند..اما در پروژه «پردیس» نقش سازهای ایرانی خیلی کمتر است. 40 درصد کار روی دوش سازهای ایرانی قرار دارد و 60 درصد بر عهده سازهای غربی است.

    بحث خوبی را آقای بیگلر در باره سازهای ایرانی باز کردند. می.خواهم نظرتان را در باره به کار گیری سازهای ایرانی در کنار سازهای غربی در ارکسترهای بزرگ بدانم؟

    کیارس: سازهای غربی در همه دنیا به یک شکل ساخته و نواخته می.شوند. البته به مرور زمان رویشان کار شده و از نظر صدا دهی به بهترین شکل امروزی در آمده.اند، در حالی که سازهای ایرانی سالهاست تغییری نکرده.اند. از یاد نبریم که ساز در دست نوازنده یک جسم مکانیکی است که باید به شکل مناسب و خوب خود برسد تا به راحتی و سادگی بتوان آن را نواخت. اینکه پافشاری کنیم ساز.هایمان باید شکل 150 سال پیش بماند، راه به جایی نمی.برد.

    بیگلر: در پروراندن و تفییر در ساخت سازهای ایرانی اول باید بدانیم چه می.خواهیم بکنیم. اگر می.خواهیم ارکستر داشته باشیم، نه تنها ساز.ها باید تغییر کنند، بلکه سازهای تازه.ای باید بسازیم. ما اگر بخواهیم سازهای ایرانی را وارد ارکسترال و گروه نوازی نماییم، باید فکری به حالشان بکنیم..با این حال یک چیز دیگر که باید توجه کنیم، این است که در هنرستان.ها و دانشگاه.ها حتی روی تربیت نوازنده.ها هم تغییر و تحول بدهیم. باید از خودمان بپرسیم آیا این نوازنده می.خواهد بداهه نواز شود، در ارکستر بنوازد، معلم شود و….

    امروز موسیقی ایرانی یک جورهایی پا در هواست؛ ما نمی.دانیم اصلاً موسیقی ایرانی می.خواهد چه کار کند. نمی.دانیم از نوازنده باید انتظار داشته باشیم یک نت را عالی بنوازد یا بر ردیف تسلط کامل داشته و 45 دقیقه بداهه نوازی کند. تکلیف موسیقی ایرانی، ساز مربوط به آن، نوازنده.اش و… مشخص نیست.

    تنکابنی: بحث نوازنده.ها مهم است. اینکه چقدر نوازنده.ها ارکستر پذیر هستند، اهمیت دارد. من یادم هست جلسات اول تمرین پروژه «سیمرغ»، هیچ کدام از آن 37 یا 38 نوازنده رهبر ارکستر را نگاه نمی.کردند، چون عادت نداشتند.

    .کیارس: بله، نوازنده.های سازهای ایرانی حتی آنان که گروه نوازی کرده.اند، عادت ندارند با دست رهبر ساز بزنند. این عادت روند تمرین.ها را کمی کند می.کند، اما در عوض آنان بعد از سه جلسه تمرین با نت، زود آن را حفظ می.شوند و به رهبر خیلی خوب نگاه می.کنند.

    .بیگلر: چون باید ردیف.ها را بدانند، حافظه.شان قوی شده است.

    تنکابنی: ارکستر مجلسی تهران قرار است بماند؟

    کیارس: با توجه به تجربه.هایی که من و پدرام فر یوسفی از 12 سال پیش داشته.ایم، هیچ تشکل و جایی نبوده که بتواند یک ارکستر ماندگار را سازمان دهد. در این مدت همیشه دور هم جمع شده.ایم و بعد از یکی دو کنسرت، ارکستر.ها از هم پاشیده.اند. اما این بار آمده.ایم تا بمانیم.

    .واقعاً بدون حمایت می.توانید؟.

    کیارس:با اینکه می.دانیم کار در ارکستر از نظر مادی به ضرر نوازندگان است، اما خیلی وقت.ها دیده.ایم همه بچه.ها پایشان را روی نیازهای مالیشان گذاشته و با دل و جان کار کرده.اند.



    .بحث های حاشیه ای و البته بسیار خواندنی این کافه خبر در بخش دوم منتشر می شودبیگلر: در هیچ جای دنیا ارکسترهای بزرگ بدون حمایت دولت و حاکمیت عمر زیادی نمی.کنند. البته این حمایت حتماً نباید مالی باشد، می.تواند اداری، رسانه.ای و… باشد و راه را هموار کند. اما تجربه نشان داده وقتی به هر دلیل، دولت خودش را کنار بکشد، بخش خصوصی هم وارد آن عرصه نمی.شود.

    تنکابنی: همین طور است. ارکستر مجلسی تهران باید برای یک سال آینده.اش برنامه و جدولی پر و پیمان داشته باشد. رهبر ارکستر بداند قرار است چهار کنسرت بدهد، پنج تا آلبوم ضبط کند و… تا روی پایش بایستد، اما وقتی امنیت کاری وجود ندارد و هیچ .. نمی.تواند برنامه ریزی کند، بخش خصوصی هم به آن نزدیک نمی.شود.

    .متبسم: باید گوشزد کرد برای همین در سال.های گذشته، کارهای فاخری که ساخته شده، دلی بوده.اند. در حالی که هر پروژه.ای از نقطه آغاز باید مورد حمایت قرار بگیرد تا تولید این آثار یک جریان دائمی شود. اگر هم می.بینید کارهای فاخر کم است، دلیل آن کم بودن هنرمند نیست، دلسردی و کناره گیری آنان است.

    با اینکه آقای سالار عقیلی به دلیل ضبط در استودیو نتوانست در این نشست حاضر شود، در خواستم این است که در باره جایگاه و نقش او در این پروژه هم صحبت کنیم.

    .تنکابنی: خوشبختانه حمید متبسم یک ویژگی خیلی خوبش این است که هیچ مسئله.ای با کسی ندارد و برای همین جدول و فهرست زندگی کاری.اش تنوع زیادی دارد. چون این تجربه اولش نیست که دارد با سالار عقیلی کار می.کند، برای همین می.خواستم نظرش را در باره این همکاری بدانم.

    .متبسم: در زمینه آواز ما گزینه.های زیادی نداریم که در هر کار با یک خواننده جدید همکاری داشته باشیم یا به نسبت رپرتواری که می.آید، به صورت متنوع خواننده انتخاب کنیم. ما دو خواننده پیشکسوت داریم که دارای نام و اعتبار هستند و از میان جوان تر.ها هم تعداد کسانی که مردم می.شناسند و به خاطر آنان به کنسرت می.آیند، به تعداد انگشتان دست نمی.رسند. چون ما حمایت مالی از جایی هم نمی.شویم، نمی.توانیم به سراغ خواننده.های مستعد و جوان برویم تا آنان را مطرح کنیم..سالار عقیلی صدایش تنوری است که بیشتر به سمت بم (باریتون) می.رود و برای این رپرتواری که من نوشته.ام، بهترین انتخاب بود. در واقع دلیل انتخاب فنی بود و البته به علاوه دیگر مواردی که ذکر کردم.

    تنکابنی: نظر شما به عنوان رهبر ارکستر چیست؟

    کیارس: خوبی آقای عقیلی این است که موسیقی را علمی خوانده، کار کرده و خودش نوازنده هم هست. همچنین ایشان درک ریتمیک خیلی خوبی دارند که به کار ما خیلی کمک کرد. وقتی یک سولیست چه نوازنده و چه خواننده به ارکستر اضافه می.شود، کار رهبر سخت.تر می.شود چون باید خودش را با ریتمی که خواننده دارد، هماهنگ کند که ما این مشکل را با آقای عقیلی به هیچ وجه نداشتیم. من از روند تمرین.های ارکستر با سالار عقیلی بسیار راضی هستم.

    تنکابنی: هشت قطعه این مجموعه را از منظر یک رهبر ارکستر چگونه می.بینید؟

    .کیارس: به نسبت آثاری که در ارکستر ملی از آهنگسازان ایرانی کار کردم، رنگ و بوی متفاوتی دارد. یک سبک و شخصیت کاری ویژه دارد، چرا که از لحاظ نوشتن خط ملودی، پخش کردن ملودی بین ساز.ها و بخش هارمونی خیلی حرفه.ای کار شده است. من و نوازندگان وقتی با ارکستر تمرین می.کردیم، با علاقه و احساس قلبی با کار ارتباط برقرار می.ساختیم.

    .تنکابنی: آقای متبسم، شما «سیمرغ» را با سه رهبر متفاوت اجرا کردید که یکی از آنان خودتان بودید. تجربه کار با بردیا کیارس در «پردیس» چگونه بود؟

    .متبسم: رهبری یک حرفه و تخصص است که با آن سه ماه دوره.ای که من پیش یک رهبر هلندی دیدم، یاد گرفتنی نیست. در «سیمرغ» ارکستر سازهای ایرانی با آن حجم بزرگ، کار تازه.ای بود و چون در ایران کسی را نمی.شناختم آن را رهبری کند، خودم پروژه را جمع و جور کردم. البته وقتی کار رفت اروپا، با رهبری هومن خلعتبری اجرا خیلی بهتر شد که تمرین زیاد نوازندگان هم در بهبود آن تاثیر داشت.

    در پروژه «پردیس»، من برای نخستین بار با بردیا کیارس آشنا شدم که خوشبختانه خیلی زود کار شکل گرفت و هماهنگی خیلی خوبی داشتیم. این کار تجربه.ای لذت بخش و مفید بود که از آن خیلی راضی هستم.

    منبع: کافه خبر/خبرآنلاین


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۲/۰۶/۱۰ در ساعت 09:51

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی
    خرید وی اس تی خرید vst فروش vst وی اس تی فروش وی اس تی وی اس تی دانلود وی اس تی آپلود عکس

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

+ پاسخ به موضوع

جستجو شده ها

Nobody landed on this page from a search engine, yet!

تا این لحظه 0 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی