رفتن به مطلب
برای استفاده از انجمن و عضـویت کلیک کنید.
جستجو در
  • تنظیمات بیشتر ...
نمایش نتایجی که شامل ...
جستجو در ...

سایت و انجمن رسمی کیوبیس ایران

مرجع تخصصی آهنگسازان خوانندگان و نوازندگان سایت کیوبیس ایران

  • با 10 سال قدمت
  • بیش از 145 هزار کاربر
  • بیش از 450 هزار پست





Roshan.J

تمرین ِ نوشتن ِ ملودی برای آکورد های هفتم .

پست های پیشنهاد شده

laminor    15,648

کاربر سایت

سلام روشن عزیز. ببخشید بابت تاخیر./ خدمت شما/ انصافا ملودی نوشتن برای این هارمونی خیلی پیچیده و سخت بود/ تشکر بابت لطفت دوست عزیز

اکوردهارو هم در نوت بوک اف ال نوشتم

سپاس:flower:

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

سلام روشن عزیز. ببخشید بابت تاخیر./ خدمت شما/ انصافا ملودی نوشتن برای این هارمونی خیلی پیچیده و سخت بود/ تشکر بابت لطفت دوست عزیز

اکوردهارو هم در نوت بوک اف ال نوشتم

سپاس:flower:

 

:13::13::13:

 

این وضعیت ِ من بود وقتی کار ات را دیدم !

راستی عرض ِ ادب و احترام برادر جان ! اصلن ادب و احترام را فراموش کردم !

با اینکه تغییراتی در صورت ِ مسئله ایجاد کرده بودی اما چون ساختمان اش را به هم نزدی خیلی خوب شده بود .

باور ات نمی شود من به عنوان ِ آنالیزور نمی دانم از کجای اش شروع کنم !!!

حالا با یک حالت ِ زار و مفلوکی به بررسی کار ات بپردازیم ! :

که چون چند قسمت است باید در چند بخش بررسی کنیم

بخش ِ اول ملودی ِ اصلی ای است که برای پیانو ی دوم نوشته ای

ایده ات در درخشان بودن گوی سبقت از خورشید ربوده .

نمی دانم چطور چنین چیزی به ذهن ات رسیده چون

هارمونی را آن قدر زیبا ننوشته بودم که چنین چیزی به ذهن ات برسد .

نقطه ی اوج ات که فا باشد فقط یک بار شنیده می شود این عالی ست

با این که چند ین بار تا می بمل و نزدیکی ِ نت ِ فا می روی

اما چون در هارمونی پنهان شده و ( در آن تنیده شده ) به گوش نمی رسد .

در میزان ِ دوم چون فضای دیسونانس و برای تثبیت ِ گام نیاز به این فضا بود

تو با تغییری در هارمونی از شدت ِ آن کم کردی که واقعن خوب است این کار

چون هم قوانین را رعایت کردی هم به گوش ِ شنونده احترام گذاشته ای .

حرکتی که در ضرب ِ آخر ِ میزان ِ ششم یعنی گروپتو ایجاد کرده ای خیلی خوب است و زیبا

و نیاز ِ چنین فضایی .

با این که باز هم در محدوده ی یک اکتاو مانده ای اما چون هیچ تکرار و یک نواختی ای نداری

عملن نه تنها هیچ ایرادی وارد نیست بلکه یک نقطه ی قوت در کار ات به حساب می آید .

تقریبن هیچ خبری از آرپژ نیست

همه ی ملودی با خطوط ِ پیوسته در امتداد ِ هم . . .

نزدیک به سه دهه از عمر ام گذشته که 22 سال بیشتر اش در موسیقی بود

از نوازندگی گرفته تا آنالیزور بودن . این چنین ملودی ای ندیده بودم

که در یک اکتاو محدود باشد

تکرار نداشته باشد سکوئنس نداشته باشد پرش ِ زیاد نداشت باشد

خب عملن ما از ملودی نویس چه انتظاری باید داشته باشیم ؟!

این که ملودی را با سازهای زهی همراهی کرده ای نکته ی جالبی ست

به علت ِ ریتمیک بودن و خلاقیت ِ زیاد و هم چنین درخشان بودن ِ ایده ات بعد از مدتی

یک نواخت خواهد شد که چون با ساز های زهی همراه شده این صدا نرم تر شده و

قابلیت ِ ماندگاری بیشتری را در ذهن و گوش ِ شنونده دارد .

چند باری که لا را بکار نوشته ای باعث شده تثبیت ِ گام به شکلی درست و منطقی شکل بگیرد .

تغییری که در میزان های دوم / سوم / چهارم / پنجم ِ هارمونی و صورت ِ مسئله ایجاد کرده ای باعث شده

کار روان تر و مسیری منطقی تر را طی کند . خب این هوشمندی ِ تو را می رساند آفرین .

کاری که در انتهای میزان ِ سوم انجام داده ای تمام ِ آن چیزی ست که ما در کل ِ دوران ِ آهنگسازی امان باید یاد بگیریم !

مخالف حرکت کردن ِ بخش ها از هم دیگر .

و دوباره برگشتن به سوی هم دیگر .

یا تقارن .

در حالی که دو بخش ِ باس به پایین می روند تو با ملودی و همراهی هارمونی ات به سمت ِ بالا رفته ای

خب این حرکت تاثیر اش بر زیبایی ِ موسیقی و گوش ِ شنونده غیر ِ قابل ِ انکار است .

با اینکه حرکتی که در انتهای میزان ِ چهارم انجانم داده ای در دسته ی آرپژ و هم چنین پنجم های موازی قرار می گیرد

اما ترجیح می دهم آن را جواب منطقی به ملودی ات در نظر بگیرم به چند دلیل

اول این که به آن فضا مربوط بود و بر زیبایی ِ کار تاثیر ِ مثبت گذاشته بود

دوم این که این میزان شکل ِ اجرای هارمونی از ضد ِ ضرب به ضرب تغییر یافته بود

که باعث ِ یک نواختی ِ کار می شد و این کار بهترین جواب برای جلو گیری از این یک نواختی بود .

برای ام جالب است که از این آکورد ها یک ( تابو ) نساخته ای که تو را محدود کند و نگذارد

تا تو هر چه دوست داری و می خواهی بنویسی .

این خیلی مهم است .

می دانی ؟

هر آن چه در موسیقی نیاز است تا ماندگار شود را تو در این کار رعایت کرده ای .

منطق ِ ملودی نویسی

رعایت ِ قوانین ِ موسیقی و ملودی نویسی

پارادوکس در بخش های صوتی

و از همه مهم تر . . . تقارن . . .

تقارن در موسیقی چیزی ست که من در این تمرین ها تلاش کردم تا به شما انتقال دهم .

اگر تمام ِ کار های بزرگان را انالیز کنید به این تقارن خواهید رسید .

این موضوع ساختمان ِ کار ِ شما را شکل می دهد و از بیراهه رفتن اش جلو گیری می کند .

 

هیچ ایرادی نمی توانم از این تمرین ات بگیرم و عملن در بهترین وضعیت ِ خود اش است

قطع ِ یقین کلاس ِ درسی ست که همه باید آن را بررسی کنند .

و تو با این کار آمادگی ِ خود ات را برای مبحث ِ آکورد های نهم به بالا نشان داده ای

که به زودی بعد از کمی استراحت و اتمام ِ کار های دیگر دوستان آن را آغاز خواهیم کرد .

برادر جان این کار ات بهترین هدیه ای بود که می توانستی به تلاش های این بنده ی حقیر بدهی .

خیلی خیلی خوشحال ام اول از همه برای خود ات که چنین درخشان و با استعدادی .

سپاس از لطف و مهربانی ات .

همواره شاد باش و دوست ات می دارم .

 

از دوستان خواهش می کنم این سورس را بررسی کنند و کمی با اصول ِ ملودی نویسی ، منطق ِ ملودی نویسی ، تقارن و هم چنین احترام به شعور شنونده آشنا شوند .

وقتی هارمونی غنی باشد ، ملودی باید این چنین باشد .

سپاس از لا مینور ِ عزیز .

ویرایش شده توسط Roshan.J

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
laminor    15,648

کاربر سایت

:13::13::13:

 

این وضعیت ِ من بود وقتی کار ات را دیدم !

راستی عرض ِ ادب و احترام برادر جان ! اصلن ادب و احترام را فراموش کردم !

با اینکه تغییراتی در صورت ِ مسئله ایجاد کرده بودی اما چون ساختمان اش را به هم نزدی خیلی خوب شده بود .

باور ات نمی شود من به عنوان ِ آنالیزور نمی دانم از کجای اش شروع کنم !!!

 

[/size]

نمیدونید چقدر خوشحالم که کارمو تایید کردید! این تاپیک این بحث منو از اول به وجد اورد! / انقدر خوشحالم که نمیشه بیان کرد!/سپاس فراوان بابت تمام راهنمایی ها و کمکهایی که کردید تا به اینجا برسم.:flower::flower::flower::flower::flower:

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

نمیدونید چقدر خوشحالم که کارمو تایید کردید! این تاپیک این بحث منو از اول به وجد اورد! / انقدر خوشحالم که نمیشه بیان کرد!/سپاس فراوان بابت تمام راهنمایی ها و کمکهایی که کردید تا به اینجا برسم.:flower::flower::flower::flower::flower:

 

خواهش می کنم برادر من خود ام هم از تو خوشحال تر ام !

اما نکته ای را هم فراموش کردم در ادامه بنویسم.

چند مشکل در آکورد شناسی ات وجود دارد که آن هم علت اش مشخص نیست

مثلن تو بعضی ازآن ها را در یک فضای دیز دار مشخص کرده ای که درست نیست

مثل ِ لا دیز مینور که در واقع گفته بودم سی بمل مینور است . ( آن هارمونیک نوشته ای )

در آکورد یکی مانده به آخر هم آن را لا مینور نوشته ای در حالی که فا مینور هفت است

و تو حواس ات به نت ِ فا که در اکتاو ِ پایین نوشته شده نبود !

یا میزان ِ دوم ضرب ِ اول / لا بمل ماژور با هفتم ِ مینور و نهم ِ ماژور است ، نه می بمل مینور شش ( لا بمل را در پایین ندیده ای )

میزان ِ ششم ضرب ِ دوم سی بمل مینور هفت است نه ر بمل هفت .

میزان ِ هفت ضرب اول فا مینور هفت است نه لا بمل هفت ( با این که تو آنهارمونیک سل دیز نوشته ای )

ضرب ِ دوم دو دیمینیش ( کاسته ) است نه می بمل مینور شش

 

نکته ی مهم این است که در یک گام ِ بمل دار بهتر است برای نام بردن ِ آکورد ها از توضیح ِ دیز استفاده نشود

( هر چند آن هارمونیک باشد ) یعنی یک نت اما با دو نام ِ مختلف .

تا زمانی که می توانی آکورد ها را به شکل ِ پایگی مرتب کنی از توضیح ِ یک نت به فاصله ی ششم نسبت به پایه خود داری کن

چون باعث ِ سر در گمی ِ خود ات می شود .

مانند ِ دو دیمینیش یا کاسته که تو آن را می بمل شش در نظر گرفته بودی .

به شکل ِ کلی ایرادی که به تو آسیب برساند وجود ندارد

فقط روی نام گذاری ها دقت کن همین .

سپاس از مهر و محبت و تقدیری عظیم از علم و دانش ات .

همواره شاد و آرام باش برادر .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
laminor    15,648

کاربر سایت

خواهش می کنم برادر من خود ام هم از تو خوشحال تر ام !

اما نکته ای را هم فراموش کردم در ادامه بنویسم.

چند مشکل در آکورد شناسی ات وجود دارد که آن هم علت اش مشخص نیست

مثلن تو بعضی ازآن ها را در یک فضای دیز دار مشخص کرده ای که درست نیست

مثل ِ لا دیز مینور که در واقع گفته بودم سی بمل مینور است . ( آن هارمونیک نوشته ای )

در آکورد یکی مانده به آخر هم آن را لا مینور نوشته ای در حالی که فا مینور هفت است

و تو حواس ات به نت ِ فا که در اکتاو ِ پایین نوشته شده نبود !

یا میزان ِ دوم ضرب ِ اول / لا بمل ماژور با هفتم ِ مینور و نهم ِ ماژور است ، نه می بمل مینور شش ( لا بمل را در پایین ندیده ای )

میزان ِ ششم ضرب ِ دوم سی بمل مینور هفت است نه ر بمل هفت .

میزان ِ هفت ضرب اول فا مینور هفت است نه لا بمل هفت ( با این که تو آنهارمونیک سل دیز نوشته ای )

ضرب ِ دوم دو دیمینیش ( کاسته ) است نه می بمل مینور شش

 

نکته ی مهم این است که در یک گام ِ بمل دار بهتر است برای نام بردن ِ آکورد ها از توضیح ِ دیز استفاده نشود

( هر چند آن هارمونیک باشد ) یعنی یک نت اما با دو نام ِ مختلف .

تا زمانی که می توانی آکورد ها را به شکل ِ پایگی مرتب کنی از توضیح ِ یک نت به فاصله ی ششم نسبت به پایه خود داری کن

چون باعث ِ سر در گمی ِ خود ات می شود .

مانند ِ دو دیمینیش یا کاسته که تو آن را می بمل شش در نظر گرفته بودی .

به شکل ِ کلی ایرادی که به تو آسیب برساند وجود ندارد

فقط روی نام گذاری ها دقت کن همین .

سپاس از مهر و محبت و تقدیری عظیم از علم و دانش ات .

همواره شاد و آرام باش برادر .

مرسی از لطفت روشن عزیز/ حق با شماست .اکورد شناسی من ضعیف.دو دیمنیش حدس زدم ولی اشتباه نوشتم.که این از فقر سواد منه./ خیلی خوشحالم که گوشزد کردید/سعی بر این دارم که توری که از یادم رفته دوباره دوره کنم./ این تاپیک باعث شد دوباره به مسیرم برگردم..../خوشحالم

سپاس از لطفت دوستم:8:

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
MOHSEN AKBARI    414

کاربر سایت

سلام خدمت آقای روشن ودیگر دوستان تمرین چهارم را آماده کردم در رابطه تمرین قبلی فایل را اشتباهی فرستادم یعنی ادیت نکرده بودم که ضرب و داینامیک مشکل داشتن وقتی نوشتهاتون را خوندم متوجه شدم فایل را اشتباهی فرستادم من بابت این قضیه پوزش می خوام . من تو نوازندگی پیانو زیاد مسلط نیستم فقط قطعه هایی را که تمرین کردم مسلط میزنم و در حال تمرین هستم تا مسلط بشم ساز اصلیم گیتار و ویلن هست ........................... تمرین چهارم آکوردهاش ازاین قرار هست

میزان اول: ضرب اول Bbm ضرب Ebmadd9 ضرب سوم Db7

میزان دوم: ضرب اولAb9 ضرب Ebm ضرب سوم Fm7

میزان سوم : ضرب اول و دوم و سوم Bbm ..........................................

میزان چهارم: ضرب اول Bbm ضرب دوم Fm7 ضرب سوم DbM7

میزان پنجم : ضرب اول Bbm7 ضرب دوم Ebmadd9 ضرب سوم Dbadd9

میزان ششم : ضرب اول Fm7 ضرب دوم Bbm7 ضرب سوم Fm

میزان هفتم : ضرب اول Fm7 ضرب دوم Cm7b5 ضرب سوم Bbm7

میزان هشتم : FM7

میزان نهم : Bbm

باسپاس فراوان

ویرایش شده توسط MOHSEN AKBARI

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

سلام خدمت آقای روشن ودیگر دوستان تمرین چهارم را آماده کردم در رابطه تمرین قبلی فایل را اشتباهی فرستادم یعنی ادیت نکرده بودم که ضرب و داینامیک مشکل داشتن وقتی نوشتهاتون را خوندم متوجه شدم فایل را اشتباهی فرستادم من بابت این قضیه پوزش می خوام . من تو نوازندگی پیانو زیاد مسلط نیستم فقط قطعه هایی را که تمرین کردم مسلط میزنم و در حال تمرین هستم تا مسلط بشم ساز اصلیم گیتار و ویلن هست ........................... تمرین چهارم آکوردهاش ازاین قرار هست

میزان اول: ضرب اول Bbm ضرب Ebmadd9 ضرب سوم Db7

میزان دوم: ضرب اولAb9 ضرب Ebm ضرب سوم Fm7

میزان سوم : ضرب اول و دوم و سوم Bbm ..........................................

میزان چهارم: ضرب اول Bbm ضرب دوم Fm7 ضرب سوم DbM7

میزان پنجم : ضرب اول Bbm7 ضرب دوم Ebmadd9 ضرب سوم Dbadd9

میزان ششم : ضرب اول Fm7 ضرب دوم Bbm7 ضرب سوم Fm

میزان هفتم : ضرب اول Fm7 ضرب دوم Cm7b5 ضرب سوم Bbm7

میزان هشتم : FM7

میزان نهم : Bbm

باسپاس فراوان

 

عرض ِ ادب و احترام عزیز ِ دل ام .

نیازی به عذرخواهی نیست عزیز ِ دل ام .

به هر حال وقتی می خواهی به ثبت ِ اجرای زنده ی خود ات بپردازی

قطع ِ یقین باید در نوازندگی نظم و قانون را رعایت کنی تا چیزی که در ذهن ات جاری ست

و چیزی که در حال ِ اجرای اش هستی نزدیک ترین شباهت را به هم داشته باشند .

اول بپردازیم به آکورد های ات .

میزان ِ اول ضرب ِ سوم ر بمل ماژور با حذف ِ هفتم و ایجاد فاصله ی نهم است ( دو حذف شده و می نوشته شده )

در میزان هفتم ضرب ِ دوم آن را دو مینور با پنجم ِ کاسته نمی نویسند !

بلکه دو دیمینیش یا دو کاسته می نویسند ( با فاصله ی هفتم البته )

چون دو مینور ، دو مینور است و هیچ ارتباطی به دو کاسته ندارد .

در کل خیلی خوب است . آفرین . در این مورد مشکل ِ دیگری نیست .

بلکه در مرتب کردن و نام گذاری ِ نت ها کمی نیاز به دقت داری .

اما بپردازیم به ملودی ات .

خب ملودی ات را از درجه ی نمایان و با پرش به تنیک آغاز کرده ای

که به هر حال این اتفاق در موسیقی ِ باروک ، کلاسیک و رمانتیک زیاد می افتد .

بعد از پرش نیاز به حرکت ِ پیوسته وجود دارد که تا حدودی این نیاز را بر طرف کرده ای

خوب است .

در میزان ِ سوم اتفاقی رخ داده که زیاد خوش آیند نیست چون هیچ نقشی

به عنوان ِ ملودی ندارد و هیچ چیزی را به همراه ِ هارمونی بیان نمی کند

عملن این میزان را اگر با دقت بشنوید می بینید که خارج از کادر است .

در حرکتی گام وار از درجه ی یکم به نمایان رسیده و با پرش ِ چهارم ِ رفت و برگشتی

به اکتاو ِ تنیک رفته و دوباره به نمایان باز می گردید .

خب این را نمی توان ملودی دانست . بلکه پاساژی ست که در جای درست بیان نشده است .

چون همان زمان هارمونی نیز پاسازی را اجرا می کند . که بهتر است یا آن را همراهی کرد

در همان جهت ، یا سکوت کرد . همیشه که نباید ملودی نوشت . گاهی سکوت هم لازم است .

بخش ِ دوم ِ ملودی ات که از میزان ِ چهارم شروع می شود نکته ای در خود اش دارد .

در دو ضرب ِ اول جواب هایی که به هارمونی داده شده به شکل ِ عجیبی درست و زیبا و

در جای خود اشان و کاملن همانی هستند که باید باشند. واقعن آفرین . خیلی خوب است .

در میزان های پنجم و ششم یک سر در گمی ِ ملودیک پیش می آید که در میزان ِ هفتم

به واسطه ی آرپژ نوشتن در ملودی می خواهی آن را مرتب کنی اما بد تر می شود

چون اساسن آرپژ در ملودی آن را شناور تر می کند نه این که به آن یک خط و سیر ِ مستقیم ببخشد.

انتهای میزان ِ هفتم حرکت ِ کنترپوانتیک و ایجاد ِ فضای آکورد ِ نمایان و حل ِ آن بر روی تنیک

حرکت ِ خوبی بود . و باید همین باشد . تا بتوان با آن ایده ای که تو پرورش اش دادی

بر روی تنیک فرود آمد و ملودی را به پایان برد . خیلی خوب ااست این حرکت .

سکوت ِ چنگی که که در چنگ ِ اول / ضرب ِ سوم / میزان ِ ششم انجام داده ای خیلی خوب است

و دلیل ِ قدرتمندی می تواند باشد که نوازنده ی این ملودی به خاطر اش سکته ی قلبی کند !

( به خاطر ِ ضد ِ ضرب بودن اش )

البته همین حرکت را در میزان ِ چهارم / ضرب ِ دوم / چنگ ِ اول هم داری که آن هم خیلی خیلی خوب است

اما چون در جواب ِ هارمونی است آن سکوت ِ چنگ ، شنیدن و اجرای اش زیاد سخت نیست .

خیلی خوب است این سکوت ها را در جای خوبی در نظر گرفته ای .

نشان می دهد که شاید تو با ارزش و کارکرد ِ سکوت آشنا هستی ( چه خود آگاه و چه نا خود آگاه )

 

خب نتیجه این شد که این ملودی خیلی نرمال و طبیعی ست . چیزی که انتظار اش می رود و آن چنان

ایرادی که روند ِ کار را عوض کند وجود ندارد .

نکات ِ مهمی هم چون آرپژ ننوشتن / نداشتن ِ پرش در ملودی / رعایت ِ ریتم در ملودی / وجود ِ نقطه ی اوج

بدون تکرار ِ آن و هم چنین تغییر در میزان ِ سوم از نکاتی هستند

که در کار یا رعایت شده اند یا بهتر است رعایت شوند .

جنس ِ صدایی که برای اجرای ملودی تعیین کرده بودی زیاد خوشایند نبود . این ملودی را ارکستر ِ زهی

از سینت سایزر ِ سایتروس در اف ال استودیو بهتر اجرا می کند . یک بار آن را امتحان کن .

در نتیجه

شروع ِ خوب

جواب های عالی در میزان ِ چهارم به هارمونی

دو سکوت ِ چنگ واقعن عالی و بی نظیر در دو میزان

حرکت ِ کنترپوانتیک ِ پایانی برای فرود روی تنیک

از نقاط ِ قوت

میزان ِ سومی که خارج از کادر ِ هارمونیک و ملودیک است

کمی پرش ِ زیاد که خب بهتر است کمتر شود

آرپژ

و واضح نبودن ِ نقطه ی اوج ِ ملودی

از نقاط ِ منفی هستند که با رعایت ِ این ها می توانی نتیجه ی بهتری در

ملودی نویسی ات بگیری .

در کل خیلی کار ِ خوبی ست .

ممنون از لطف ات برادر جان .

همواره شاد و آرام باش .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Violinist    159,020

مدیر بـازنشسته

سلام روشن !

عذر ميخوام بابت تاخير زيادي كه داشتم و دلايلش رو در پيامم خدمتت عرض كردم .

و اما اين هم تمرين چهار و آخر .

ممنونم بابت زحماتي كه براي اين تاپيك كشيدي .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

سلام روشن !

عذر ميخوام بابت تاخير زيادي كه داشتم و دلايلش رو در پيامم خدمتت عرض كردم .

و اما اين هم تمرين چهار و آخر .

ممنونم بابت زحماتي كه براي اين تاپيك كشيدي .

 

 

عرض ِ ادب و احترام برادر جان .

خواهش می کنم همین که ما را قابل دانستید از سر امان هم زیادی ست .

زحمت ِ این تاپیک هم بر عهده ی مدیرانی که آن را مدیریت کرده اند و عزیزانی بوده که در آن مشارکت کرده اند

من که کاری نکردم .

 

اگر اجازه بدهید در پست ِ بعد در مورد ِ روند این تاپیک و ادامه اش توضیحاتی خواهم داد

در این پست بپردازیم به ملودی ِ شما . . . .

 

اول از نکته ای در مورد ِ ارکستراسیون اش بگویم که ملودی را برای فلوت نوشته ای

و می دانیم که پایین ترین نت برای فلوت سی بمل است اما تو تا سل بمل هم

پایین رفته ای . لطفن توضیح بده که این قلوت ِ تراورسیه است یا آلتو و باس ؟

چون بعضی از توضیحات به ارکستراسیون مربوط می شود .

اما این موضوع را نا دیده می گیریم و در ادامه به روند ِ آهنگسازی ِ این تمرین می پردازیم .

 

می دانید ؟ آخرین مرحله در ملودی نویسی و آهنگسازی یک مرحله ای ست که

به شکل ِ عجیبی ساده و در عین ِ حال سخت و پیچیده است .

در این مرحله شما باید کار را از دو جهت مورد ِ بررسی قرار دهید .

این گونه که یک ملودی چه طور نوشته می شود و چه طور نیز شنیده می شود .

که کلن از این وضعیت های زیر خارج نیست :

راحت نوشته می شود / راحت شنیده می شود .

راحت نوشته می شود / سخت شنیده می شود .

سخت نوشته می شود / سخت شنیده می شود .

سخت نوشته می شود / راحت شنیده می شود .

توضیح می دهم :

دسته ی اول معمولن جنبه ی آموزشی دارند و بسیار ساده و روان هستند

و بیشتر مبتدی ها و به قول ِ معروف ترم اولی ها می نویسند !

دسته ی دوم زمانی به عینیت می رسد که یک اشتباهی در روند ِ ملودی یا

موسیقی رخ داده باشد و قطعن نیاز به بررسی دارد . . .

دسته ی سوم نیز برای زمانی ست که یک آهنگساز یا نوازنده بخواهد توانایی ِ خود اش را

در آهنگسازی یا نوازندگی نشان بدهد و یا کاری حجیم از لحاظ ِ ارکستراسیون باشد

یا کار های مدرن ِ امروزی .

که در دسته ی سوم و مورد ِ تکنیک و توانایی آهنگساز می توان به کار و تمرین ِ آخر ِ دوست امان لا مینور اشاره کرد .

اما دسته ی چهارم اوج ِ خلاقیت / ساده نویسی / هنر / توانایی و تکنیک ِ آهنگساز را نشان می دهند که هر آهنگسازی

رفته رفته در گذر ِ زمان به آن خواهد رسید . . .

به کار های چایکوفسکی دقت کنید که در اوج ساده و راحت شنیده شدن بسیار سخت و پیچیده نوشته و اجرا می شوند .

و در این جا نیز تمرین ِ شما دوست ِ عزیز ( ویولونیست ) این گونه است !

سخت و پیچیده نوشته ای اما راحت و روان شنیده می شود .

در ادامه توضیح می دهم . . .

 

هم چنان که به علاقه مند به شروع ِ ملودی از درجه ی سوم هستی

علاقه ای خاص نیز به تغییر ِ هارمونی های تمرین داری که ما دیگر خسته شدیم از بس

خواهش کردیم این کار را نکنید لطفن ! و از آن جا که این تغییرات در جهت ِ زیبایی بوده

هیچ اعتراضی نمی توانیم داشته باشیم متاسفانه !

همه ی دوستان به میزان های اول تا سوم دقت کنند ، این همه ی موسیقی است !

همه ی آن چیزی ست که در تاریخ ِ موسیقی از اول تا الان و در دانشگاه ها به آن می پردازند .

تقارن در موسیقی .

به میزان ِ اول بنگرید که به سمت ِ بالا رفته

میزان ِ دوم به سمت ِ پایین آمده

و میزان سوم دوباره در جای خود اش قرار گرفته است !

اگر دوست ِ ما لا مینور در یک جمله ی بلند ِ ملودیک این رفتار را نشان داد

در اینجا می توان ِ گونه ی کوتاه تر ِ آن را دید و دیگر بهانه ای برای درک نکردن اش نداشت .

به پیوسته بودن ِ خطوط ِ ملودی دقت کنید در این سه میزان به غیر از دو پرش ِ سوم

همه ی آن پیوسته هستند .

ببینید چگونه بین ِ نت های کشیده و کوتاه تعادل ایجاد شده است که حتی با ترازو هم نمی توان

این چنین آن را برابر کرد . واقعن حیرت انگیز است .

نکته ی جالبی در میزان های سوم / ششم و هشتم رخ داده که قبل اش من باید توضیحی بدهم

خیلی خوب است که آهنگساز وقتی می خواهد برای یک ساز یک ملودی بنویسد

توانایی ها و تکنیک های آن ساز را نیز در ملودی اش لحاظ کند و در نظر داشته باشد .

به این میزان ها نگاه کنید که دوست ِ ما چگونه دانش ِ خود اش را در ارکستراسیون به رخ ِ ما کشیده

و در ملودی ای که نوشته از تکنیک های دو زبانه و سه زبانه در نوازندگی ِ فلوت استفاده کرده است !

واقعن عالی ست این آهنگساز !

این کار رنگ و درخشندگی ِ دو چندان به ملودی اش بخشیده و جای تحسین دارد .

اتفاقی جالب در میزان ِ چهارم رخ داده که آن را بسیار حساس کرده برای توضیح و درک اش .

از یک طرف کدانسی برای پایان ِ قسمت ِ اول ِ جمله ی ملودی است .

از طرفی دیگر تنه ی وصلی ست برای بخش ِ دوم ِ ملودی .

اما این وسط یک جواب قبل از جواب ِ ملودی ای ست که در هارمونی داده شده است !

به میزان ِ چهارم خوب دقت کنید ، این جمله به شدت نیاز به سکوئنس دارد

که اگر همان ساز و در همان بخش اجرا کند به شکل ِ عجیبی مبتدیانه و ناشیانه خواهد بود

و کار را خراب خواهد کرد . خوب نگاه کنید و خوب هم بشنوید .

یک ایده ای که نوشته می شود و جواب اش در جایی دیگر و سازی دیگر اجرا می شود .

این رفتار خیلی حرفه ای ست و در کار های قبلی هم از دوست عزیز امان ویولونیست آن را دیده بودم .

تعادل و روند ِ منطقی ِ پخش ِ یک ایده موسیقی بین بخش های مختلف در تخصص ِ اوست پنداری !

به میزان پنجم دقت کنید که بعد از یک سکوت آغاز شده

آن را باید یک پاساژ ملودیک و مقدمه ای بر بخش ِ دوم دانست .

به پیوسته بودن و گام وار بودن ِ نت ها و پرش ِ چهارم اش به بالا نگاه کنید

این اول ِ ماجرا ست ، بعد از این عمل ، عکس العمل اش از خود اش واجب تر است .

او بعد از پرش با حرکت ِ پیوسته در جهت ِ خلاف ِ پرش بازگشته است .

این یکی از مهم ترین رفتار های آهنگسازی ست که اگر رعایت نشود

ساختمان ِ موسیقی زیر ِ سوال می رود قطعن !

به میزان ششم و هفتم خوب نگاه کنید به تعادلی که در دو میزان بین ِ نت های کوتاه

و کشیده ایجاد شده دقت کنید این دو میزان هم چون میزان ِ دوم فقط یک مشکل ِ ارکستراسیون دارند

آن هم این که پایین تر از محدوده ی توانایی ِ ساز ِ فلوت ِ تراورسیه ( معمولی ) نوشته شده اند

که اگر فلوت ِ آلتو یا باس باشند آن هم بر طرف می شود .

در میانه ی میزان ِ ششم هم چون میزان ِ سوم به تکنیک ِ سه زبانه ی فلوت دقت کنید

چه قدر خوب و عالمانه است نه ؟!

همان است که باید باشد !

اما مشکل ِ ارکستراسیون و نوشتن ِ ملودی خارج از محدوده ی ساز یک تاثیر ِ ناخوشایند گذاشته

که باعث شده ملودی در این فاصله ( خالی ) صدا بدهد . چون صدای واقعی ِ خود اش نیست

و سینت سایزر آن را تقلید کرده است زیرا فلوت عملن چنین منطقه ای برای اجرا ندارد .

تنها نکته ی منفی ِ این ملودی نیز همین است .

اما جدای ِ از این

میزان های ششم و هفتم مقدمه ای خوب بر کدانس ِ پایانی هستند .

نت ها در حالی که کشیده تر می شوند شنونده را برای پایان آماده می کنند

اما آهنگساز در میزان ِ آخر شیطنت اش گل می کند و به یک باره با نت های کوتاه

و چابک کار را تمام می کند . رفتاری غیر ِ منتظره و خوشایند است .

به میزان ِ آخر خوب نگاه کنید و به روند ِ پایان اش که

کاملن ( باروک ) گونه است توجه کنید و آن را خوب فرا بگیرید .

گاهی تنها راه ِ شما همین است ! ( قطع ِ یفین اگر روزی بخواهید حرفه ای ملودی بنویسید

بسیار زیاد آن را به کار خواهید برد )

پس نتیجه این شده که در این تمرین همه چیز عالی ست

به جز آن مشکل ِ ارکستراسیون که اگر آن را فلوت ِ آلتو و باس در نظر بگیریم آن هم به چشم نمی آید .

 

 

این تمرین و تمرین ِ آخر ِ دوست ِ عزیز امان لا مینور همه ی آن چیزی بود که ما در این تاپیک

تلاش کردیم تا به دیگران انتقال بدهیم .

به معنای وافعی خسته گی را از تن ام به در کردند این دو بزرگوار . . .

صمیمانه سپاس گزار ام .

 

دوستانی که می خواهند ملودی نویسی را برای این آکورد ها فرا بگیرند

اگر این تاپیک را از اول تا انتها دنبال کنند و همه ی تمرینات و توضیحات را بررسی و مطالعه کنند

پیشرفتی حیرت انگیز خواهند داشت .

نمونه اش همین دو تمرین ِ آخر از دو دوست امان لا مینور و ویولونیست است .

 

این بخش به پایان رسید و در پست ِ بعد ادامه ی کار را عرض خواهم کرد .

سپاسی بی پایان از لا مینور و ویولونیست که به من آرامش می دهند و امیدواری ،

و هم چنین از بقیه ی دوستان که در این بخش زحمت کشیده اند .

قطع ِ یقین نتیجه و پیشرفت اش برای خود اشان خواهد بود .

 

همواره شاد باشید و آرام .

ارادتمند.

ویرایش شده توسط Roshan.J

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

و اما جمع بندی ِ کلی و صحبتی کوتاه برای ادامه ی کار

 

شاید دوستانی که در ابتدا کار را دیدند مرا آدمی بی کار و ( جو گیر ) می دانستند

کما این که عزیزی آمد و گفت تو از این کار هیچ سودی نخواهی برد و فقط کسانی که

این تمرین ها را حل می کنند به خواسته های خود می رسند !

پیش ِ خود ام مدت ها فکر کردم که مگر ما غیر از این می خواستیم ؟!

از ما گذشته که بخواهیم به دنبال ِ لایک و تایید شدن باشیم

خیلی پیر تر از این حرف ها هستیم . . . .

همین که چیزی به نظر امان برسد و آن را با چند نفر بررسی اش کنیم

برای امان کافی ست . . . .مانند ِ همین تاپیک و روند ِ کار و تمرین در آن .

قطع ِ یقین دوستانی که این تاپیک را از اول دنبال کرده اند و

تمرین های اش را انجام داده اند و همه ی مباحث را مطالعه و بررسی کرده اند

تاثیر اش را در کار ِ عملی ِ خود اشان خواهند دید . نیازی نیست که بخواهند

به این حقیر و دیگران آن را ثابت کنند . خود اشان آن را درک کرده اند .

نمونه اش دو تمرین ِ آخر از دو دوست ِ عزیز لا مینور و ویولونیست .

و البته دوستان ِ دیگری که تلاش های خود را کردند و به نتایج ِ خوبی هم رسیدند قطعن .

اما اگر سورس ها وتمرین های این دو دوست را از اول تا آخر بررسی کنید

این تغییرات را به خوبی خواهید دید .

باور کنید همین برای امان کافی بود . آن دوستی که به فکر ِ سود کردن ِ بنده ی حقیر بود

لطف اش را نشان می داد اما ما برای اش پیر ایم .

و . . .

ای بسا معنی که از نا محرمی های زبان

با همه شوخی مفیم ِ پرده های راز ماند

 

به هر روی تا این جای کار خوب بود و مفید ( برای خود ام ) .

حق ِ اظهار ِ نظر در مرود ِ دیگران را ندارم .

 

اما برای ادامه ی کار

تا این جا با آکورد های هفت و فضای رنگی و پیچیده ی آن آشنا شدیم

و در تمرین آخر که مقدمه ای برای ورود به فضای آکورد های نهم بود نیز

ادامه ی کار را مشخص کردیم .

نکته ای که دل ام می خواهد آن را نیز تمرین کنیم مربوط به خود ِ دوستان می شود

که با ملودی هایی که نوشته اند ( ایرانی ) بودن ِ خود اشان و تفکر اشان را نشان دادند .

در حالی که این حقیر باروک / کلاسیک و امپرسیون می نوشتم دوستان

به ایرانی ترین روش ِ ممکن آن ها را پاسخ می دادند !

که واقعن حیرت انگیز بود .

برای همین دوست دارم در ادامه ی کار بعد از آکورد های نهم / یازدهم / سیزده و پانزده

سری هم به هارمونی های زوج و ملودی نویسی های ایرانی برای فضا های ایرانی

بزنیم .

که برای این کار به غیر از مبحث ِ ملودی باید نیم نگاهی هم به هارمونی ِ زوج و ایرانی

و ارکستراسیون نیز داشته باشیم . که در هر کجا نیاز باشد آن را توضیح خواهیم داد به همراه ِ دوستان .

اما در حال ِ حاضر نوبت به آکورد های نهم / یازدهم / سیزدهم و در نهایت پانزدهم است .

بعد از آن به سراغ ِ ( ایرانی ) نوشتن می رویم .

طبیعتن در هر تمرینی که خواهیم داشت توضیحات ِ کافی و مفصل نیز هم چون گذشته داده خواهد شد .

و دوستانی توانایی ِ ورود به این بحث را دارند که این تاپیک را از اول پی گیر بوده باشند .

دوستان ِ دیگر هم می توانند خود اشان را با این تمرین ها تست کنند .

و ذهنیتی با این فضا های ( نا آشنا برای خود اشان ) پیدا کنند .

به هر حال ضرر نخواهند کرد اگر افراط و تفریط در کار نباشد .

بعد از کمی استراحت و نیز فرصت به دوستان برای آماده شدن

کار را ادامه خواهیم داد . . .

عرض ِ ارادت ام پا بر جاست و

هر آن چه از این حقیر به سوی شما روان است

به بزرگواری و دیده ی منت بر سر ام بپذیرید .

همواره شاد و آرام باشید .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

و اما . . . .!

 

رسیدیم به مبحث ِ دوست داشتنی ِ آکورد های نهم و یازدهم !

آکورد هایی جادویی که شما را به دنیایی نا شناخته می برند و

چنان دست ِ شما را برای نوشتن ِ ملودی های رنگین باز می کنند

که به خیال هم نمی دیدید .

یکی از دلایل اش شاید این باشد که شما را مجبور به تفکر می کند

تا چیزی مناسب ِ این همه صدا پیدا کنید .

نکات ِ آموزشی .

در یک آکورد ِ نهم یا یازدهم

پیدا کردن ِ نتی که بیشتر هماهنگی را با هارمونی داشته باشد بسیار سخت است .

باید مراقب بود که ملودی در ضرب های اصلی فواصل ِ هفتم / نهم و یازدهم را ایجاد نکند

تنیک و سوم و پنجم هم زیاد شنیده و تکرار نشوند .

تمامی ِ حرکات ِ نا خوشایند در قسمت ِ ضعیف ِ ضرب واقع شوند

و حرکات ِ خوشایند نیز در قسمت ِ قوی ِ ضرب .

اگر در یک آکورد ِ نهم ، فواصل ِ پنجم و هفتم حدف شده بود می توان از آن ها

در ضرب ِ قوی نیز استفاده کرد

و همین اتفاق برای آکورد ِ یازدهم نبز صدق می کند .

( در نبود یا تاخیر ِ فواصل ِ پنجم / هفتم و نهم می توان از آن ها در

قسمت ِ قوی ِ ضرب استفاده کرد )

به دینامیک ها بسیار دقت کنید . گاهی نتی که با دینامیک ِ بسیار قوی بد صدا است

با دینامیک ضعیف بسیار خوش صدا و مناسب است .

جنس ِ ساز را بسته به نوع ِ ملودی اتان درست انتخاب کنید . آن هم بر روی

خوشایند یا ناخوشایند بودن ِ ملودی و هارمونی ِ شما تاثیر گذار است .

و مروری بر مباحث ِ قبل .

از سکوئنس و تکرار و اضافه گویی خود داری کنید .

به نقطه های اوج ِ بالا و پایین دقت کنید .

تقارن در جمله بندی ِ ملودیک را رغایت کنید .

و دست ِ آخر این که برای ملودی نوشتن عجله نکنید فرصت زیاد است .

 

یاد آوری ِ این که با امکانات ِ موجود در اف ال استودیو این تمرین آماده شده است .

همواره شاد و آرام باشید .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
laminor    15,648

کاربر سایت

سلام روشن عزیز/ تا جایی که میشد مباحث رعایت کردم امیدوارم خوب شده باشه/ملودی برای تنر ساکسیفون نوشته شده/یه جاهایی کم زیاد کردم زمان هامونی اما تغییر ندادم/ اینکه واسه این هارمونی دوتا ملودی بزنم و بزارم تو سایت مشکلی نیست؟

 

سپاس دوست عزیز و بزرگوار:flower:

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

سلام روشن عزیز/ تا جایی که میشد مباحث رعایت کردم امیدوارم خوب شده باشه/ملودی برای تنر ساکسیفون نوشته شده/یه جاهایی کم زیاد کردم زمان هامونی اما تغییر ندادم/ اینکه واسه این هارمونی دوتا ملودی بزنم و بزارم تو سایت مشکلی نیست؟

 

سپاس دوست عزیز و بزرگوار:flower:

 

عرض ِ ادب و احترام برادر جان .

امیدواری خوب شده باشد ؟! عالی شده است !

اما نکات ِ ریز و درشتی هم دارد که باید بگویم . . .

انتخاب ِ ساز ات بی نظیر بوده برادر ! یک دست خود ات را

به داخل ِ فرم های جز و بلوز و نیواورلئان انداخته ای !

می دانی چرا این گونه شده است ؟ در فرم های جز و بلوز

از آکورد های نهم و یازدهم زیاد استفاده می کنند . اما باور کنید

این آکورد ها فقط برای آن ها نیست ! می توانی در فرم های کلاسیک

و کلاسیک / مدرن نیز آن ها را پیدا کنی . نکته ی جالبی هم وجود دارد

تو با انتخاب ِ این ساز عملن در صدد ِ مقابله با جنس ِ صدای جز و بلوز که

از این هارمونی شنیده می شود بر نیامدی ! بلکه آن را نیز تشدید کرده ای .

خیلی خوب است . ایرادی بر آن وارد نیست قطعن .

در قسمت ِ ارکستراسیون عالی کار کرده ای . نکات ِ ریزی وجود دارد که هم

به ارکستراسیون مربوط است هم به ملودی نویسی .

مثلن ساز های بادی به خصوص فلوت و بادی برنجی ها و ساکسوفون ( ساکسیفون )

بسیار پر نفس و سنگین هستند برای نفس گرفتن و اجرای بخش ِ خود اشان .

و احتیاج به نفس گرفتن و استراحت ِ دهان ِ نوازنده وجود دارد که معمولن این کار را

یا با سکوت های مناسب در جاهای مختلف انجام می دهند یا با نت های کشیده ای

که در ملودی وجود دارد که معمولن انتهای آن نت خود به خود تبدیل به سکوت می شود .

در این ملودی سکوت کم بوده است اما نت های کشیده ی زیادی وجود دارد که

آن کار را انجام می دهد . خود آگاه یا نا خود آگاه این حرکت ات بسیار خوب بود آفرین برادر .

نکات ِ دیگر . . .

توازنی که بین ِ پرش و پیوسته بودن در خط ِ ملودی ات ایجاد کرده ای خیلی خوب است .

که با توجه به سبک ِ آن عالی شده است .

استفاده ات از نت های آلتره یا کروماتیک بسیار عالی و مناسب و هوشمندانه تر از قبل

شده است . که این حرکت منجر به مد گردی شده است گاهی .

مانند ِ آوردن ِ فا دیز آن هم دو بار پشت ِ سر ِ هم ، که مدگردی به مینور ِ هم علامت ِ

گام ِ سی بمل شده است . ( سل مینور )

نقطه ی اوج در ملودی ات سی بمل بوده که سه بار آن را تکرار کرده ای ، چرا ؟!

که بار ِ دوم اش تاکیدی سکودنسی بر بار ِ اول بوده . نه . . . واقعن چرا ؟!

پیوسته و آرام آرام رسیدن به اوج ِ ملودی ات خیلی خوب و زیبا بوده و کاملن جواب گوی این فضا .

از آن جالب تر تضاد اش است که با پرش به پایین برگشته ای . این دو حرکت

در کنار ِ هم واقعن خوب و زیبا نتیجه داده است آفرین .

همراهی ِ ملودی با هارمونی در میزان های پنجم و ششم واقعن عالی بوده است .

این از آن بخش هایی ست که نباید سکودنسی و با تاخیر جواب اش را داد .

همین کار را در میزان ِ هشتم نیز انجام داده ای خیلی خوب شده باز .

پایان ِ تاخیری ات که از می بمل با تاخیر به ر آمده ای خیلی خیلی خیلی خیلی

خوب بود . آفرین واقعن .

خیلی حرکت ِ خوبی ست اما در آن افراط نکن . در جای ِ خود اش و مناسب با فضا

را انجام بده .

برادر من یک پیشنهادی دارم .

بدون ِ این که هیچ تغییری در آن ایجاد کنی یک سری از نت ها را حذف کن .

باور کن هیچ تغییری رخ نمی دهد !

مثلن اگر همان اول نت ِ ر را حذف کنی یکی از بهترین شروع های

موسیقی در تاریخ ِ آن رقم خواهد خورد !

در ضرب ِ ضعیف از فاصله ی دیسونانسی که با پرش به پنجم و حرکتی معکوس

به تنیک بازگشته ای ! همین حرکت یعنی تقارن و تعادل و بالانس ِ صوتی و تنالیته ای .

خوب به این حرکت فکر کن . . .

عملن وجود ِ آن نت ها فقط در پارتیتور حس می شود نه در هنگام ِ شنیدن .

فایل ِ خود ات را با همین حذف های کوچک دوباره این جا قرار می دهم .

نگاه کن ببین چه شده است .

 

پ ن :

ببخش فراموش کردم سوال ات را پاسخ بدهم .

هر چند عدد که دل ات می خواهد ملودی بنویس

و در این تاپیک قرار بده . هیچ ایرادی ندارد و خیلی هم عالی ست .

 

سپاس از لطف ات .

همواره شاد و آرام باش برادر جان .

ویرایش شده توسط Roshan.J

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

سلام روشن عزیز/ تا جایی که میشد مباحث رعایت کردم امیدوارم خوب شده باشه/ملودی برای تنر ساکسیفون نوشته شده/یه جاهایی کم زیاد کردم زمان هامونی اما تغییر ندادم/ اینکه واسه این هارمونی دوتا ملودی بزنم و بزارم تو سایت مشکلی نیست؟

 

سپاس دوست عزیز و بزرگوار:flower:

 

برادر می دانی کجای این مطلب و این تاپیک برای ام مفرح و طرب انگیز است ؟!

آن جای اش که سوال و تمرینی که مطرح می کنیم 6 بار دانلود شده اما جواب اش که شما

یا سایر ِ دوستان به آن می دهید 10 بار !!!!

این نشان می دهد که هنرجویان ِ ایرانی به شکل ِ عجیبی از سوال متنفر و عاشق ِ جواب هستند !

یعنی ما نمی خواهیم بدانیم سوال چیست ! اما لطفن جواب ِ آن سوال را بگویید ما برویم !

به شخصه این دیدگاه و تفکر را بسیار پر خطر می بینم برای آینده ی موسیقی و هنر ِ ایران .

ذهن ها و افکاری تنبل که هیچ علاقه ای به فکر کردن و کمی فشار بر روی خود را بر نمی تابند .

به هر روی این راه که آنان می روند بیراهه است . آخر اش هم سر خورده و بی نتیجه باز خواهند گشت .

در نهایت هم با کپی کردن ِ این تمرین ها در آهنگ های خود اشان شاید یک یا دو موسیقی بنویسند که

که بعد از یک مدت به تکرار می رسند و آن را رها می کنند .

چون موسیقی ِ خود اشان نیست و همه اش کپی است .

به هر حال این که به خود اشان زحمت ِ یاد گرفتن نمی دهند

برای ما جای گله نمی گذارد .

خود اشان این طور خواسته اند .

 

باز هم سپاس از لطف و توجه ات برادر ام .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
laminor    15,648

کاربر سایت

سلام روشن عزیز/ حق با شماست حذف نت اول تاثیر به سزایی داشت!/ بنده نظراتی دارم بی ادبی منو ببخشید/ میزان دوم با حذف ر و می بمل ملودی گنگ شده. نظرم اینه که ضربهای هارمونی باید جابه جا بشن یا نتها حذف نشن تا ملودی گنگ نشه (به دلیل فاصله بینشون و ناهماهنگی ضربهای هارمونی چون هارمونی در این میزان جواب فضای خالی بین ملودی نمیده وتناقض داره)/میزان چهارم حذف نت ر هیچ مشکلی به وجود نیاورده ولی نظر شخصیم اینه که باشه بهتره البته نظر شما هم درسته چون فضا برای کشش نت کمه/میزان پنجم حتما باید بعد نت دو سی بمل بیاد. چون دقیقا روند ملودی حساب شده بود و به ملودی پایان میداد.در این میزان میشه که نت سی بمل بلافاصله بعد دو بیاد و دومین باری که سی بمل نوشته شده حذف بشه/تمامی نتهای نتهای کشیده بین ملودی . سکوتهای ملودی و پرشهای ملودی مخصوصا در میزان 4 و5 بر اساس سبک و ساز وفضای مورد نظر بود./ نت سی بمل که در بین دو میزان 4 و5 دوبار تکرار شده برای همون فضاست شاید تکرار باشه اما برای این ساز و این سبک و این فضا نوشته شده/ . در میزان هشت برای سومین بار نت سی بمل زده شده! اما برای شنونده تکراری نیست! در این میزان نتهای دولاچنگ با سکوتهای دولاچنگ زده شده.دلیلشم : تکراری نشدن ملودی

 

روشن جان بی ادبی منو ببخش . فقط نظراتم گفتم / جوابتون به این نظرات میتونه کمک زیادی بهم کنه تا اشتباهاتمو برطرف کنم.ممنون میشم اشتباهاتی که در حرفهام هستو بهم بگین

دوست دار شما

سپاس:flower:

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

عرض ِ ادب و احترام برادر جان .

این ها که گفتی بی ادبی نیستند و برای اشان عذرخواهی نکن .

چون من همین ها را می خواستم که بگویی .

می دانی چرا در میزان ِ دوم اگر نت ِ ر و می را نشنوی احساس ِ گنگ و مبهم بودن به تو دست می دهد ؟

به این دلیل که خود ات آن را نوشته ای و از قبل با همان ساختمان در ذهن ات شکل گرفته و ذهن ات

اجازه ی این تغییر را نمی دهد . به هر شکل البته که بودن اشان بد نیست ، بلکه نبودن اشان

سکوتی سنکوپ وار است که شنونده انتظار اش را ندارد . اما اگر باشد روندی کاملن منطقی و معمولی پیدا می کند .

می دانی من این همه تغییر ِ ریز و درشت را ایجاد کردم به چه دلیل بود ؟

فقط می خواستم آن نت ِ سی بمل را که در میزان ِ پنجم حدف کرده بودم پنهان کنم و توجه ات را جلب نکند .

اما وقتی این را نوشتی و من خواندم خیال ام راحت شد :

 

میزان پنجم حتما باید بعد نت دو سی بمل بیاد. چون دقیقا روند ملودی حساب شده بود و به ملودی پایان میداد.

:flower:

 

این جمله ات نشان می دهد که همه ی درس ها و نکات ِ ریز و درشت در ملودی نویسی را فرا گرفته ای .

همه ی صحبت های ات را در نظر دارم و قبول دارم .

اما این بخش از نوشته ات به من آرامش داد و خیال ام راحت شد که همه ی مطالب را درست و مو به مو فرا گرفته ای .

برادر تو دیگر نیازی به فرا گرفتن نداری . این ما هستیم که باید از تو درس بگیریم .

اگر قابل بدانی خاک پای شما می شویم .

ارادتمند ات .

همواره شاد و آرام باش .

دوست ات می دارم .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
laminor    15,648

کاربر سایت

روشن عزیز من واقعا نمیدونم در برابر سخاوت و بزرگی شما چی بگم! / شما استاد بنده هستید چون از شما قانون نوشتن ملودی اموختم و این برای من افتخاره / واقعا در برابر بزرگی شما باید سر تعظیم فرود اورد./ منتظر ادامه بحث هستم و دیگر دوستان هم تشویق به این امر میکنم./ نکاتی که اینجا و توسط شما اموختم خیلی با ارزش هست هیچوقت و هیچوقت لطفت از ذهنم بیرون نمیره / سپاس فراوان دوست عزیز روشن:flower:

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Violinist    159,020

مدیر بـازنشسته

سلام و درود بي پايان خدمت برادر دلسوز و زحمتكشم روشن .

اين هم از تمرين بنده .

سپاسگذارم .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
rekas    1,604

کاربر سایت

سلام خدمت دوست عزیز و گرامی :flower::flower:

 

خسته نباشید

.

این جواب من به این سوال است.امیدوارم تجربه مرا یاری کرده باشد:26:

و البته نکاتی از نوع نگاه من به موسیقی را داراست....

تقربا آهنگی کامل است.. شامل خروجی و فایل سورس....

نمیدانم خوب است یا نه هرچه هست احساسات من است.

لطفا جهت مشاهده لینک وارد شوید یا ثبت نام کنید link.

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

سلام و درود بي پايان خدمت برادر دلسوز و زحمتكشم روشن .

اين هم از تمرين بنده .

سپاسگذارم .

 

عرض ِ ادب و احترام برادر جان .

سپاس از لطف و مهربانی ات .

 

شروع ِ ملودی ات یعنی دو میزان ِ اول حرف ِ حساب ِ کل ِ ملودی ات است !

عجب بار ِ عاطفی و رمانتیکی دارند ، واقعن خیلی غلیظ است لحن ِ رمانتیک اش .

با این که یکی از قوانین ِ این فرم ملودی نوشتن ، پرهیز از دیسونانس در ضرب ِ قوی است

اما چنان حرکت ِ جسورانه ای انجام داده ای که خود ام هم در تعجب ام از تاثیر ِ خوب اش !

نت های سل و لا در آکورد ِ سی بمل ماژور ؟! یعنی عملن خود ات تصمیم گرفته ای که با

در یک آکورد ِ تنال ، فضای آ تنال و مبهم را ایجاد کنی ؟! خیلی خوب است خیلی . . . آفرین برادر .

می دانی چرا این همه نت های دیسوناننسی که نوشته ای بد صدا نمی دهند ؟

به این خاطر که همه ی آن ها را در میزان ِ دوم بر روی نت ِ ر حل کرده ای .

این حرکت را حل ِ تاخیری ِ دیسونانس می نامند . و یکی از خطرناک ترین روش های ملودی نویسی است .

که اگر افراط و تفریط در آن صورت بگیرد عملن باید ملودی را بی خیال شد !

این حرکت در هارمونی مشکلی ندارد و بسیار هم انجام می شود اما در ملودی نویسی به ندرت با این وسعت ِ

گسترده اش صورت می گیرد .

کاری که انجام داده ای جسورانه و خلاقانه است برادر . نمی دانم چطور چنین چیز هایی به ذهن ات می رسد ؟!

اما اگر 10 نفر آهنگساز همانند ِ تو و لا مینور ِ عزیز که جسور و خلاق هستند داشته باشیم و این 10 نفر

به علم و فن ِ معلمی آشنا باشند قطعن شاگردانی بزرگ تحویل ِ جامعه ی هنری خواهند داد .

10 نفر شبیه به شما دو نفر که بتوانند معلم هم باشند . . . همین !

بگذریم . . .

پیوسته بودن ِ ملودی در دو میزان ِ اول با پرش ِ چهارم ات از نت ِ سل به ر آن را بسیار ایرانی

شکل داده است که این پرش را می توان با فرود ِ بال ِ کبوتر در چهارگاه مقایسه کرد تا حدودی .

خیلی خوشانید است این توازنی که بین ِ پیوسته گی و پرش ایجاده کرده ای . آفرین برادر .

حرکتی که در میزان ِ سوم و چهارم انجام داده ای تا حدودی حالتی سکودنسی به آن بخشیده که به هر حال

نه به خاطر ِ روند اش ، بلکه به خاطر ِ سکوتی که در انتهای میزان ِ چهارم در آن ایجاد کرده ای باعث شده

زیاد به چشم و گوش نزدیک نشود . این یک بار بد نیست ! می توان از کنار اش عبور کرد !

حرکتی که در ضرب های اول و دوم ات در میزان ِ پینجم انجام داده ای عملن ملودی نیست .

یک مقدمه یا یک عنصر ِ جلب ِ توجه کننده است برای ادامه ی ملودی از یک جای دیگر که با

روند ِ قبل از آن هم آهنگ نیست !

می توانی آن دو ضرب را حذف کنی تا به عمق ِ این اختلاف پی ببری . . .

می دانی اسم ِ این کار چیست ؟

باهوشی ِ آهنگساز ! اما امید وار ام در آن افراط نکنی برادر .

اندازه نگه دار که اندازه نکو ست .

در این بخش خوب نتیجه ای از آن گرفته ای اما قرار نیست همیشه این حرکت را برای

پوشاندن ِ این اختلاف انجام بدهی .

پیوسته بودن ِ ملودی را در این بخش هم چون دو میزان ِ اول رعایت کنی خطر اش کمتر از

این حرکت است . ولو به نت های کشیده . . .

می دانی بزرگ ترین مشکل ِ حرکت های دوبل ِ گام وار در یک ملودی از بالا به پایین

چیست ؟

وجود و ایجاد ِ فاصله ی چهارم ِ افزوده بین ِ دو بخش سوپرانوی اول و باس ِ دوم .

که در میزان ِ ششم این اتفاق در چنگ های دوم و سوم بین نت ِ لا در سوپرانو و

می بمل در باس به وقوع پیوسته است .

فکر می کنی این حرکت مطلوب است ؟

متاسفانه خیر .

فاصله ی چهارم ِ اقزوده یا همان نسبت ِ ترایتون که در ملودی و هارمونی ایجاد می شود

طبیعتن باید به پنجم ِ درست حل شود . یا معکوس ِ اول ِ تنیک ِ ماژور با حذف ِ پنجم که در

این جا یعنی به نت های ر در پایین و سی بمل در بالا باید منتهی شود .اما آن را به درجه ی سوم

با حذف ِ پنجم رسانده ای .

خب عملن الان ملودی ناقص است و روندی نا درست را پیموده از لحاظ ِ منطق ِ ملودی نویسی البته .

نت های آلتره ی دو دیز و فا دیز در ملودی خیلی خوب هستند و تنوعی دیسونانس بر فضایی کاملن رمانتیک

و کنسونانس . . .کم بودن و اغراق نکردن در آن ها نیز خوشایند تر .

می دانی ؟ پایان ِ ملودی به شنونده واقعن احساس ِ پایان ِ ملودی را نمی دهد . چون آن را بر روی درجه ی سوم ِ گام

تمام کرده ای . در حالی که محسوس را هم نشنیده ایم . باید آن را بشنویم تا این پایان تکمیل شود .

این ها نکاتی هستند که یا خوب بوده اند یا می توانسته اند بهتر شوند . در تمرین ِ بعد سوال را طوری طرح می کنم که

روی این موضوع بیشتر کار شود . به هر شکل ِ میزان ِ چهارم و آن برخورد ِ ساده ات را نیز دوست می دارم !!!

چهار میزان ِ اول ات خوب و عالی هستند و چهار میزان ِ دوم ات نیاز به بررسی دارند . البته ایرادی ندارند اما باید بهتر شوند .

سپاس از لطف و مهربانی ات برادر ام .

دوست ات می دارم .

ارادتمند .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

سلام خدمت دوست عزیز و گرامی :flower::flower:

 

خسته نباشید

.

این جواب من به این سوال است.امیدوارم تجربه مرا یاری کرده باشد:26:

و البته نکاتی از نوع نگاه من به موسیقی را داراست....

تقربا آهنگی کامل است.. شامل خروجی و فایل سورس....

نمیدانم خوب است یا نه هرچه هست احساسات من است.

لطفا جهت مشاهده لینک وارد شوید یا ثبت نام کنید link.

 

 

عرض ِ ادب و احترام برادر جان .

سپاس از لطف ات .

خب به هر حال بله این یک موسیقی ِ کامل است .

که نه تنها بد نیست بلکه می تواند یک کلاس ِ درس برای دوستانی باشد که می گویند

نمی شود با این آکورد ها موسیقی ساخت . . .

ظاهرن که خیلی هم خوب می شود این کار را انجام داد !

اما همان طور که حدس می زدم و با توجه به ذهنیتی که از کار های تو داشتم

احتمال دادم نگاهی که داری برای فضا سازی باشد و یا به نوعی همراهی ِ هارمونی

توسط ِ بخش های دیگر .

و عملن برخورد و رفتار ِ ملودی نویسی با آن صورت نگرفته . بلکه ( آهنگسازی )

با این آکورد ها صورت گرفته است .

اصلن هم بد نیست و من خیلی دوست دارم که باقی ِ دوستان نیز این فایل و سورس را بررسی کنند .

تا با آهنگسازی ِ کامل برای این آکورد ها آشنا شوند .

خب ریتم ِ درامز ات خیلی خوب و منطقی است .

تکنیک ِ گیتار باس ات چه از لحاظ ِ ملودیک و چه از لحاظ ِ ریتمیک بسیار بالاست و قدرتمند . آفرین برادر .

اما امیدوار ام دوستان ِ فضا سازی های تو را برای این تمرین با ( ملودی نویسی ) اشتباه نگیرند .

تو تخصصی خاص در ایجاد ِ فضا های مینیمال و همراهی ِ هارمونی با نت های محدود و کم داری .

این خیلی خوب است و نشان دهنده ی خلاقیت ِ بالا . اما ملودی نویسی نیست .

این قدرت ِ تو تحسین بر انگیز است اما اگر می خواهی در همه ی جوانب ِ کار بهترین باشی

سعی کن ( قدرت ِ نوشتن ِ ملودی های عیان را نیز در خود ات افزایش دهی )

موسیقی فقط فضا سازی و ملودی های پنهان نیست .

متاسفانه نمی توانم در این تاپیک و این مبحث نظر ِ شخصی ام را ابراز کنم

وگرنه آن را همین گونه بسیار دوست می دارم چون به سلیقه ام خیلی نزدیک است .

به هر شکل از لحاظ ِ آهنگسازی و فضا سازی بسیار قدرتمند است اما از لحاظ ملودی نویسی

نیاز مند ِ بررسی و تلاشی بیشتر .

امیدوار ام دوستان هم این کار بررسی کنند و لذت ببرند از فضا سازی های اش .

سپاس از لطف و مهربانی ات برادر . تمرین ها را رها نکن .

حتی شده شخصی و برای خود ات آن ها را انجام بده .

همواره شاد و آرام باش برادر جان .

ویرایش شده توسط Roshan.J

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

عرض ِ ادب و احترام .

 

با توجه به خوب نبودن ِ حال و احساس ام که دوباره در یک عصبانیت و افسرده گی ِ روحی فرو رفته ام

اقدام به نوشتن ِ یکی از سخت ترین و پیچیده ترین تمرین های ملودی نویسی برای آکورد های نهم و یازدهم کرده ام

که در این تمرین به شکل ِ خاصی دوستان و توانایی ها و ضعف های ایشان که در مباحث ِ قبلی صحبت اش شد را لحاظ کرده ام .

هم ویولونیست ِ عزیز ام هم لا مینور ِ دوست داشتنی و مهربان و هم رضا کوهستانی ِ عزیز را که اگر دوست داشت می تواند آن را بررسی کند .

عزیزانی که این تاپیک را دنبال کرده اند می دانند که روال و روند ِ کار چگونه است

و چه قوانینی را باید رعایت کنند و چه کار هایی باید انجام دهند یا نباید انجام دهند .

تاکید ِ بسیار دارم که فریب ِ شش میزان ِ آخر ِ تمرین را نخورید .

در کشش و زمان می توانید تغییر ایجاد کنید اما لطفن در آکورد ها هیچ تغییری ایجاد نکنید

چون واقعن برای آن ها بسیار فکر کرده ام . برای همین از دوستان خواهش می کنم

حتمن نام ِ آکورد ها را بنویسند و نت های اش را نام ببرند ، نه برای من . بلکه برای خود اشان .

و حتمن دوستان می دانند که درس خواندن ِ این چنینی صداقت می خواهد . این کار فقط برای خود اتان است .

باور کنید دیر یا زود تاثیر اش را خواهید دید .

راه ِ ما کوتاه است . . . شما ماندگار باشید . . .

بنده گی و ارادت ام را بپذیرید .

 

پ ن :

از این همه تمرینی که این حقیر در این تاپیک به رسم ِ شاگردی برای شما قرار داده ام

این تمرین را از همه بیشتر دوست می دارم .

بسیار به حال و روز ام نزدیک و وصف ِ حال ام است .

همواره شاد و آرام باشید .

ویرایش شده توسط Roshan.J

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
rekas    1,604

کاربر سایت

با سلامی گرم خدمت روشن عزیزم...

امیدوارم این حال و احساس بد هرچه زودتر از شما دور شود و شاد باشید...:8::flower::flower::flower::flower:

 

تمرین آخری را انجام دادم.

طبق عادت پروژه را کامل انجام دادم حتی میکس هم کردم شاید بهتر و شایسته تر باشد.....

این کار را بسیار و بسیار دوست دارم ....

 


 

بسیار علاقمند هستم تا یک پروژه کامل را با کمک شما انجام دهم:7: دلیلش هم برمیگردد به این توانایی بالا و ایده های نابی که در جای جای این تمرینات از شما شاهد هستم...

اصلا ای کاش مسابقاتی از جانب شما طراحی گردد که تمام دوستان بتوانند پروژه ای کامل را کار کنند با اصول آهنگسازی آشنا میشویم ایده ها تکنیک ها و تمام موارد حتی میکس و مستر را هم میآموزیم.:39: در این حالت به تعداد تمام افرادی که شرکت میکنند سورس داریم و هرکدام تکنیکهایی متفاوت و برداشتی متفاوت از مسئله دارند و در پایان کلاس درس بزرگی برای تمام دوستان میشود.(چیزی که در مدارس معماری رایج است. هنرآموز بعضی از نکات را از ترم بالاتریها میآموزد-اینجاست که ایده ها فوران میکند هرکس برای بهتر شدن از زیر سنگ هم میآموزد تا در پایان تمام تکنیکها نکات خلاصه موارد مورد توجه خویش را به رخ همردیفان خود بکشد و برتری خود را اثبات کند. که همین ها آموزه هایی برای دیگر دانشجویان است و اساسا نمره هر .. به میزان آموخته ها و نحوه ی استفاده از آنها برمیگردد )

 

با تشکر :flower:

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
Roshan.J    43,885

عضو جدید انجمن

با سلامی گرم خدمت روشن عزیزم...

امیدوارم این حال و احساس بد هرچه زودتر از شما دور شود و شاد باشید...:8::flower::flower::flower::flower:

 

تمرین آخری را انجام دادم.

طبق عادت پروژه را کامل انجام دادم حتی میکس هم کردم شاید بهتر و شایسته تر باشد.....

این کار را بسیار و بسیار دوست دارم ....

 


 

بسیار علاقمند هستم تا یک پروژه کامل را با کمک شما انجام دهم:7: دلیلش هم برمیگردد به این توانایی بالا و ایده های نابی که در جای جای این تمرینات از شما شاهد هستم...

اصلا ای کاش مسابقاتی از جانب شما طراحی گردد که تمام دوستان بتوانند پروژه ای کامل را کار کنند با اصول آهنگسازی آشنا میشویم ایده ها تکنیک ها و تمام موارد حتی میکس و مستر را هم میآموزیم.:39: در این حالت به تعداد تمام افرادی که شرکت میکنند سورس داریم و هرکدام تکنیکهایی متفاوت و برداشتی متفاوت از مسئله دارند و در پایان کلاس درس بزرگی برای تمام دوستان میشود.(چیزی که در مدارس معماری رایج است. هنرآموز بعضی از نکات را از ترم بالاتریها میآموزد-اینجاست که ایده ها فوران میکند هرکس برای بهتر شدن از زیر سنگ هم میآموزد تا در پایان تمام تکنیکها نکات خلاصه موارد مورد توجه خویش را به رخ همردیفان خود بکشد و برتری خود را اثبات کند. که همین ها آموزه هایی برای دیگر دانشجویان است و اساسا نمره هر .. به میزان آموخته ها و نحوه ی استفاده از آنها برمیگردد )

 

با تشکر :flower:

 

عرض ِ ادب و احترام برادر جان .

سپاس از لطف ات که جویای حال ِ این حقیر هستی .

امیدوار ام تو هم همواره شاد و آرام باشی برادر ام .

این خیلی عادت و رفتار ِ خوبی ست که تو داری و یک تمرین را به شکل ِ یک قطعه ی کامل در می آوری

و من آن را بسیار دوست می دارم و از تو سپاس گزار ام . چون باعث می شود دوستانی که به ما خرده می گیرند

که نمی شود با این آکورد ها آهنگ ساخت کمی نظر اشان عوض شود . به هر حال چون همه ی آن ها هم آهنگ های خوبی هستند

کمتر کسی می تواند به آن ها اعتراضی کند چه از جهت ِ زیبایی شناسی ِ عام و چه خاص از نظر تکنیک ِ آهنگسازی اش .

به هر تقدیر وظیفه ی ماست که از تو تشکر کنیم و قدردان باشیم .

کمی در مورد ِ صحبت ات توضیح دهم چون طبیعتن باید جواب گوی اش باشم بعد به بررسی ِ کار می پردازیم .

لطف داری به این حقیر که مرا و توانایی های ام را بالا می دانی و ایده ای خوبی در این تمرین ها می بینی .

خب به هر حال فرم ِ آهنگسازی ِ ما نیز به هم بسیار شبیه است و من از این جهت به خود ام افتخار می کنم .

و طبیعتن اگر ایده ای و یا نکته ای به ذهن ام برسد که بتواند باعث ِ پیشرفت ِ شما شود قطعن آن را برای شما

بیان خواهم کرد و به هر شکل کمک ِ شما خواهم بود . اما نهایت کاری که می توانم انجام دهم کمک در جهت ِ بهتر شدن ِ

ایده های شما ست . نمی توانم هیچ تغییری در آن ایجاد کنم و اجازه ی هم چنین کاری را هم ندارم اصولن .

می دانی ؟ گاهی نمی دانم از چه کسی باید تشکر کنم که مرا این چنین بی تعصب و بدون ِ هیچ تنگ نظری ای

در موسیقی پرورش داده است ؟ برای ام مهم نیست کار پاپ است یا رپ یا کلاسیک . اگر ایده ای به ذهن ام برسد

تا کار ِ شما را بهتر نشان دهد قطعن آن را بیان خواهم کرد . باور کن حتی نمی دانم خود ام به چه علاقه دارم !!!

هر چیزی که خوب و درست و زیبا باشد دل ام برای اش می رود . به هر سبک و فرمی که باشد .

این مقدمه را از این جهت برای ات نوشتم که بدانی من هر کاری بتوانم برای شما انجام خواهم داد اما در این جا

من قدرت ِ تصمیم گیری و اجازه ی اظهار نظر ِ شخصی ندارم و باید قوانین ِ انجمن را رعایت کنم .

ایده ات بسیار جالب است اما به تنهایی کاری از عهده ی بنده ساخته نیست ، کما این که استادان ِ بسیار ارزشمندی

در این انجمن هستند که بنده خاک ِ پای ایشان نیز نمی شوم . از مدیران و سرپرستان گرفته تا دوستانی هم چون خود ات

که رو نمی کنند چقدر حرفه ای هستند و ما را اذیت می کنند !!!

من از تو سپاس گزار ام و وظیفه ام قدر دانی ست برای توجه و این همه زحمتی که می کشی و از جهتی هم باید

عذر خواهی کنم که در این زمینه هیچ کاری از دست ِ این حقیر ساخته نیست و قدرت ِ تصمیم گیری ندارم .

( که اگر بنا به اظهار ِ نظر ِ شخصی باشد ، در آهنگسازی ِ مینیمال و فضا سازی های دگرگون شونده

ما به هم بسیار شبیه ایم و این افتخاری برای این حقیر است )

اما بپردازیم به تمرین ات . . . .

 

در ابتدا از ارکستراسیون بگویم که بسیار خوب و منطقی انتخاب شده است و جنس ِ صدایی که برای

ملودی انختاب کرده ای بسیار مناسب و هماهنگ است که با توجه به شناختی که از موسیقی ِ تو دارم

جز این نیز انتظار ندارم . ریتمی که انتخاب کرده ای و نحوه ی شروع اش بسیار عالی و ( با نظم ) است

استفاده ی خوب و درست ات از باس باعث شده آن گذری که من برای بخش ِ باس در پیانو و در میزان ِ چهارم نوشته بودم

در گیتار باس بهتر و درست و دقیق تر شنیده شود . آفرین برادر جان خیلی خوب و درست برای باس می نویسی .

اما بپردازیم به ساختمان ِ آهنگسازی و ملودی نویسی ات .

من دیگر تصمیم گرفته ام تو را در فرم و سبک ِ خود ات بررسی کنم و در آن توضیح بدهم ، چون هر چه کردم

تا تو را به راه ِ راست هدایت کنم نتوانستم در نتیجه خود ام به فرم ِ تو گرایش پیدا کرده ام !

تو در دسته ی ( اتمسفر / ملودیک / مینیمال ) قرار می گیری که من جان داده ی آن هستم و بسیار در آن مشغول ام .

چهار میزان ِ اول ات درست ترین برخورد را با ملودی داشته ای . استفاده از نت های کشیده در حالی که بخش ِ دیگر به شدت

ریتمیک و ملودیک است و تو هم فضای ِ کار را مشخص کرده ای و هم مقدمه ای بر ملودی ِ اصلی ات است که از میزان ِ

پنجم شروع می شود . مقدمه ای با نت های کشیده و یک کنتراست در فضا و ریتم ِ ملودی که با گتیار باس ایجاد می شود و

چهار میزان ِ دوم که یک شاهکار ِ ملودی نویسی هستند . به چه جهت این چهار میزان مهم هستند ؟

گاهی به خود ام می گویم ای کاش من هم می توانستم ساختمان ِ یک قطعه را در یک ملودی فقط با پنج نت هدایت کنم .

کاری که تو انجام داده ای یعنی . از نت ِ سل دیز تا ر دیز کل ِ فضای کاری تو بوده . همین پنج نت .

این همه قدرت و خلاقیت در این فضای کم واقعن حسادت بر انگیز است !

اصولن در کار های مینیمال نمی توان به دنبال ِ نقطه ی اوج یا رعایت ِ قوانین ِ خالص ِ موسیقی و ملودی نویسی گشت .

آن را فقط باید در فرم ِ خوشایند بودن اش بررسی کرد .

در این چهار میزان ِ دوم یعنی از میزان ِ پنج تا هشت تو هیچ پرشی نداری و همه ی خطوط ِ ملودی ات

پیوسته است . دقت کرده ای به آن ؟!

می بینی چقدر زیبا و حیرت انگیز صدا می دهد ؟ این چیزی ست که باید باشد تا در ملودی نویسی نتیجه ی درست گرفت .

در حالی که این چهار میزان به شکل ِ دو میزانی با هم سکودنس هستند هم به همان علت ِ مینیمال بودن هیچ ایرادی بر آن وارد نیست .

چهار میزان ِ اول مقدمه ی خوبی برای چهار میزان ِ دوم بودند که با پاساژ گیتار باس یک شاهکار ِ ملودی نویسی به حساب می آیند .

اما دگرگونی ای که در میزان ِ نهم رخ می دهد نیازمند ِ شکل ِ خاصی از برخورد ِ آهنگسازی با یک هارمونی است که به آن

می توان ادامه ی فضای ملودی در تغییرات ِ هارمونیک گفت . کاری که تو انجام داده ای و بسیار عالی نتیجه گرفته ای .

در حالی که تاکید کرده بودیم در این گونه آکورد ها از نت های دیسونانس در ضرب های اصلی استفاده نکنید

اما تو سل دیز را در اولین ضرب از آکورد ِ فا دیز مینور با هفتم ِ مینور و نهم ِ ماژور که همان سل ذیز است نوشته ای !

اما چون هدف ات ادامه ی همان فضای ملودی از هارمونی ِ قبلی بوده نه تنها هیچ ایرادی ندارد بلکه نقطه ی اوج ِ کار ات است .

واثعن آفرین برادر . . . خیلی خیلی خوب است .

جالبی اش در این است که این فضا قطعن باید حل شود چه در موسیقی و تمرین ِ آکادمیک چه در موسیقی ِ شخصی و آزاد .

و تو این کار را با فرود بر نت ِ سل دیز که نمایان ِ گام و تنیک ِ آکورد ِ همان میزان است انجام داده ای .

یک سوالی برای من پیش آمده . . .

تو چرا انقدر خوب فضاهای موسیقی را می شناسی ؟!

اما تکرار ِ میزان های یازدهم و دوازدهم را نمی توانم قبول کنم فقط از این جهت که تکرار ِ ایده ای ست که تو وقت را

تلف کنی تا به انتهای قطعه برسی . و این کار در ملودی نویسی اصلن خوب نیست . چون این ایده را قبل تر هم تکرار کرده بودی

نیازی به تکرار ِ دوباره اش نبود در حالی که چون ایده ی میزان ِ سیزدهم را فقط یک بار آن هم در میزان ِدهم نوشته بودی

باید حتمن تکرار می کردی که این کار خیلی درست و در بهترین جای خود اش انجام دادی تا کار را به پایان ببری .

همه جای این ملودی عالی ست . اما میزان ِ دوازدهم تکراری بی مورد است .

اگر می توانی در آن باز نگری کن . ( البته از ساختمان و کادر ِ ملودی خارج نشو لطفن )

نکات ِ خوب اش را می توان این ها دانست

ارکستراسیون ِ خوب

استفاده ی درست از باس و پاسازی خوب در انتهای میزان ِ چهارم

جنس ِ ملودی ِ بسیار عالی و تاثیر گذار .

فضا سازی ِ مینیمال اتمسفریک ِ بسیار قدرتمند

که چون فقط از پنج نت استفاده کرده ای قدرت و خلاقیتی شگفت انگیز در تو را نشان می دهد

از بین بردن ِ ارزش ِ نقاط ِ صعود و سقوط در ملودی که کاری بسیار سخت و خطرناک است

اما در این ملودی به خوبی صورت گرفته است . ( خیلی خیلی خوب است )

سکوت های منطقی

پیوستگی در خطوط ِ ملودی و کمترین میزان ِ پرش در آن .

حرکت های درست در ملودی برای تاثیر گذار تر کردن ِ هارمونی .

حل ها و روند های درست ِ ملودی و رفتار های درست ِ مبتنی بر فضای دیسونانس و کنسونانس .

و تنها نکته ی منفی اش هم تکرار ِ میزان دوازدهم است .

این کار ات را بسیار دوست می دارم و از وقتی که آن را دانلود کردم تا الان که این مطلب را

به پایان می برم مشغول ِ شنیدن اس هستم .

سپاس از لطف ات برادر .

همین گونه پیشرفت کن و در فضا سازی ها قدرتمند تر از گذشته باش .

زیبایی را فراموش نکن و از افراط و تفریط بپرهیز و تقارن را همیشه در نظر داتشه باش .

به بیانی دقیق تر هم چون این قطعه ات باش به جز میزان ِ دوازدهم !

تمرین ِ بعد را طوری طرح خواهم کرد که فرصت ِ این کار را نیز از تو بگیرد خیال ات راحت برادر !

سپاس از مهربانی ات .

همواره شاد و آرام باش .

ارادتمند ات .

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر
rekas    1,604

کاربر سایت

واقعا این که شما بدون هیچ چشم داشتی و تنها با عشق و علاقه علم خویش را وقف موسیقی و ما میکنی قابل ستایش میباشد:flower:

کاری که بندرت پیدا میشوند کسانی که انجام دهند.واقعا ممنون از شما هستم. این که شباهتی در فرم موسیقی های شما و بنده ی حقیر وجود دارد.باعث افتخار بنده است.شما جای استاد من هستید و این امیدواری بزرگی برای من است:flower:

 

نمیدانم چرا فضاها را خوب میشناسم اما هرچه هست از تنهایی من و زمینه های دیگر هنری که دنبال کرده ام آب میخورد.از کودکی در تنهایی زندگی کردم نقاشی میکردم و نوجوانی هم که از فرط تنهایی با چشمان بسته موسیقی گوش میکردم و سعی میکردم تک تک صداها را دنبال کنم گاها بقدری تاثیر میپذیرفتم که ناگاه اشک تنهایی از چشم میریخت. دوران جوانی و دانشگاه هم که در معماری که فقط باید توانست فضاها را از پیش در ذهن یا روی کاغذ تجسم کرد به درک فضایی هندسی بسیار خوبی رسیدم.و هنوز هم در معماری تقلا میکنم.... درد و دلی بود از من

 

من موسیقی را مثل صداهایی که در باغ است میدانم آن نسیم نرم و لطیف که در باغی انسان را نوازش میدهد میدانم. با وزیدنش برگها میرقصند صداهای خوشی از زوزه آن میرسد بعضی بم بعضی زیر هستند صدای خش خش برگها و گاها صدای پرندگان و قلقل برکه که هیچ ربطی به باد ندارند به گوش میرسد.

 

روند آهنگ - باد است درامز صدای برگها و صدای پای رهگذر بیس آن قلقل برکه صدای پرنده صدای خواننده(که نباید قابل رمزگشایی و فهم باشد) و اما صدای باد که همان ملودی های زیر و بم نرم و زیبا هستند.

اگر بعضا حرکات عجیبی در کارهایم میکنم این است که در طبیعت هم اتفاقاتی هست که غیر قابل پیشبنی هستند اما خوشایندند...:1:

 

اصلاحاتی انجام دادم که بنظرم باعث بهبود کار شد:

-اصلاح ملودی

-تغییراتی در بیس

-افزودن راید

-تغییراتی اندک در حجم صدا سازها

 

متشکرم:flower::flower::flower::flower::flower:

به اشتراک گذاری این ارسال


لینک به ارسال
به اشتراک گذاری در سایت های دیگر

به گفتگو بپیوندید

شما در حال پست به عنوان مهمان هستید. اگر حساب کاربری دارید، برای ارسال با حساب کاربری خود اکنون وارد شوید .
توجه: مطلب ارسالی شما پس از تایید مدیریت برای همه قابل رویت خواهد بود.

مهمان
ارسال پاسخ به این موضوع ...

×   شما در حال چسباندن محتوایی با قالب بندی هستید.   حذف قالب بندی

  تنها استفاده از 75 اموجی مجاز می باشد.

×   لینک شما به صورت اتوماتیک جای گذاری شد.   نمایش به صورت لینک

×   محتوای قبلی شما بازگردانی شد.   پاک کردن محتوای ویرایشگر

×   شما مستقیما نمی توانید تصویر خود را قرار دهید. یا آن را اینجا بارگذاری کنید یا از یک URL قرار دهید.


  • کاربران آنلاین در این صفحه   0 کاربر

    هیچ کاربر عضوی،در حال مشاهده این صفحه نیست.

×
×
  • اضافه کردن...