کانال کیوبیس در تلگرام را دنبال کنید
آهنگسازی
آهنگسازی




صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 1
صفر تا صد آموزش فارسی کیوبیس پک 2
آموزش فارسی صفر تا صد مسترینگ با پلاگینهای waves



دانلود کیوبیس 8 cubase با لینک مستقیم رایگان و آموزش نصب فارسی

دانلود رایگان وی اس تی استرینگ شرقی Fayez Saidawi Oriental Strings با لینک مستقیم تک پارت از سرور سایت



آموزش آهنگسازی فارسی

+ پاسخ به موضوع
نمایش نتایج: از شماره 1 تا 1 , از مجموع 1

موضوع: سیامک عباسی: من یک کانسپت.ام؛ نه فقط یک خواننده

  1. Ramin95 آواتار ها
    Ramin95
    شماره کاربری
    4941
    Contributor
    شهریور /۱۳۹۰
    4,009
    مثبت های دریافتی
    + های دریافتی575
    0
    سپاس از شما 815 بار در 687 پست
    Follows
    0
    Following
    0

    پیش فرض سیامک عباسی: من یک کانسپت.ام؛ نه فقط یک خواننده

    موسیقی ما - برخی ترانه.ها این بخت را پیدا می.کنند که به تکیه.کلام مردم تبدیل شوند. نمونه.هایش زیادند. برخی خواننده و ترانه.سراها و آهنگسازها این بخت را پیدا می.کنند که اثرشان به تکیه.کلام مردم تبدیل شود. دیگران به دنبال همین.اند. سیامک عباسی این بخت را داشت که در همان یکی دو ترانه اول.اش به اینجا برسد و «خوشبختی.ت آرزومه».اش هیت شود. خودش اما هیت.شدن به هر قیمتی را نمی.پسندد و ترجیح می.دهد بر اساس استراتژی.ای که طراحی کرده پیش برود.مهم.ترین حاشیه سیامک اما مخفی بودن چهره او تا به امروز است که گاهی حتی هم.پای ترانه.هایش برای او هیاهوی تبلیغاتی ایجاد کرده. گروه.ها و خوانندگان دیگری البته در دنیا هستند که همین رویه را دارند و حتی کنسرت.هایشان را با صورت.های مخفی یا انیمیشنی برگزار می.کنند؛ از جمله «گوریلاز»، «اسلیپ.نات» و... سیامک عباسی اما اصراری بر این ماجرا ندارد و هر زمان که لازم باشد -چه در مراسم رونمایی کتاب اشعارش که چندی پیش برگزار شد و چه در کنسرت.های احتمالی آینده- در جمع.های عمومی حاضر می.شود.

    اولین گفت.وگوی «موسیقی ما» با خواننده «خوشبختی.ت آرزومه» پس از رفع کدورت.های بی.دلیلی که اتفاق افتاده بود و در حالی انجام شد که او امیدوار است به زودی مجوز رسمی فعالیت در زمینه موسیقی را کسب کند؛ گفتگوی مفصل سه ساعته ما از تمام ناگفته.های این سال.ها را در ادامه می.خوانید..

    ..
    در مسیر ترانه.سرایی، آهنگسازی و خوانندگی
    ..


    • * از پدیده «سیامک عباسی» شروع کنیم. تو با ترانه.سرایی شروع کردی یا خوانندگی و آهنگسازی؟ ضمن اینکه می.دانیم پدرت هم شاعر بوده است.
    سابقه ادبی در خانواده ما بوده، ولی واقعیت این است که من با موسیقی و نوازندگی گیتار شروع کردم. سپس به سمت آهنگسازی و تنظیم کشیده شدم و بعد وارد دانشگاه شدم. در رشته.ی موسیقی تحصیلات دانشگاهی کسب کردم و در آخر به شعر و ترانه پرداختم.
    .
    • * تو در هنرستان موسیقی نخواندی؟
    نه. من دبیرستانی بودم. ریاضی فیزیک خواندم. بعد از تحصیل موسیقی در دانشگاه، یک استودیو تأسیس کردم و وارد کارهای صدابرداری شدم. به دنیای پروداکشن موسیقی قدم گذاشتم و از اواخر این ماجرا، ترانه.سرایی هم اضافه شد. چون موسیقی و ترانه خیلی به هم مرتبط است، برخی اوقات لازم بود هم.زمان که ملودی را می.ساختم، همان کلمه.ای که به ذهنم می.رسد را رویش پیاده کنم. این مسیر در ادامه، به خلق هم.زمان ترانه و ملودی منجر شد. البته بعدها ترانه.هایی هم نوشتم که هم.زمان با ساخت ملودی نبود؛ فقط مکتوب خلق شده بودند و بعدترها روی آنها ملودی قرار گرفت.
    .
    • * گفتی که ابتدا ملودی می.ساختی و بعد روی آن کلام قرار دادی. طبیعتاً در ابتدا هر فردی اعتماد به نفس ترانه.سرایی را ندارد و باید با افرادی مشورت کند. چه کسانی در این راه به تو ایده و مشورت می.دادند؟
    راستش مسیر خیلی جالبی را طی کردم. من در جلسات شعرخوانی فرهنگسرای ابن.سینا شرکت می.کردم که بعداً دوره اول خانه ترانه -که در فرهنگسرای «شفق» برگزار می.شد- از آن جلسات منشعب شد. فکر می.کنم در آن زمان پانزده یا شانزده سال سن داشتم. الان که فکر می.کنم، می.بینم چه.قدر عاقل بودم؛ چون در جلسات خانه ترانه با هیچ.کس صحبت نمی.کردم و به کسی نمی.گفتم که چه کاری می.کنم. حتی خودم را هم معرفی نمی.کردم. فقط در آن جلسات ترانه.ها و نقدهایی که خوانده می.شد را می.شنیدم و بدون صحبت با شخص خاصی از جلسات خارج می.شدم! شعر و ترانه.ای نمی.خواندم و نقدی هم نمی.کردم. به عنوان یک نوجوان کاملاً ساکت می.رفتم و گوش می.دادم، آدم.ها را می.شناختم و می.آمدم.این قضیه چند سال ادامه پیدا کرد و دیگر چهره من برای آدم.های حاضر در آن جلسات کاملاً شناخته شده بود؛ اما نمی.دانستند اسم من چیست یا چه کاری می.کنم. این که من ترانه و نقدهای زیادی را می.شنیدم، باعث شد که در زمینه شناخت ترانه به پختگی برسم. نقد ترانه.های دیگران باعث می.شد من ضعف.های یک ترانه را بشناسم و آن ضعف.ها را در کار خودم برطرف کنم. به همین خاطر زمانی که شروع به نوشتن کردم، دیگر می.دانستم مثلاً قافیه.ی غلط یا ضعف تألیف چیست.
    .

    • * پس قبل از شروع به نوشتن، ترانه را می.شناختی.
    دقیقاً. البته قبل از رسیدن به شناخت، فقط ذوق و قریحه و استعداد بود اما ترانه نمی.نوشتم. اگر هم نوشته.های آماتوری بود، بر اساس نقدهای جلسات متوجه می.شدم که خیلی بد است و آنها را بی.رحمانه پاره می.کردم و دور می.ریختم. بعد که به شناخت رسیدم، نوشتن را خیلی جدی شروع کردم.
    .
    • * اولین باری که به صورت جدی نوشتی و متوجه شدی که خوب است، چه زمانی بود؟
    فکر می.کنم سال 85 یا 86.
    .
    • * در آن دوره جریان.های ترانه.سرایی مختلفی داخل و خارج از کشور وجود داشت. به کدام یکی از این جریان.ها بیشتر احساس نزدیکی داشتی؟
    آن موقع من خیلی جدی موسیقی کار می.کردم. اتفاقاً می.دیدم که در موزیسین.ها دغدغه شناخت ترانه وجود ندارد اما من کسی بودم که توأمان هم به موسیقی و هم به ترانه علاقه داشتم. به صورت خودجوش هم در جمع ترانه.سراها حاضر می.شدم. این طرف می.دیدم که ترانه.سراها هم تقریباً هیچ آگاهی موسیقایی ندارند و اتفاقاً بعضی وقت.ها نظرات تخصصی موسیقایی هم مطرح می.کردند که اغلب اشتباه بود! همین باعث شده بود من به این نتیجه برسم که قرار نیست من هیچ.کدام از این.ها بشوم. این افراد تک.بُعدی. هستند، ممکن است شاعر خوبی باشند؛ اما نمی.توانند تمام آنچه که من می.خواهم باشم، باشند. من علایق موسیقایی داشتم و آنها اصلاً پیگیر موسیقی نبودند.بعضی.ها که آن زمان مطرح بودند، الان هم هستند و خیلی.ها که اکنون مطرح هستند، آن زمان نبودند. چند سال بعد «روزبه بمانی» در جلسات حاضر شد. همان زمان هم که شعر و ترانه.های او را می.شنیدم، می.فهمیدم که او کارش را به خوبی بلد است. همین الان هم یکی از معدود کسانی است که کارش را می.پسندم. همان زمان که هنوز معروف نشده و تازه به خانه.ی ترانه آمده بود هم از پختگی کلامش مشهود بود که خیلی قبل.تر از این.ها می.نوشته ولی از حدود سال 83 یا 84 به بعد بود که او را در جلسات دیدم. بعدتر هم «حسین غیاثی» نظرم را جلب کرد و در ادامه، جریان عوض شد و برخی شاعرها که آن زمان مطرح بودند، حذف شدند و یک.سری شاعر جدید هم وارد شدند. من از خانه ترانه یاد گرفتم، ولی خودم را خانه. ترانه.ای نمی.دانم؛ چون هیچ.وقت قاطی آنها نشدم. بعد از آن هم که دیگر جوّ آنجا عوض شد و اشخاص جدیدتر آمدند، من هم سرم شلوغ شده بود و دیگر در جلسات شرکت نکردم تا همین حالا. دیگر حتی خبر هم ندارم که آن جا چه خبر است.
    .

    • * در بخش ملودی و تنظیم چطور یاد گرفتی؟
    در مورد ملودی باید بگویم که من فقط از شنیده.هایم یاد گرفتم. قبل از ورود به دانشگاه موسیقی، ساز می.زدم. زمانی هم که به دانشگاه رفتم، فقط تئوری موسیقی، تاریخ موسیقی، بخشی از هارمونی و مباحث کامل.تر تنظیم را فرا گرفتم. اما در دانشگاه هیچ.چیز درباره.ی ساخت ملودی به ما یاد ندادند. من ملودی .ساختن را از شنیده.هایم و تحلیل ساخته.های موزیسین.های قدیمی یاد گرفتم.
    .
    • * آن افراد چه کسانی بودند؟
    فکر می.کنم اسطوره همه آهنگسازان ایرانی «واروژان» است، برای من هم همین.طور است. نفر دوم که برای من قهرمان هم محسوب می.شود، «اسفندیار منفردزاده» است. بعد زنده.یاد «بابک بیات» و در ادامه «فرید زولاند»، «سیاوش قمیشی» و در آخر هم «حسن شماعی.زاده». در بحث تنظیم هم واروژان، آندرانیک، اسفندیار منفردزاده و بابک بیات را می.پسندم. آثار این افراد سلیقه من در موسیقی پاپ ایران را شکل می.دهند. در موسیقی خارجی هم راک خیلی گوش می.کردم. بلوز، کانتری، جَز و پاپ استاندارد غربی هم گوش می.کردم. اما سلیقه شخصی خودم دقیقاً راک، هاردراک و حتی متال است.
    .
    . .
    • * رگه.های این سلیقه راک در برخی کارهای تو هم وجود دارد.
    از کار سوم من یعنی «وقتی دلت شکست» این سلیقه مشهود بوده است. اما اگر کسی نظر خودم را بخواهد، به نظرم موسیقی من ترکیبی از موسیقی پاپ ایران با موسیقی غربی است.
    .
    • * گاهی اوقات مخاطبان.ات نسبت به کارهای جدیدت این واکنش را نشان می.دهند که مثل قبلی.ها نیست. در آن کارهای اول نظیر «فرشته پاک» رگه.های راک کم.رنگ.تر بود و اساساً هم در سال.های اخیر موسیقی راک کم.رنگ شده و مثل سال.های قبل نیست که مخاطبان موسیقی جدی، هر چیزی غیر از راک را شوخی می.دانستند. در این باره چه نظری داری؟
    به اعتقاد من در موسیقی ایران چیزی به اسم راک نداریم، همه پاپ می.زنند و فکر می.کنند اسم.اش راک است، شاید فقط چون از گیتار الکتریک استفاده می.کنند. من داعیه راک بودن ندارم، کاری هم ندارم چه چیزی مُد است یا نیست؛ من فقط آن چه را که می.پسندم ارائه می.کنم، و ملاکم هم فقط سلیقه.ی خودم است. این مسأله که مطرح کردید، به وجود رگه.های راک در موسیقی من ارتباطی ندارد. «وقتی دلت شکست» یکی از موفق.ترین آثار من بوده که اساساً یک کار سافت.راک است. در گام ماژور ساخته شده و تِم و تنظیم غربی دارد. از همه مهم.تر اینکه این کار اصلاً ترجیع.بند ندارد و هیچ قسمتی از ترانه در آن تکرار نمی.شود. آن زمان که می.خواستم این کار را منتشر کنم، دغدغه.ام این بود که این قطعه تمام مؤلفه.های یک کار مخاطب.ناپسند را دارد! نگران بودم که نکند هیچ اتفاقی برای آن رخ ندهد. اما خدا را شکر، اتفاقات خوبی افتاد.مهم.ترین مؤلفه.ای که باعث می.شود گاهی این حس در مخاطب ایجاد شود، عدم وجود کلیپ است. وجود کلیپ باعث می.شود کار برای مخاطب ملموس.تر شود و راحت.تر با آن ارتباط برقرار کند. به نظر من دلیل همین است، کارهای قدیمی من کلیپ داشت و کارهای جدید ندارد. این را به عنوان یک متخصص می.گویم که کیفیت آثار من نه تنها پایین.تر نرفته، بلکه به شدت هم بالاتر رفته است. من راه و روش ساخت کار پاپیولار و مخاطب.پسند را به خوبی بلدم و سلیقه مخاطب ایرانی کف دست من است. می.دانم که چه باید بسازم تا بپسندند؛ اما این به آن معنی نیست که من همیشه باید کاری ارائه کنم که مخاطب بپسندد. اولاً که ما به عنوان هنرمند و موزیسین رسالت داریم که سطح سلیقه مخاطب.مان را در حد توان خودمان ارتقا دهیم. به هرحال دانش موسیقایی من از دانش موسیقی مخاطبان.ام بیشتر است؛ که اگر این.طور نبود، آنها آهنگ می.ساختند و ما گوش می.کردیم. من معتقدم باید این دانش موسیقایی را به مخاطب.ام منتقل کنم و زکات علم را به جا بیاورم. فکر می.کنم باید بین کارهای مخاطب.پسند، آثاری ارائه کنم که شاید مورد پسند همه.ی مخاطبان.ام واقع نشود، اما ارزش هنری.ای در آن کار باشد که به دانش هنری او اضافه کند.

    به همین خاطر، بعد از یک یا دو ترانه مخاطب.پسند، همیشه یک کار خاص و آرتیستیک منتشر می.کنم که شاید مخاطب عام آن را نپسندد. گاهی اوقات به فراخور شرایط و اتفاقات، ممکن است این ترتیب به. هم بریزد. یعنی دو کار خاص پشت..سرهم ارائه شود و همین می.تواند باعث شود که مخاطب اعتراض کند. ممکن است آن آهنگ را همان موقع هم نساخته باشم و مثلاً برای پنج سال قبل باشد اما به فراخور شرایط و موقعیت، در آن زمان ارائه می.شود. همین الان به غیر از آن 18 قطعه.ای که تاکنون منتشر کرده.ام، 51 قطعه منتشرنشده دارم. من نمی.خواهم میان این 51 قطعه بگردم و کارهای مخاطب.پسند را پشت.ِسر هم منتشر کنم که ناگهان محبوب.ترین شوم.
    .

    • * چرا؟ این که اتفاق خوبی است.
    خوب نیست؛ چون من به عنوان یک هنرمند، نباید آن.قدر خودخواه باشم که فقط منفعت خودم را ببینم. من این استراتژی را دارم که مخاطب را با خودم بالا بکشم. استراتژی من این است که با کار مخاطب.پسند نظر جمع زیادی از مردم را جلب کنم و سپس یک کار آرتیستیک منتشر کنم تا آنها با اعتماد به کار قبلی من که مخاطب.پسند بوده، آن کار خاص را هم گوش کنند.
    .
    .
    • * تو گفتی که می.خواهم به دانش مخاطبان اضافه کنم اما برداشت من پس از این سال.ها این است که می.خواهی به همکاران.ات یک چیزهایی را نشان بدهی و عرض اندام کنی. این برداشت درست است؟
    نه، این.طور نیست. من اعتقاد دارم که ما موزیسین.های به.شدت باسواد و کاربلدی داریم. البته همه هم این.گونه نیستند ولی در این خیل عظیم فعالان موسیقی، آن.قدر موزیسین.های کاردرست و اصطلاحاً آدم.حسابی داریم که دیگر نیازی به عرض.اندام من نیست. من چه چیزی را می.خواهم به آنها بگویم و یاد بدهم؟ آنها خودشان همه.چیز را بلدند. من موسیقی می.سازم و اجرا می.کنم که در وهله.ی اول خودم از آن لذت ببرم. برای من مهم نیست که همکاران.ام آثارم را گوش می.کنند یا نه. اگر قرار باشد دانسته.های خودم را -به خاطر اینکه مبادا شبیه به خودنمایی نشود- به کار نگیرم، پس باید در خانه بنشینم و هیچ کاری نکنم که مبادا اتهامی به من وارد نشود.من خیلی برای همکاران.ام -خصوصاً آنها که خوب کار می.کنند- احترام قائل.ام؛ چون ما مظلوم.ترین قشری هستیم که در جامعه فعالیت می.کنیم و دیواری از دیوار ما کوتاه.تر نیست. هیچ.کس متوجه زحمتی که ما می.کشیم، نیست. هیچ.کس هوای ما را ندارد. اگر خودمان هم پشت همدیگر را نگیریم و برای هم بد بخواهیم که دیگر وضع.مان از این هم بدتر می.شود. من دست هر کدام از موزیسین.هایی که خوب کار می.کنند را می.بوسم؛ چون می.دانم که با چه زحمت و هزینه.ای فعالیت می.کنند. چون می.دانم اگر آن وقتی که در موسیقی صرف می.کنند را به یک بیزینس اختصاص دهند، برای خودشان و خانواده.شان خیلی از لحاظ مالی بهتر خواهد بود. آنها با عشق آمده.اند و وقت و انرژی خود را در موسیقی به کار گرفته.اند. موسیقی یک رشته گران و پرهزینه است. فقط فراهم کردن تجهیزات ابتدایی آن به اندازه یک ماشین خوب هزینه دارد. در این جامعه.ی دارای اختلاف طبقاتی، هیچ.کسی پول را فدای عشق نمی.کند. موزیسین.ها آدم.های دریادلی هستند که از عمر، انرژی، پول و حتی راحتیِ خانواده.ی خود می.گذرند و همه چیزشان را صرف این عشق می.کنند. من برای همکاران خودم احترام زیادی قائل.ام؛ حتی اگر برخی از آنها مرا دوست نداشته باشند. البته ناگفته نماند، با کسانی که فعالیت آنها بار منفی و تخریبی در مارکت موسیقی دارد هم به شدت عناد دارم.
    .

    • * چه کسانی؟ منظورت از تخریب چیست؟
    ما تلاش می.کنیم سلیقه مخاطب کمی ارتقا پیدا کند؛ اما یک موسیقی سخیف، دوباره آن سلیقه را پایین می.برد. مثل این است که ما زحمت بکشیم و ساختمانی را بسازیم، اما شخصی ناگهان آن را تخریب کند. من اعتقاد دارم هر آهنگ بد، تأثیر مثبت چهل آهنگ خوب را خراب می.کند. ما باید چهل آهنگ بسازیم تا یکی از آهنگ.های بد آقایان جبران شود. به خاطر این.که مخاطب ما موسیقی بلد نیست و فرق خوب و بد در موسیقی را نمی.داند. هرچه در دسترس.اش باشد را گوش می.دهد و فقط به ظواهر یک کار توجه می.کند. بعضی. وقت.ها آن.چه که مورد پسند مخاطب قرار می.گیرد، یک اثر ارزشمند نیست. مطمئناً مؤلفه.ای داشته که نظر مخاطب را جلب کرده ولی فقط یک مؤلفه کافی نیست. باید هزار مؤلفه دیگر هم می.داشته تا یک اثر خوب و استاندارد باشد. از قدیم گفته.اند «بس نکته غیر حُسن بباید که تا کسی/ مقبول طبع مردم صاحب.نظر شود».
    .
    • * مخاطب چون دانش موسیقی ندارد و برعکس کشورهای اروپایی، از دبستان آن را آموزش نمی.بیند، طبیعی است که از موسیقی به دنبال اه... دیگری هم باشد. ضمناً آدم.ها در هر فضایی به ابتذال هم احتیاج دارند. من می.گویم مثلاً اگر آهنگ.های «شهرام شب.پره» نباشد، برای یک فضا و اگر آهنگ.های تو نباشد هم برای یک فضای دیگر، چیزی کم است.
    نه نه نه، من با ابتذال در هر حالتی مخالف.ام. من با ژانر و استایل مشکلی ندارم. خود من هم موسیقی شش.وهشت گوش می.کنم. در مهمانی که کارهای «راخمانینف» نمی.گذارند! مشکل من با سبک و سیاق نیست. حرف من فقط در مورد کانسپت و محتوای اثر است. محتوای یک اثر اسلو هم می.تواند مبتذل باشد و برعکس، محتوای یک اثر شاد هم می.تواند فاخر باشد.
    .
    • * این سلیقه.ای نمی.شود؟
    ارزش.ها در تمام جهان تعریف دارند. ضدارزش.ها هم تعریف دارند.
    .
    • * منظور من در محتوای موسیقی است.
    چیزی که در موسیقی می.تواند به زیبایی اثر کمک کند، خلاقیت است. شما می.توانید یک موضوع دم.دستی و پیش.پا افتاده را شنیدنی جلوه دهید. در نقطه مقابل، می.توانید یک موضوع خیلی مهم را با پرداخت بد، مبتذل کنید. مثلاً من در بعضی ویدئوکلیپ.ها می.بینم که ایده بسیار عالی بوده، ولی آن.قدر بد اجرا شده که اگر بعداً هم شخصی بخواهد روی آن ایده یک پرداخت خوب داشته باشد، دیگر پذیرفتنی نیست. به همین دلیل اعتقاد دارم که جایی برای ابتذال نیست و ما هرکاری که می.کنیم، باید بهترین.اش باشد. مگر خیلی.ها کار شش.وهشت نمی.سازند و به آن خوبی هم شنیده می.شود؟ کاربردش هم وجود دارد. مشکل من با ژانر و استایل نیست؛ مشکل اصلی با کانسپت و نوع پردازش اثر است.
    .
    • * اساساً کارهایی که هیت می.شوند، اِلمان.هایی دارند که تو خودت می.گویی من نسبت به آنها موضع دارم. کارهای تو آن اِلمان.ها را نداشت و آثار جدی.تری بود و هیت هم شد.
    آن کسانی که حاضرند به هر قیمتی کارشان هیت شود، حتی اگر موزیسین خوبی هم باشند، افراد تک.بُعدی.ای هستند. درست است که من دیوانه.وار عاشق موسیقی هستم، اما موسیقی تنها اولویت زندگی من نیست. من به هر قیمتی هیت.شدن را نمی.پسندم. شعار نمی.دهم، توهم هم ندارم، واقعاً هدفم متعالی.تر از این حرف.ها است. اگر شما فقط به موسیقی فکر کنید، طبیعتاً فقط هم می.خواهید که کار هیت داشته باشید. اما اگر به این فکر کنید که نه فقط در موسیقی، بلکه در زمینه.های دیگر هم کار خوب ارائه دهید، آن.وقت برای شما مهم. می.شود که در محتوا هم، حرفی برای گفتن داشته باشید. به همین دلیل من سعی می.کنم در کارهای خودم در تمام بخش.ها استانداردها را رعایت کنم. حتی اگر به قیمت از دست رفتن آن هیت.شدن باشد. البته اعتقاد دارم اگر استانداردها رعایت شود، اثر خودبه.خود آن.قدر جذاب می.شود که مخاطب آن را بپسندد و گوش کند. ممکن است اثری نشود که در یک لحظه کل کشور را در بر بگیرد، اما به.هرحال مخاطب خودش را پیدا می.کند.حقیقت.اش را بخواهید، برای من کیفیت مخاطب از کمیت مخاطب مهم.تر است. واقعاً تعداد مخاطبین.ام برای من چندان مهم نیست؛ اصلاً خودم نمی.خواهم هر .کسی آهنگ من را گوش کند. من با یک.سری اقشار در جامعه به.شدت تضاد فکری دارم. نمی.خواهم فردی با نگاه متضاد من، مخاطبم باشد. دوست دارم مخاطب.هایم آدم.حسابی.ها باشند. از سوی دیگر با کسانی که می.گویند آهنگ من کلاً توسط هزار نفر شنیده شده، پس من خیلی خاص هستم هم مخالف.ام. من می.گویم آدم باید میانه.رو باشد. در تولید آثارش یک سطح کیفیِ منطقی را دنبال کند و به هیچ وجه از آن کیفیت دست نکشد. در عین حال، تمام مؤلفه.های مخاطب.پسند شدن را هم در کار خودش لحاظ کند. این.گونه شما می.توانید حداکثر آن قشر مخاطبی که موردنظرتان بوده را جذب کنید. این اتفاق دقیقاً همان چیزی است که من به دنبال آن هستم و تاکنون هم برایم جواب داده است. من در سیستم کاری خودم هم یک در حجمِ عجیب و غریب زیاد، مخاطب جذب نکرده.ام اما همه.ی آن.هایی که جذب کرده.ام، تقریباً هم.فکرهای خودم بوده.اند.
    .
    .

    • * با توجه به علایق مختلف که در شعر، موسیقی، عکاسی و فیلم.سازی داری، آیا «شهیار قنبری» را هم دوست داری؟
    مشخص است که دوست دارم. مگر می.شود شهیار قنبری را دوست نداشت؟ اما من اول طرفدار ایرج [جنتی عطایی] هستم و بعد، شهیار. یک جادوی عجیبی در آثار ایرج وجود دارد که مرا مسخ می.کند. اساساً من آدم به.شدت احساساتی.ای هستم؛ تمام وجودم احساسات است و دیگر، هیچ. در انتخاب اثر هنری هم همه.ی عوامل را در نظر می.گیرم ولی در نهایت، باید اثر را با تمام روح.ام لمس کنم تا بتوانم دوست.اش داشته باشم. این دوست داشتن برایم در آثار ایرج خیلی برجسته است. شهیار هم که دیگر اسطوره.ی تکنیک و خلاقیت است.
    .
    • * از نظر چندبُعدی بودن، شهیار نمونه مناسبی است دیگر که می.خواند و می.سراید و می.نوازد.
    اگر بخواهم به عنوان یک وکالیست (آواز.خوان) نظر تخصصی بدهم، به نظرم شهیار آن.قدر که شاعر خوبی است، خواننده. خوبی نیست. اما شهیار یک کانسپت است. شهیار یک آرتیست. واقعی است، یک کانسپت، یک دریچه.ی منحصر.به.فرد رو به جهان. اما برخی دیگر از هنرمندان کانسپت محسوب نمی.شوند و فقط پرفورمر (مجری) هستند، مثل خیلی از خواننده.های نامدار ما. اما کسانی مثل ایرج، شهیار، واروژان، عالیجناب منفردزاده، بیات و... هر کدام.شان یک کانسپت باارزش هستند.
    .
    .
    • * اهمیت «حال» در موسیقی تو کجا است؟
    بدون شک اولویت اول است.
    .
    • * پس یعنی با توجه به اینکه برخی آثارت خاص و دارای تکنیک.های پیچیده هستند و به دنبال ارتقای دانش و سلیقه مخاطب هستی، باز هم آن حال برایت مهم است؟
    خیلی وقت.ها ترانه.ای را می.نویسم که ایراداتی دارد، اما حالش خیلی خوب است. خودم متوجه.ام که ایراد دارد. مثلاً جابه.جایی ارکان دارد یا قافیه آن غلط است. اما اگر حال خوبی داشته باشد، دیگر از آن ایرادهای جزئی چشم.پوشی می.کنم؛ مهم این است که مخاطب من می.داند که من قافیه را می.شناسم. من بارها با آثار شنیداری و مکتوب.ام ثابت کرده.ام که قواعد و اصول را بلدم. حالا اگر یک بار بیایم و قواعد و اصول را به نفعِ حس و حالِ اثر زیر پا بگذارم، کسی به سواد من شک نمی.کند. مهم این است که حرف.ام را بیان کنم و حال.اش خوب باشد. آن حال از هر چیزی است. وقتی که برای خودم حال خوبی داشته باشد، قاعدتاً برای بقیه هم دارد و شنیدنی است. شنیدنی بودن خیلی مهم است. مثلاً من یک آهنگ دارم به نام «باور» که ملودی و کلام ساده.ای دارد ولی به خودم حال خیلی خوبی می.داد، من هم این حال را با مخاطبان.ام به اشتراک گذاشتم. در صورتی که آهنگ تکنیکی.ای هم نیست و ملودی و کلام ساده.ای هم دارد. اما برای خود من شنیدنی است. البته در مواردی هم آهنگ.های تکنیکی داشته.ام که همان تکنیک.اش باعث می.شده حس خوبی داشته باشد. قطعاً حس و حالِ اثر برای من در اولویت اول است..

    • * برگردیم به داستان خانه ترانه که یک آدم در سایه، چند سال آمد و رفت و هیچ حرفی نزد و هیچ ترانه.ای هم نخواند. آن زمان چه دلیلی برای آن رفتار داشتی؟ اعتماد به نفس نداشتی؟ خجالتی بودی؟ دوست داشتی مرموز باشی یا...؟
    اعتماد به نفس که قاعدتاً نباید هم می.داشتم، یک نوجوان کم.سن و سال بودم که چیزی هم نمی.دانستم. چون حرفه.ای نبودم، اگر هر کاری می.کردم و خودی نشان می.دادم، یک جماعت به من می.خندیدند و دیگر نمی.توانستم سر بلند کنم. آن زمان اعتماد به نفس نداشتم و خدا را هم شکر می.کنم که نداشتم، چون در غیر این صورت دیگر نمی.شد جمع.اش کرد! اما جواب سوال.ات همه آن موارد بود. اساساً این حضور یواشکی در شخصیت من وجود دارد و کلاً دوست دارم که آدم یواشکی.ای باشم. از در خانه هم که می.خواهم داخل یا خارج شوم، کلید را آرام می.چرخانم تا کسی متوجه نشود که من در حال ورود یا خروج هستم! حتی گوشی من پنج سال است که سایلنت است، چون دوست ندارم موبایل.ام در جمع زنگ بخورد. دلایل زیادی دارد ولی کلاً دلم می.خواهد مرموز باشم.
    .
    • * فکر نمی.کنی این با ماهیت یک استار در تناقض باشد؟
    خب من متناقض.ترین استار ایران هستم دیگر (با خنده). البته اگه استار محسوب شوم. ولی به خاطر همین مسائل سعی کردم از نظرها پنهان باشم.
    .
    • * این بحث پنهان بودن چهره تو جالب است و خیلی.ها دوست دارند در مورد آن بدانند.
    این دیده نشدن دلیل زیاد دارد. اما مهم.ترین دلیل برای من این بود که در آثارم خودنمایی نکنم. یک دلیل دیگرش هم شخصی است. همان.طور که گفتم، دلم نمی.خواهد آزادی.هایم را از دست بدهم. الان در این کافه نشسته.ایم و داریم راحت صحبت می.کنیم؛ ولی اگر من را می.شناختند، یا عکس می.گرفتند یا امضاء می.گرفتند یا گوش می.کردند ببینند چه می.گوییم و... من می.دانم که این اظهار لطف مردم خیلی شیرین است و خیلی هم ارزش معنوی دارد، اما به نظرم از دست رفتن حسِ آدم معمولی بودن، بخشی از معایب شهرت است. حالا تا زمانی که مجرد هستی و زندگی بی.حاشیه.ای داری، مشکلی نیست. ولی زمانی که ازدواج کنی، خانواده.ات هم تحت تأثیر قرار می.گیرند و آزادی از تو و خانواده.ات سلب می.شود.
    .
    • * یک نکته این است که خوانندگان درجه.یک نسبت به هنرپیشه.های درجه پنج به لحاظ چهره کمتر شناخته می.شوند. مثلاً در خیابان اگر یک خواننده خیلی معروف و چهره رد شود، شاید سی درصد مردم به چهره بشناسندش. اما در مورد یک بازیگر درجه سه یا چهار تلویزیونی، این رقم چندین برابر است. پس به نظرم این معضلات شهرت که می.گویی، برای اهالی موسیقی کمتر است.
    بله، چون ما با گوش مخاطب سراغ داریم، نه با چشم آنها. ولی حتی اگر کمتر هم تو را بشناسند، باز هم با معایب و مزایای شهرت رو.به.رو هستی. البته این موضوع دلیل ثانویه.ی ماجرا بود. باز هم تأکید می.کنم دلیل اصلی من برای دیده.نشدن این بود که دوست نداشتم خودنمایی کنم.
    .
    • * این شوآف نیست؟ دنبال این نبودی که من یک کاراکتر در هاله.ای از ابهام بسازم و ناگهان آن را رو کنم؟
    واقعاً شوآف نبود. الان شش سال است که از انتشار اولین آهنگ من می.گذرد، اگر شوآف بود، تا الان رو شده بود.
    .
    • * خب ممکن است این رونمایی را برای اولین کنسرت.ات نگه داشته باشی.
    قطعاً برای اولین کنسرت گذاشته.ام. چون حضور من روی استیج و دیده شدن من در آنجا یک ضرورت منطقی دارد و آن هم خواندن من است.
    .
    • * این دیده.نشدن به خاطر مجوزها نبود؟
    من زیاد سفر می.روم. آن اوایل وقتی سفری به کشورهای خارجی داشتم، نگران بودم که نکند من را بگیرند. اما پس از مدت کوتاهی این قضیه حل شد؛ چون فهمیدم که کل آمار و جزئیات من در دسترس است و لزومی ندارد به این دلیل، خودم را پنهان کنم! اما باز این هم خیلی مهم نبود. مهم.تر. از همه این بود که فضای کلیپ.ها در آن زمان خیلی مسموم بود و نشان. دادنِ یک.سری ظواهر مختص جوامع کاپیتالیستی و ساختن کاریکاتورِ درجه ده کلیپ.های آمریکایی، در دنیای موزیک.ویدئوی ایران جا افتاده بود. من با این ماجرا مشکل داشتم و هنوز هم دارم. مثلاً در جامعه ایرانی شما زمانی که با نامزدتان دعوا می.کنید، آیا به روی او کلت می.کشید؟! یا برای رفت.وآمد از «لامبورگینی» و «فراری» استفاده می.کنید؟ اصلاً جامعه.ی ما ظرفیت این اداها را دارد؟ آیا اصلاً این مسائل برای مخاطب باورپذیر است؟ این رفتارها فقط از کمبودهای مؤلفین این دست از آثار خبر می.دهد و برای خود من، بیشتر خنده.دار است. لامبورگینی و فراری خوشگل.اند، ولی آیا فقط همین چیزها در جهانِ ما زیبایی بصری دارند؟ در انیمیشنی که من ساختم، زیبایی وجود ندارد؟ یا مثلاً لزوم دیده.شدن این بود که شمایل عجیب و غریبی از خود بسازید؛ یعنی موی بلند یا تیپ فلان داشته باشید و عضله.ها یا ساعت.تان را به مخاطب نشان بدهید! من اصلاً دوست نداشتم وارد این بازی شوم.آن زمان این.قدر چنین جوی حاکم بود که حتی افراد حرفه.ای که ازشان انتظار می.رفت در این تله نیفتند هم فراموش کرده. بودند که می.شود در کانسپت دیگری هم کار کرد. همه آنچه که از ماهواره.ها پخش می.شد را پذیرفته. بودند. یکی از دلایل جذابیت آن ویدئوهای انیمیشن من، منحصربه.فرد بودن آن.ها بود. حافظه.ی تصویری مخاطب به شدت از ویدئوهای سخیف اشباع شده بود و به شکل جدیدی از موزیک.ویدئو احتیاج داشت. این دقیقاً ماهیّتِ تفاوت است. شما اگر بین صد نفر که کت و شلوار سفید بر تن دارند، یک تی.شرت قرمز پاره بپوشید، باز هم دیده می.شوید. این تفاوت وجود داشت اما پنهان.شدن من این.گونه نبود که بخواهم از آن به عنوان بادکنکی استفاده کنم که بعد از ترکاندن، صدا کند.
    .

    • * البته ممکن است این ذهنیت را داشته.ای که حالا که این پنهان ماندن را تا الان حفظ کرده.ام، یک جای خوب از آن استفاده کنم.
    یک جای خوب نه، یک جایی که ضرورت منطقی دارد. من خیلی وقت.ها فراموش می.کنم که یک آدم معروف هستم. واقعاً شاید در طول روز از زمانی که بیدار می.شوم تا زمانی که دوباره بخوابم، کلاً یک ساعت یادم باشد که یک خواننده معروف هستم. آن هم بیشتر زمان.هایی است که در فیسبوک، اینستاگرام یا تلگرام پست می.گذارم. در طول روز یک آدم عادی هستم که رانندگی می.کنم، تصادف می.کنم، به یک درمانگاه معمولی می.روم و کارهای عادی انجام می.دهم.
    .
    • * از این عادی.بودن راضی هستی؟
    تحول بزرگی اتفاق نیفتاده که احساس خیلی خوب یا خیلی بدی داشته باشم.
    .
    • * پس دغدغه.ات این است که زمانی که کنسرت گذاشتی و به چهره شناخته شدی، دیگر نمی.توانی به آن درمانگاه معمولی بروی یا مثلاً سر کوچه فلافل بخوری؟
    فلافل که دوست ندارم. (خنده) در همه. آدم.ها همیشه یک ترس و مقاومتی نسبت به تغییر وجود دارد. نمی.خواهم بگویم از تغییر شرایطم در آینده ترس دارم؛ اتفاقاً برای چنین شرایطی کاملاً هم آماده.ام؛ اما تا در آن فضای جدید قرار نگیرم، نمی.توانم بگویم که بین آن فضا و این فضا کدام را بیشتر دوست دارم.
    .
    • * با توجه به هوشمندی که در ساخت این پکیج داشتی، الان خیلی ساده نمی.شود که برای اولین بار دو هزار نفر تو را مثلاً در سالن کنسرت ببینید و فقط عکس بگیرند؟ پایان ساده.ای نیست برای این شش سال؟
    ساده باشد، چه ایرادی دارد؟ آن دیده.نشدن هم ساده بوده و بی.دلیل پیچیده.اش کردند.
    .
    • * یک زمان خودت خیلی حساسیت داشتی و در جمع.های صمیمی هم اجازه نمی.دادی که کسی دوربین بیاورد.
    خواننده.های دیگر مگر به این سادگی اجازه می.دهند در جمعی که حضور دارند، دوربین باشد؟
    .
    • * نه، ولی اگر خاطرت باشد 3 سال پیش که به اولین کنسرت «اوهام» رفته بودیم، کنار میدان آزادی هم تو در عکس جمعی نیامدی. بقیه خواننده.ها بعید می.دانم با چنین عکسی مشکل داشته باشند!
    (خنده) عجب کنسرت خوبی هم بود!
    .
    • * اگر چنین اتفاقی همان.قدر ساده که پیش.تر گفتی رخ دهد، شاید از تو پذیرفته نشود. همیشه آدم.ها دوست دارند که بگویند پشت هر داستان ما یک فکری وجود داشته است.
    من خیلی واقعی هستم و در زندگی خودم هم همه.چیز را ساده می.بینم. با واقعیات کنار می.آیم و همه.چیز را می.پذیرم. در آن زمان دوست نداشتم دیده شوم و دلایل خودم را داشتم. به نظرم اتفاق ساده.ای بود و نمی.دانم چرا برای مخاطبان این.قدر بزرگ و مهم شد.
    .
    • * نمی.خواهی برایش برنامه.ریزی کنی؟ یعنی کسی که این همه سال چنین بکارتی را حفظ کرده، احتمالاً باید یک ایده بزرگ برای شکستن آن داشته باشد.
    دلم نمی.خواهد کاری کنم که بگویند دیده نمی.شدی که حالا فلان کار را بکنی؟ اینکه شما درباره برنامه.ریزی می.گویید، این شائبه را ایجاد می.کند که بگویند وقتی دیده.شدن.ات برنامه.ریزی شده بود، پس لابد دیده.نشدن.ات هم برنامه.ریزی شده بود.
    .
    • * خب مگر بد است؟
    بد نیست، ولی دوست ندارم مخاطب.ام فکر کند برایش زرنگ.بازی درآورده.ام. چون واقعاً این.طور نبود. من فقط دوست نداشتم خودنمایی کنم. اکنون هم دوست ندارم خودنمایی کنم. در طول این سال.ها شاید اولین آرتیستی بودم که همیشه از کوچک.ترین تا بزرگ.ترین آدمی که در کارم سهم داشته. را معرفی و از او تشکر کرده.ام. برخی همکاران من این کار را نمی.کنند و حتی گاهی اسم تنظیم.کننده و آهنگساز را هم از روی طرح کاور حذف می.کنند که همه.چیز به نام خودشان تمام شود! اما من با این که در 90 درصد موارد، خودم بخش عمده.ی تولید اثرم را بر عهده داشته.ام، اما از هر کسی که کوچک.ترین تأثیری در آن داشته، به بهترین شکل اسم برده و از او تشکر کرده.ام. این واقعیتی است که در من وجود دارد و اصلاً نمی.خواهم برنامه.ریزی.شده از چیزی سوءاستفاده کنم. اگر روزی دیده شوم هم به خودم می.گویم آن زمان که دیده نمی.شدم، دلیل.اش آن بود و الان هم دلیل.اش ضرورت دیده شدن است. همین الان هم که من دیده نمی.شوم، هر وقت کسی پرسیده که چرا نمی.آیی، گفته.ام که ضرورت ندارد. اگر ضرورتی داشته باشد، حتماً می.آیم. به هر حال ما هنرمند هستیم، نباید شبیه کلاه.بردارها باشیم. من موفقیتی که با زیر پا گذاشتن اخلاقیات به دست بیاید را واقعاً نمی.خواهم.
    .
    • * به هرحال این داستان برای مردم جذاب است و حتی خیلی.ها بخش عمده موقعیت امروز «محسن چاوشی» را هم به همین دلیل می.دانند.
    «محسن چاوشی» که دیده شده است.
    .
    • * دیده شده ولی کنسرت برگزار نمی.کند و مصاحبه.ها و عکس.های منتشر شده کمی دارد.
    یک رویکرد دیگر هم هست. مثلاً قبل از انقلاب در خوزستان سیل یا زلزله آمد و مرحوم «آغاسی» رفت و به مردم آنجا کمک کرد. این اتفاق، مردمی بودن آن هنرمند را نشان می.دهد. مردم از اینکه می.بینند آرتیست.شان از آن.ها دور نیست و در مصیبت.هایشان شریک می.شود، برایش احترام بیشتری قائل می.شوند. این.که من دیده نمی.شوم باعث شده همچنان در گمنامی لابه.لای مردم زندگی کنم و از آن.ها جدا نباشم.
    .
    • * آن یک موقعیت خاص است و از شخصیتی که ساخته در آنجا و برای مردم استفاده درست می.کند. ولی اینکه هنرمند بیش از حد در دسترس مخاطب باشد و مثلاً در اینستاگرام از تخت.خواب.اش عکس بگذارد (که یکی از خواننده.ها چند روز پیش گذاشته بود) و بگوید که من هم عین شما هستم، آن ایماژ را از بین می.برد.
    من که از این کارها نمی.کنم (خنده) ممکن است آن بت، دیگر بت نباشد؛ اما این مردمی بودن باعث می.شود هنرمند آن.قدر به مخاطب.اش نزدیک .شود که دیگر به بخشی از .زندگی. او تبدیل شود. این اتفاق، باعث به وجود آمدن احساس صمیمیت بین مخاطب و مؤلف می.شود که برای من از آن بت شدن باارزش.تر است. من به.شخصه محبوبیت را به معروفیت ترجیح می.دهم. برایم مهم نیست که مخاطب، من را اسطوره ببیند. ترجیح می.دهم که من را دوست خود بداند. شما بروید اینستاگرام من را زیر و رو کنید؛ هیچ.وقت کلمه «طرفدار» را به کار نبرده.ام. همیشه گفته.ام «مخاطبان عزیزم» یا «دوستان عزیزم». همه کسانی که در پیج من هستند، دوستان من هستند و به من لطف دارند.
    .
    .
    ترانه.هایم را از روی زندگی خودم می.نویسم


    • * دوباره برگردیم به آن شروع کار. زمانی که تو «فرشته پاک» را منتشر کردی، ایده.ای داشت که متفاوت از ترانه.های منفی و مثبت آن زمان بود.
    واقعیت این است که هیچ.کسی سفید مطلق و هیچ.کسی سیاه مطلق نیست؛ همه خاکستری.اند. همیشه آرتیست.ها به مخاطبان.شان دروغ تحویل داده.اند. ما انسان.ها عادت داریم خودمان را سفید و آن. کسی که رفته. را سیاه نشان دهیم؛ برعکسِ این روند را طی کردن، جسارت می.خواهد. ماجرای اصلی این است که مردم ما دوست دارند دروغ بشنوند. مثلاً بنده در یک موقعیتی قرار می.گیرم و می.گویم که در فلان رابطه، اتفاقات بدی رخ داد که مقصرش من نبودم، طرف مقابل مقصر بود. من خیلی خوب بودم، من مظلوم بودم، هیچ اشتباهی نداشتم و... ولی آن. کسی که مرا ترک کرد و رفت فلان بود، بیسار بود، ج...ار بود. مخاطب می.شنود و می.گوید آخ.آخ این دقیقاً مثل من است و آن کسی که مرا ترک کرد هم همین.طور بود! همه تقصیرها را به گردن او می.اندازد؛ و هرگز هم تحمل نمی.کند که کسی به او بگوید شاید تو کاری کرده باشی که او رفته است.ما انسان.ها اساساً موجودات حق.به.جانبی هستیم. دوست داریم همیشه حق به ما داده شود، حتی اگر واقعاً حق با ما نباشد. اگر من واقعیت را بیان کنم، یعنی بگویم هی تویی که کار من را گوش می.دهی، حتماً کاری کرده.ای که طرف مقابل.ات هم ناراحت شده، خسته شده و ول کرده رفته، به مذاق شنونده خوش نمی.آید و می.زند آهنگ بعدی. به همین دلیل، ما همیشه باید یک دروغ شیرین بگوییم. باید بگوییم که تو خیلی گُل بودی ولی او قدر تو را ندانست و رفت! در هر رابطه.ای خوب و بد بودن، نسبی است. واقعیت این است که به مردم دروغ گفته می.شود، چون دوست دارند که دروغ بشنوند. ما انسان.ها حتی بعضی اوقات به خودمان هم دروغ می.گوییم. البته من با خودم خیلی رک هستم. همیشه ایراد را متوجه خودم می.بینم تا مجبور نشوم از کسی انتظار داشته باشم. شما خواننده دیگری را سراغ ندارید که بگوید جوون.تر که بودم، یکی رو سر کار گذاشتم و پدرش را در آوردم!
    .

    • * این ترانه.ها چه.قدر از زندگی شخصی خودت یا اطرافیان.ات می.آید؟
    بیشتر موارد را از تجربه.های زندگی شخصی خودم می.نویسم. برخی را هم از روی اتفاقاتی که در زندگی اطرافیان نزدیک.ام افتاده و با زوایای آن از نزدیک آشنا هستم، می.نویسم. واقعاً نمی.خواهم اتفاقی که نیفتاده را تصور کنم و بنویسم. البته آن هم یک توانایی است ولی من ترجیح می.دهم حالا که خودم می.نویسم، خودم می.سازم و خودم می.خوانم، پس دنیای خودم را بنویسم و اجرا کنم. اگر قرار بود برای شخص دیگری بنویسم، خودم را به حس و حال او نزدیک می.کردم. اما زمانی که برای خودم می.نویسم، ترجیح می.دهم حس و حال خودم باشد. ترانه.های من دفترچه خاطرات من.اند. هم از لحاظ محتوایی و هم از لحاظ زمان انتشار. حتی اتفاقاتی که در زمان تولید آن.ها رخ داده یا عطری که آن زمان می.زدم را از ترانه.هایم به یاد می.آورم.
    .
    .
    • * مخاطبان.ات چه کسانی هستند؟
    جماعتی شبیه به خودم با یک بازه سنی گسترده.تر. فکر می.کنم که خیلی دور از ذهن است که آدم بخواهد مخاطبِ دورتر از خودش را جذب کند. البته این اتفاق برای «یاس» در رپ رخ داده است. حتی اگر پدر یک خانواده.، موسیقی «یاس» را بشنود، با فرزندش دعوا نمی.کند که این چه چیزی است گوش می.کنی. چون موسیقی او یک وجاهتی دارد که پدر آن خانواده اگر رپ هم دوست نداشته باشد، متوجه وجاهت آن می.شود. من فکر می.کنم این اتفاق برای موسیقی من هم افتاده است. این.که من یک.سری چارچوب.ها را به صورت خودجوش رعایت می.کنم، باعث شده که از طرف مخاطبان.ام پیام.های زیادی برایم بیاید مبنی بر اینکه ما آهنگ.های تو را با خانواده.هایمان هم گوش می.کنیم. مثلاً من از خیلی از پدرها و ....های مخاطبان.ام پیام داشته.ا.م که از این.که غزل حضرت حافظ را اجرا کرده.ام و این اتفاق باعث شده فرزند آن.ها با غزل حافظ مأنوس شود، تشکر کرده.اند. کلاً بیشتر مخاطبان من در طیف سنی 15 تا 45 سال هستند. شاید طیف سنی آن.ها از این هم گسترده.تر باشد، اما این افراد با سن من حرکت می.کنند.
    • * اینکه اولین ترانه.های یک خواننده در این حجم هیت شود، حتماً نکات مثبت و منفی زیادی دارد. طبیعتاً از یک سو خیلی جذاب است و از سوی دیگر، ادامه کار را هم سخت می.کند و بعضی.ها ممکن است بگویند که سیامک عباسی فقط همان «خوشبختیت آرزومه» بود و دیگر هیچ. این نکات مثبت و منفی را چه.طور می.بینی؟
    این را قبول دارم، ولی بیشتر به حجم دیده.شدن و میزان شنیده.شدن بازمی.گردد. قبلاً هم عرض کردم، آن کاری که شنیده شده، ولی به اندازه «خوشبختیت آرزومه» برای مخاطب جا نیفتاده، دلیل.اش این بوده که کلیپ نداشته است.
    .
    • * آن موفقیت تو را برای ادامه مسیر نگران نکرد؟
    نه، واقعاً نگرانی ندارم؛ چرا که کار خودم را خوب بلدم. اگر حتی آن 51 قطعه که دارم را هم کنار بگذارم، باز نگران نیستم. شما من را با یک گیتار، یک میکروفون، یک لپ.تاپ، یک ساندکارت و یک کیبورد در یک اتاق بگذارید و پس از یک ماه برگردید، من به شما یک آلبوم تحویل می.دهم! چون همه کارها را بلدم. در مورد سؤال.ات باید بگویم که مطمئن بودم «فرشته.ی پاک»کار بسیار خوبی است، اما انتظار نداشتم اولین کارم این.قدر بگیرد. مطمئن بودم که یک روزی کار من در سطح وسیع شنیده می.شود اما حواسم نبود «فرشته پاک» همان آهنگی است که برایش چنین اتفاقی رخ می.دهد.یک اتفاق دیگری هم رخ داد که الان می.گویم. من از سال 78 موسیقی را شروع کردم و سال 89 اولین قطعه من منتشر شد. شما زمانی که وارد یک فضا می.شوید، دیگر پس از سه چهار سال تقریباً به همه مسائل شناخت پیدا می.کنید. من در سال 83 یا 84 هم می.توانستم آلبوم منتشر کنم. اما چنین کاری نکردم؛ چون دوست داشتم که همه.چیز جدی.تر و حرفه.ای.تر شود. جلوتر آمدم و به یک.سری ناکامی.ها رسیدم که مارکت به ما تحمیل می.کرد. شناخته.شده نبودیم، تجهیزات در دسترس.مان نبود و سواد این کار هم اصلاً در مملکت ما وجود نداشت. کار ما آن اوایل خوب صدا نمی.داد، با خارجی.ها هم که مقایسه می.کردیم، بدتر ناامید می.شدیم که آنها کجا هستند و ما کجاییم.

    بعد در همان گیرودار که من دانشجوی موسیقی بودم و با وسواس زیاد و آرمان.گرایی مثال.زدنی دنبال این بودم که سطح سواد موسیقایی خودم را بالا ببرم، ناگهان شخصی که کاملاً مشخص بود بی.سواد و بی.تجربه است، قطعه.ای منتشر می.کرد و کارش در کل کشور شنیده. می.شد. مدام با خودم چک می.کردم که من سواد موسیقی دارم یا نه؟ اگر دارم که پس قطعاً این موسیقی پر از ایراد است. فقط نمی.فهمیدم با این همه ایراد، چرا چنین آهنگی این.قدر موفق شده است؟ اواخر این یازده سال دیگر تقریباً به این نتیجه. رسیده بودم که تو این.کاره نیستی و برو دنبال یک کار دیگر! به خودم و مسیرم شک کرده بودم و با خودم می.گفتم که اگر قرار بود کارهایت جواب بدهد، تا الان جواب داده بود. البته آن زمان من خودم هنوز نخوانده بودم. همیشه هم خواننده.هایی کارهای من را خوانده بودند که صدا و سطح خوانندگی.شان آن چیزی که من می.خواستم، نبود.

    .

    • * پیشنهاد همکاری از خارج از ایران نداشتی؟
    بعد از شنیده. شدن آثارم، پیشنهادات زیادی از سوی بزرگان موسیقی ایرانی خارج از کشور داشتم.
    .
    • * با آنها همکاری هم کردی؟
    نه، هیچ.وقت.
    .
    • * وسوسه هم نشدی که بدون اسم با آنها کار کنی؟
    وقتی اسم.ات پای کار نمی.خورد، دیگر تمام انگیزه.ات را از دست می.دهی. خیلی شیرین است که ملودی خودت را با صدایی بشنوی که در تمام عمرت کارهای او را شنیده.ای و صدایش برایت آشنا است. شنیدن.اش قطعاً لذت.بخش خواهد .بود. اما حرفه.ای فکر کردم و با خودم گفتم آن.ها که در طول مدت فعالیت. هنری.شان این همه کار خوب خوانده.اند؛ حالا دیگر نوبت ماست. بگذار اگر کار خوبی دارم، خودم آن را بخوانم!
    .
    .
    • * در دوره.ای که «سیروان خسروی» برای خودش یک جریان ساخت، سعی کرد زیر پر و بال چند نفر دیگر را هم بگیرد. اما از یک جایی به بعد دیگر این مسیر را ادامه نداد. از جایی که سطح کار خودش متفاوت و خوانندگی برایش نسبت به قبل جدی.تر شد و پول خوبی هم از آن زمان کسب کرد. درباره تو هم می.دانم که خودت برای محمدعلی سلحشور یا محمد راد و... زحمت کشیدی. الان جریان.سازی برایت چه.قدر اهمیت دارد؟ ضمن اینکه این انتقاد به آهنگسازانی که خواننده می.شوند هم وجود دارد که آنها دیگر کارهای خوب.شان را به دیگران نمی.دهند.
    خیلی برایم شیرین است که هنوز به عنوان آهنگساز در مارکت حضور داشته باشم. دوست ندارم که صرفاً خواننده باشم. دلم می.خواهد ملودی.هایم با صداهای دیگر هم شنیده شود. دقیقاً شبیه کاری که «سیاوش قمیشی» انجام داده است. همه با آهنگ.هایی که قمیشی برای خودش ساخته، بهترین خاطره.ها را دارند و با آهنگ.هایی که برای ابی و دیگران ساخته. هم همین.طور. مطمئناً آن آهنگ.هایی که به ابی داده را خودش هم می.توانست بخواند؛ اما قاعدتاً صدای هر خواننده.ای می.تواند شنونده.ی خاص خودش را داشته باشد. همین مسأله باعث شده که قمیشی به عنوان یک آرتیست چندبُعدی به مردم معرفی شود. مخصوصاً اینکه کار او را یک خواننده پرشنونده هم خوانده است. برای من هم خیلی شیرین است که مخاطب بداند که من فقط خواننده نیستم. برای ترانه.سرایی، برای آهنگسازی، برای تنظیم کردن، زحمت کشیده.ام و نمی.خواهم خواننده بودنِ من، بقیه.ی توانایی.هایم را تحت.الشعاع قرار دهد. البته متأسفانه در جامعه.ی ما برای اغلب مردم مهم نیست که آهنگساز چه کسی است. اگر یک قطعه را من بخوانم، می.گویند آهنگ سیامک عباسی و اگر همان قطعه را سیروان بخواند، می.گویند آهنگ سیروان؛ آهنگسازش هم اصلاً مهم نیست. اما همچنان برای من مهم است که اثرم جایی که صدای خودم نیست هم شنیده بشود.
    .
    • * از همین نمی.ترسی که کار خودت را در اختیار شخص دیگری قرار بدهی و همه، کار تو را به اسم آن خواننده بشناسند؟
    درست است که اکثریت جامعه به اسم ترانه.سرا و آهنگساز توجه نمی.کنند، اما به هر حال عده.ی قلیلی هم هستند که اسم عوامل برای.شان مهم است. همان.طور که من می.دانم قمیشی قطعه «خالی» را برای ابی ساخته، در آینده هم عده.ای خواهند دانست که من فلان قطعه را برای فلان خواننده. ساخته.ام. الان اگر از یک فرد عادی بپرسید، شاید نداند که قمیشی دقیقاً چه آهنگ.هایی را برای دیگران ساخته؛ اما می.داند که او آهنگساز خوبی است. یا اگر کسی طرفدار صدای «شماعی.زاده» نباشد، ولی باز هم می.داند که او آهنگساز خوبی است.
    .
    • * دوست داری برای چه صداهایی کار بسازی؟
    برای صداهای سالم و استاندارد.
    .
    • * منظور من بازار حال حاضر است.
    نمی.توانم دقیقاً اسم بیاورم، اما می.توانم بگویم ترجیحاً صدایی که خیلی به موسیقی اصیل ایران نقب نزند و در فاز سنتی نباشد. ترجیح می.دهم با صدایی که با موسیقی غربی آشنا است، کار کنم. این غربی کار کردن هم لزوماً چیز خوب یا بدی نیست. اساساً در ذهن من، به غرب یا شرق متمایل بودن محل تفاخر نیست. خودم عاشق قورمه.سبزی هستم و اصلاً هم فاز غرب.زدگی ندارم! تهران را هم به پاریس ترجیح می.دهم!
    .
    • * موسیقی سنتی چه.طور؟
    موسیقی اصیل ایرانیِ با محتوا را خیلی دوست دارم. استاد «محمدرضا شجریان» آلبومی به نام «گنبد مینا» دارد که استاد مشکاتیان ساخته و استاد درویشی با ارکستر بزرگ آن را تنظیم کرده است. من عاشق آن آلبوم هستم و در زمان نوجوانی این آلبوم را گوش می.کردم. دوستان من در آن زمان «کامران و هومن» گوش می.کردند ولی من آن نوار را هزاران بار گوش می.کردم. البته احتمالاً بیشتر به دلیل فضای ارکسترال به آن آلبوم جذب شدم، من عاشق دو حوزه راک و موسیقی ارکسترال هستم. ولی به هر حال موسیقی اصیل پرمغز را هم به شدت می.پسندم.
    .
    • * پس به دلیل همین علاقه به موسیقی ارکسترال، سراغ امیر عظیمی رفتی؟
    امیر کلاً موزیسین باسواد و خوش سلیقه.ای است. درست است که بیشتر در زمینه موسیقی ارکسترال فعالیت دارد، اما در دیگر ژانرها هم امتحان خودش را پس داده است. ژانر کاری خود من و دیگر همکاران.ام نظیر «هادی سالاری»، «مهیار رضوان» و البته «کاوه یغماییِ» عزیز، بیشتر به سمت موسیقی راک متمایل است.
    • * الان با کاوه مشغول کار هستی؟
    بله. یک آلبوم با کاوه یغمایی داریم. ملودی.ها را من ساخته.ام. ترانه.ها از «حسین غیاثی»، «میثم یوسفی» و خودم است. تنظیم.ها هم توسط کاوه یغمایی انجام شده است. کاوه بسیار موزیسین باسواد، کاربلد و همچنین نوازنده.ی چیره.دستی است.
    .
    • * با صدای خودت اجرا شده است؟
    بله.
    . .خودم برای سالار عقیلی مجوز می.گرفتم



    • * ماجرای مجوزت در چه حالی است؟
    من سال.ها شرکت نشر موسیقی داشتم و برای خوانندگان -خصوصاً خوانندگان موسیقی اصیل نظیر سینا سرلک، سالار عقیلی و...- مجوز می.گرفتم و آلبوم.هایشان را با همکاری «آوای باربد» منتشر می.کردیم. پنج سال قبل هم.زمان با قطع همکاری با شبکه.های ماهواره.ای از طریق شرکت خودم برای مجوز آلبومم اقدام کردم.
    .
    • * اسم شرکت.ات چه بود؟
    مهرآفرین آهنگ. الان دو سال است که در تعلیق به سر می.برد و قرار است به زودی فعالیت.اش از سر گرفته شود. من از قبل با پروسه مجوز آشنا بودم ولی سه سال طول کشید تا این پروسه طی شود. در آن دوره، شورای شعر در ارزیابی ترانه.ها به شدت سخت می.گرفت. کافی بود فقط یک حرف جابه.جا شود تا کل اثر زیر سؤال برود. ارزیابی ترانه.ها و موسیقی خیلی طول کشید. آن سه سال سپری شد. دو سال پیش، دیگر کارهای من تقریباً هماهنگ شده بود که همکاری با سایت «رادیو جوان» ممنوع اعلام شد و من مجدداً ممنوع.الفعالیت شدم. همان زمان من با این سایت همکاری خودم را قطع کردم. به آنها ایمیل زدم که دیگر کارهای من را پخش نکنید و همه قراردادها را فسخ کنید. برای من نامه فرستادند و تأیید کردند که قراردادهای شما فسخ است. من آن نامه.ها را به ارشاد ارائه کردم ولی از آن زمان تاکنون باز هم پروسه مجوز طول کشیده و ظاهراً برای وزارت ارشاد باورپذیر نبوده که من این همکاری را خودم قطع کرده.ام.در همین راستا، یک مدت خودم را کم.کار کردم تا اساساً از من آهنگی پخش نشود که بخواهد روی رادیو جوان برود یا نرود، بلکه این شائبه به پایان برسد. از زمانی که این همکاری ممنوع اعلام شد، من هم دیگر کار نکردم. قبل از آن، همه با رادیو جوان کار می.کردند و فقط همکاری با شبکه.های ماهواره.ای خط.قرمز بود و کسی صحبتی درباره.ی ممنوعیت سایت.های اینترنتی نکرده بود. به محض اعلام ممنوعیت هم، همکاری من با رادیو قطع شد. درخواست لغو همکاری را هم، از طریق ایمیل، به صورت مکتوب به رادیو جوان ارائه دادم. پاسخ مدیران رادیو جوان هم از طریق ایمیل، به صورت مکتوب به من اعلام شد. عدم همکاری من با این سایت تا امروز هم پابرجا بوده است. مسؤلین محترم وزارت ارشاد از این شکایت دارند که چرا همچنان آهنگ.ها روی این وب.سایت قرار می.گیرد.

    حقیقت این است که ما کنترلی روی فضای مجازی نداریم. ما به رادیو جوان و شبکه.های ماهواره.ای موسیقی و کلیپ نمی.دهیم. اما آنها خودشان دانلود می.کنند و روی سایت.شان قرار می.دهند. تنها مشخصه.ای که نشان می.دهد ما به آنها کار نداده.ایم، لوگوی خودمان است که روی طرح جلد اثر قرار می.گیرد. این مسأله برای خود ما هم دردسر شده، آن.ها خودشان اثر را برمی.دارند و منتشر می.کنند، زور ما هم به آن.ها نمی.رسد. کاش ارشاد یا هر نهاد دیگری که می.تواند، بیاید و جلوی آنها را بگیرد تا این کار را نکنند.
    .

    • * آخر یک زمانی رابطه تو با آنها خیلی خوب بود.
    بله، خب آن زمان هیچ مشکلی وجود نداشت. یک سایتی بود که حمایت می.کرد، ما هم اصلاً از قصد و اه... آنها آگاهی نداشتیم و نمی.دانستیم که قرار است در آینده، ممنوعیتی بابت همکاری با آنها ایجاد شود. مثل این است که امروز شما از یک کوچه رد می.شوید. بعد ناگهان صبح از خواب بیدار می.شوید و می.بینید که سر کوچه تابلوی ورود ممنوع نصب شده، خب از آن به بعد از کوچه پایینی می.روید. کسی نباید شما را بازخواست کند که چرا دیروز از این کوچه رد می.شدید؟ خب دیروز ورود ممنوع نبوده، الان ورود ممنوع شده است. سؤال شما مثل این است که به من بگویند تو کسی بودی که بیشتر از بقیه از این کوچه رفت.وآمد می.کردی! چه بیشتر و چه کمتر می.رفتم، این کوچه تا دیروز ورود ممنوع نبوده. خب شما تابلو می.زدید که از این کوچه کمتر تردد کنید و ما هم اطاعت می.کردیم!به محض این.که کوچه ورود ممنوع شد، ما هم دیگر تردد نکردیم، ارتباط.مان هم قطع شد. پس از اعلام ممنوعیت، کلاً یک آهنگ از من پخش شده که آن هم از طریق سایت و کانال تلگرام شخصی خودم پخش شده است. اگر روی رادیو جوان هم رفته، من اصلاً اطلاعی ندارم، من کار را در اختیار آنها قرار نداده.ام. خودشان کار را برمی.دارند و منتشر می.کنند. در این شرایط من می.توانم حق شکایت داشته باشم؟ مگر ما عضو قانون کپی.رایت هستیم؟ آیا برای من از نظر مالی صرف دارد که به مراجع بین.المللی شکایت کنم؟ باز هم با صدای بلند اعلام می.کنم، من به آن سایت و ماهواره.ها دسترسی ندارم، با آن.ها حتی ارتباط هم ندارم. خودشان کلیپ.ها و آثار ما را منتشر می.کنند. ما هم هیچ کاری نمی.توانیم انجام دهیم. مسئولان محترم و مردم باید در جریان باشند.
    .

    • * این مانع در مقوله مجوز رفع شده است؟
    من مدت.ها است که با آن سایت همکاری نکرده.ام، فکر می.کنم این مسأله دیگر برای مسئولان مسجل شده باشد. قول.های مثبت زیادی برای همکاری گرفته.ام. فکر می.کنم دیگر به زودی شاهد انتشار رسمی آلبوم باشیم.
    .
    • * اگر مجوز بگیری، اولین کاری که منتشر می.کنی همان مجموعه.ای است که با کاوه یغمایی تولید کرده.اید؟
    نه. اول آلبوم خودم منتشر می.شود. من 51 موزیک آماده دارم که معادل 5 آلبوم می.شود. یکی از آن 5 آلبوم، مجموعه.ای است که با کاوه تولید کرده.ایم.
    .
    • * در آلبومت، ترانه.های قدیمی.ات هم قرار خواهد داشت؟
    به اندازه یک آلبوم مستقل کار جدید دارد و یک.سری از کارهای خاطره.ساز را هم به جهت آرشیو شدن و ثبت شدن در آلبوم قرار می.دهیم.
    .
    • * در مورد خوانندگانی که غیرمجاز بودند و مجوز گرفتند، یک اتفاقی که هم مخاطبان و هم منتقدان به آن اشاره داشتند، این بود که آثار رسمی آنها دیگر آن حال و هوای قدیم را نداشت. این ترس وجود دارد که گرفتن مجوز باعث از بین رفتن آن حس و حال قدیم می.شود. از این مسأله نمی.ترسی؟
    نه. چون آن دوستان فراتر از خط.قرمز کار می.کردند و زمانی که مجوز گرفتند، ناچار شدند که به پشت خط.قرمز برگردند. ولی کارهای من هیچ.وقت فراتر از خط.قرمزهای شناخته.شده نبوده و فقط به خاطر انتشار ویدئو ممنوع.الفعالیت بوده.ام.- با تشکر از وحید لشکری برای پیاده کردن این مصاحبه.



    ادامه در منبع : تنها کاربران عضو قادر به مشاهده لینکها هستند ، برای مشاهده و دانلود لینکها از اینجا ثبت نام کنید


    #1 ارسال شده در تاريخ ۱۳۹۴/۱۱/۰۹ در ساعت 20:00

  2. # ADS
    مجری تبلیغات
    تاریخ عضویت
    -
    نوشته ها
    -
    فروشگاه آنلاین کیوبیس با سیستم پرداخت آنلاین و ارسال به سراسر نقاط ایران ، شهرستانها و روستاها در کمترین زمان ممکن ، فروش vst وی اس تی ارزان و با کیفیت ، فروش سمپل و پلاگین های جدید آهنگسازی

    بی نظیرترین آموزش فارسی نرم افزار کیوبیس ( سطح مقدماتی )
    آموزش فارسی کار با نرم افزار کیوبیس (سطح پیشرفته)
    آموزش فارسی CUBASE 5 & NUENDO4
    آموزش فارسی تکمیلی NUENDO5.5, CUBASE 6.5
    آموزش فارسی Ableton Live 9
    آموزش فارسی سونار Sonar X2,X3
    آموزش فارسی Cubase Elements 7

    آموزش فارسی protools 10
    آموزش فارسی Logic Pro X2 لاجیک
    آموزش فارسی Studio one استودیو وان
    آموزش فارسی BAND IN A BOX 2015
    آموزش فارسی Guitar Pro 6
    آموزش فارسی ضبط افکت میکس و مستر صدا ADOBE AUDITION CS5.5
    آموزش فارسی یک پروژه تنظیم آهنگ از ابتدا تا انتها

    آموزش فارسی اف ال استودیو FL Studio 12
    آموزش فارسی سمپلر کانتکت Native instrument Kontakt 5
    آموزش فارسی تصویری امنیسفر OMNISPHERE
    آموزش فارسی تخصصی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی موسیقی الکترونیک Steinberg Sequel
    آموزش فارسی تکنیکهای حرفه ای وکال همراه با آموزش Melodyne
    آموزش فارسی تکنیکهای رکورد صدا در استودیو موسیقی
    آموزش فارسی 101 ترفند حرفه ای میکس + مستر آهنگ با ایزوتوپ اوزون 7 izotope ozone
    آموزش فارسی جامع مسترینگ آهنگ Izotop Ozone 6 + tracks
    آموزش فارسی Fab Filter+Waves +Slate Digital

    آموزش کامل مراحل ساخت آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی آهنگسازی در یک هفته
    آموزش فارسی تنظیم حرفه ای موسیقی
    آموزش فارسی مولتی مدیا تصویری مبانی موسیقی
    آموزش فارسی تنظیم و ارکستراسیون آهنگ
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش خوانندگی پاپ به زبان فارسی
    آموزش آهنگسازی در سبکهای پاپ، هیپ هاپ رپ،ترنس،هاوس،بلوز،جاز،راک

    آموزش فارسی میکس حرفه ای آهنگ
    آموزش فارسی میکس و مسترینگ حرفه ای
    آموزش فارسی یک پروژه میکس و مستر آهنگ از ابتدا تا انتها
    آموزش فارسی ریتم سازی در موسیقی
    آموزش فارسی ساخت بیت در موسیقی
    آموزش فارسی صداسازی با سینتی سایزرها
    آموزش فارسی فالش گیری و فاصله سازی صدای خواننده
    آموزش فارسی ساخت استودیوی موسیقی خانگی

    خرید وی اس تی پیانو spitfire audio hans zimmer piano
     

موضوعات مشابه

  1. آسیب شناسی ترانه
    توسط Roya در انجمن تالار عمومی شعر و ترانه
    پاسخ ها: 2
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۱۲/۰۱, 11:20
  2. پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۸/۱۸, 10:50
  3. عکسی که سیروان از خودش در کنسرت گرفت!
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار روز موسیقی
    پاسخ ها: 1
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۷/۲۳, 19:31
  4. سیاسی.ترین خواننده ایران در سال ۹۱ را بشناسید +عکس
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار روز موسیقی
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۲/۰۲/۱۰, 10:11
  5. همکاری با بی بی سی و صدای آمریکا؛ عناد سیاسی است
    توسط Ramin95 در انجمن اخبار روز موسیقی
    پاسخ ها: 0
    آخرين نوشته: ۱۳۹۰/۰۷/۰۵, 15:30

جستجو شده ها

Nobody landed on this page from a search engine, yet!

تا این لحظه 6 کاربر از این تاپیک دیدن کرده اند

فقط اعضا گروه ویژه vip و مدیران قادر به دیدن اسامی بازدیدکنندگان تاپیک هستند

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید

کپی از مطالب سایت مجاز نمیباشد و پیگرد قانونی دارد

cubase.ir

BACK TO TOP
وی اس تی
آرتیست